徐克是有多喜歡聶小倩這個(gè)題材？很多人熟悉這個(gè)題材總免不了徐克的系列電影《倩女幽魂》，通過(guò)這個(gè)題材，我們認(rèn)識(shí)了張國(guó)榮，我們認(rèn)識(shí)了王祖賢。通過(guò)這個(gè)題材，古典鬼神故事《聶小倩》得以在港臺(tái)地區(qū)廣為流傳。徐克有多喜歡這個(gè)題材的故事，我們不知道，但我們作為觀眾卻可以從徐克所導(dǎo)演的作品中略知一二，就比如說(shuō)今天給大家推薦的影片《小倩》。

《小倩》是一部動(dòng)畫(huà)片，而且是一部香港動(dòng)畫(huà)片，說(shuō)到這里，很多人可能會(huì)詫異，香港電影從來(lái)不以動(dòng)畫(huà)片見(jiàn)長(zhǎng)，但本片在觀看過(guò)后卻有一種意味悠長(zhǎng)的感覺(jué)?！缎≠弧肥且徊款嵏矀鹘y(tǒng)的影片，所謂顛覆，指的是二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)結(jié)合的方式，這種搭配之前很少有，但本片中卻將兩種不同的表達(dá)方式結(jié)合后，卻讓觀眾有了一種意料之外的感覺(jué)。聶小倩的故事很多人都知道，在這個(gè)基礎(chǔ)上徐克對(duì)于故事進(jìn)行了大刀闊斧的改編，燕赤霞與寧采臣屬于聶小倩中的人物，而捉妖和尚卻有了一絲《青蛇》的味道。兩個(gè)故事融合在一起，且對(duì)于常規(guī)的鬼神場(chǎng)景進(jìn)行了想象力擴(kuò)充，于是，本片便在1997年融入了一般現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的雛形。

喜歡機(jī)器貓的朋友自然會(huì)熟悉這種場(chǎng)景，一個(gè)笨拙的主角搭配一個(gè)小寵物便會(huì)更加的吸引人，寧采臣搭配了小寵物金堅(jiān)之后，整個(gè)故事中的恐怖效果減分，而喜劇效果直線上升。片中對(duì)于幽靈的改造使得原本少兒不宜的動(dòng)畫(huà)片也能做到老少皆宜。這就是改編的魅力。

除此之外，我們所熟悉的宮崎駿風(fēng)格在本片中也有所展現(xiàn)。徐克與日本漫畫(huà)家遠(yuǎn)藤哲哉的組合使得這部兼具了中日風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片在1997年成為了一部劃時(shí)代的作品?？赡芎芏嗳硕己苁煜ぁ肚c千尋》，認(rèn)為那部動(dòng)畫(huà)電影是亞洲動(dòng)畫(huà)片中的佼佼者，但是看看《小倩》的畫(huà)風(fēng)，誰(shuí)又能坦言《千與千尋》沒(méi)有對(duì)于本片有所借鑒呢？

我們不是沒(méi)有好的動(dòng)畫(huà)電影，我們也不是沒(méi)有優(yōu)秀的故事藍(lán)本，我們?nèi)钡氖鞘裁?？是資金嗎？顯然不是，一部《哪吒》使得動(dòng)畫(huà)片的制作水漲船高，是技術(shù)嗎？《大魚(yú)海棠》的畫(huà)風(fēng)，誰(shuí)又能說(shuō)不好？那會(huì)是什么？當(dāng)然是初心。我們能否靜下心來(lái)好好的研磨一部?jī)?yōu)秀的作品呢？答案是肯定的，而且肯定的答案在1997年就已經(jīng)得到了回應(yīng)。

作為香港第一部引進(jìn)三維技術(shù)的動(dòng)畫(huà)片，《小倩》不單單是動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域的一次嘗試，更是香港電影人對(duì)于新技術(shù)的一次成熟的應(yīng)用。本片中的三維技術(shù)在現(xiàn)在看來(lái)確實(shí)是落伍了，但是在當(dāng)時(shí)，在當(dāng)時(shí)的影視圈內(nèi)，本片的技術(shù)是嶄新的，而創(chuàng)作者對(duì)于嶄新的技術(shù)是尊重的，同時(shí)也是非常珍惜的。當(dāng)我們當(dāng)代的創(chuàng)作者在擁抱先進(jìn)的電影技術(shù)的時(shí)候卻沒(méi)有了耐心，沒(méi)有了擁抱優(yōu)秀技術(shù)的初心之后，剩下的就只有對(duì)于技術(shù)的依賴(lài)，且充分的榨干技術(shù)的附加價(jià)值。而對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，技術(shù)就是技術(shù)，技術(shù)是可以被落地的，也是可以被加以利用且服務(wù)于主題核心的，技術(shù)并不能綁架創(chuàng)作者，也不能成為創(chuàng)作者發(fā)揮自己的創(chuàng)作能力的掣肘。那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作者們做到了，但是現(xiàn)在呢。

我們需要好的影視作品，這個(gè)基礎(chǔ)是我們擁有優(yōu)秀的影視創(chuàng)作者，但是當(dāng)下，在各種各樣的條件都非常充分的條件下，我們的創(chuàng)作者卻迷茫了，太多的選擇就等于沒(méi)有選擇，沒(méi)有選擇的時(shí)候我們可以根據(jù)自己所掌握的一兩個(gè)選擇做出來(lái)不俗的作品，一旦有了太多的選擇，我們反倒是不知道如何運(yùn)用這些選擇來(lái)為自己的核心主旨服務(wù)。這就是創(chuàng)作的迷茫期，創(chuàng)作者所面臨的窘境。

徐克一代終會(huì)老去，優(yōu)秀的電影人是需要后輩來(lái)傳承的，然而后輩在哪里？我們當(dāng)代的創(chuàng)作者何時(shí)才能不站在別人的肩膀上重復(fù)著相同的事情呢？什么時(shí)候才能抬頭看一看天上的夢(mèng)呢？

這部1997年的作品之后，香港電影并沒(méi)有后續(xù)對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影這個(gè)全新的領(lǐng)域進(jìn)行擴(kuò)寬，而是將自己的創(chuàng)作熱情全部?jī)A注在故事片當(dāng)中了。然后，香港電影就迎來(lái)了自身發(fā)展的寒冬。這么多年過(guò)去了，港片所代表的一代電影人漸漸的老去，然而新的港片創(chuàng)作者或者表演者并沒(méi)有能力接過(guò)這跟接力棒。影視創(chuàng)作領(lǐng)域在今天越來(lái)越多元化，而屬于香港電影的多元化并沒(méi)有跟隨時(shí)間的腳步而擴(kuò)大，這是悲哀的。

跳出自己的舒適區(qū)才能迎來(lái)成長(zhǎng)，香港電影在自身的故事片領(lǐng)域耕耘多年依舊是敗給了時(shí)間，而本片作為曇花一現(xiàn)的精品之作卻也僅僅是成為了小眾影迷心中的明珠?！缎≠弧愤@部作品本來(lái)可以作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的一次不錯(cuò)的開(kāi)局，但是這么多年過(guò)去了，這個(gè)優(yōu)秀的開(kāi)局卻逐漸的變成了遺憾的結(jié)尾。幾十年過(guò)去，當(dāng)我們沉浸在《哪吒》等一系列動(dòng)畫(huà)電影的榮光中歡呼的時(shí)候，別忘記，我們?cè)?jīng)不輸宮崎駿。

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你好，再見(jiàn)