這些畫家都為何鐘愛黃山

丘山三也君 2022-04-24

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黃山不僅是一座美麗的自然之山，還是一座豐富的藝術(shù)寶庫。自古以來，人們游覽黃山，建設(shè)黃山，歌頌黃山，留下了豐厚的文化遺產(chǎn)。吸引著我國古今很多畫家去黃山游覽、寫生、采風(fēng)，留下了不少描繪黃山的不朽名作，用特有的筆墨語境表現(xiàn)著黃山的險峻和奇峰。劉海粟、黃賓虹、汪采白、張大千、李可染等筆下黃山神妙絕倫的境象，在山水畫史上獨辟蹊徑，稱之為創(chuàng)新革命的經(jīng)典之作。

劉海粟潑彩黃山

說起劉海粟在繪畫方面的成就，就是其圍繞鐘愛一生的黃山達到的高度，其重要的作品大多以黃山為題材，可以說黃山是劉海粟藝術(shù)的源泉，劉海粟也給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度達70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實踐活動。所作黃山圖博取傳統(tǒng)精英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，畫風(fēng)豪放、勁拔、樸茂、多姿。筆下的黃山，或大氣恢弘，或迷?？彰?，或悠遠縹緲，別有一番山河風(fēng)情，從“昔日黃山是我?guī)煛?，到“今日黃山是我友”，黃山見證了劉海粟波瀾壯闊的藝術(shù)人生。

他屢次登臨，?？闯Ｐ?，常畫常新。所作黃山圖博取傳統(tǒng)精英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，喜用潑墨潑彩畫黃山。他仍感畫不厭，看不足，感情之深厚，難以言表。速寫、素描、油畫、國畫，總量蔚為壯觀。他在十次登臨中體現(xiàn)出來的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啟迪。

劉海粟《黃山》1982年

黃賓虹遒墨黃山

黃賓虹一生九上黃山，迭入煙云，畫過無數(shù)的黃山題材，《黃山湯口圖》作于1955年，更是其繪畫生涯中一幅絕筆精品。他筆下的黃山畫面山勢巍峨屹立，聳入云霄，山中林木蔥郁，渾厚華滋，煙云出沒，氣象恢宏。山下房舍隱現(xiàn)，二人坐樹下。遒勁圓潤用頓挫的線條勾出的山石輪廓脈絡(luò)，濃淡干濕，墨繁皴密，赭色相參。蒼松老樹，以古篆法寫之，筆法古樸蒼勁，剛?cè)嵯酀?。?gòu)圖豐滿，墨色光華煥發(fā)，韻味無窮。整幅作品，筆力雄健，全無老態(tài)，山溪樹木一筆不茍，房屋人物刻劃入微，令人驚嘆，實處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心，其筆墨功力堪稱現(xiàn)代翹首。

黃賓虹《黃山湯口》1955年紙本設(shè)色

汪采白雅潔黃山

汪采白(1887-1940年)，別號洗桐居士，其畫跡鮮為人知，曾多次赴黃山寫生

他在青綠法表現(xiàn)黃山方面取得了巨大的成就，給落寂三百年的新安畫派再注強音。他創(chuàng)作的黃山臥游集系列作品，剪裁大膽、構(gòu)圖新穎、筆墨謹細、色彩雅潔、氣清韻逸，沁人心脾?？胺Q一部不朽的無聲之詩。同時，隨著技藝的日漸先進，對于黃山的表現(xiàn)已經(jīng)不限于紙張，近代黃山之有攝影照片，迎客松得入鏡頭與世人見面，便是從他開始，使世人得以見到膠片之下的更為真實的黃山景像。

汪采白《黃山圖》

張大千俊直黃山

張大千一生酷愛祖國名山大川，其中，對安徽黃山更是情有獨鐘，先后游覽了三次，并留有大量手跡。受石濤的影響頗深，他對舉世聞名的黃山也是情有獨鐘，曾先后三次登上黃山：1927年，徒步登上黃山絕頂-光明頂；1931年，他再次登上黃山絕頂；1936年，他第三次登臨黃山。他筆下的《黃山九龍?zhí)丁匪枥L的是黃山懸崖絕壁之間的九龍瀑及潭池，揉石濤之筆墨，將瀑潭一體的奇觀揮灑而出畫面氣勢撼人，萬壑松云，飛泉流瀑，霧靄彌漫的小道上有一高士正閑觀瀑布，以方直勁挺的線條十分形象地描繪黃山的俊逸形貌，山峰縱橫奇肆深幽、奇峻、變幻之美立刻展現(xiàn)在眼前。行筆流暢豪放，設(shè)色清雅妍麗，頗具秀潤怡人的風(fēng)貌，含有文人畫清疏淡逸的格調(diào)。

張大千《黃山九龍?zhí)丁?1930年作

李可染金光黃山

曾兩次到黃山寫生，1954年，第一次來到了黃山，是他從師造化到大自然中去的試探性一步的中國畫改革探索。1978年，李可染再登黃山，駐足親近一個半月，但依然興味未盡。他筆下的《黃山煙霞》用光線體現(xiàn)出這些美麗的細節(jié)。因霞霧，本身就有光彩又具有流動性、不規(guī)則性。在山水畫中引入了光線，完美的表現(xiàn)了光彩虛幻流動的特征。夕陽下的黃山如披上了一層金色外衣，整座黃山仿佛鑲了金邊兒。飄渺橫生。李可染結(jié)合傳統(tǒng)技巧中的留白法，勾畫光線反射效果，奇妙地畫出了霞光的流動性。創(chuàng)作風(fēng)格影響到很多畫家，大家一同研究國畫中的光到底怎么畫。