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一、主旨：人物必須能打動觀眾。他們的行動必須能在觀眾那里引發(fā)一種認同感，一種內(nèi)心的關(guān)注以及能有所收獲的一種愿望。這種感情上的感受，觀眾會認為是合情合理的。主題、基本動作等式和目的句構(gòu)成了一個完整的主旨陳述。主題→基本動作﹦反應 （情感引導行為，進而引起反應。）主旨陳述的價值是幫助建立起核心沖突，使你在下筆之前就明確了主人公的目標。 （1）主題：故事主題要與情感有關(guān)，或者是一種感情，或者是一種狀態(tài)。選擇那些能夠引發(fā)人物行為的基本感受。“促使——（主角名字）行動的情感（欲求、需求）是——(主題)。”（母愛、勇氣、孤獨、和解） （2）基本動作：表述主角行為的最好方式，是選取一個現(xiàn)在進行時態(tài)的及物動詞，這些動詞是我們的語言中最擲地有聲詞語，它們能顯示出動作從一個人物施加到其他的人物，并引起反應。“一個對于——（主題）的需求或欲望，驅(qū)使——（主角）去——（及物動詞）。因此，基本動作是——（這一及物動詞的進行時態(tài)）。”（保護、斗爭、尋覓、原諒） （3）目的句：主角的目的。寫下主人公的名字，即動作的實施者，用很少的詞語，說明他想做些什么，寫下其對手的名字，即接收并對抗主角動作的一方。“——（你的主角）想要去（簡述主角的愿望或欲望），盡管——（對手的名字）（簡述對手的對抗）。” 二、動作：一部具有“普遍性吸引力”的電影將會把片中人物的經(jīng)歷與觀眾生活中的感受聯(lián)系起來。這會讓觀眾密切關(guān)注片中的人物以及將會在他們身上發(fā)生的一切。要想獲得這種情感上的聯(lián)系，最好的方法就是去研究人類的心理。人類心理的所有方面，都會為劇作者提供很多珍貴的寫作素材。一個好的作家，應該始終對人性充滿了求知欲。 一般說來，特定的環(huán)境會引發(fā)特定的情感。風險越大，賭注越高，引發(fā)的感受就會越強烈。情感--—→動作（行為）—→反應，從一種感受入手(需求、愿望、欲望)，通過人物的動作（行為）來將此感受表達出來，進而寫出其他人物對此作何反應。將思想轉(zhuǎn)換為行動。一個將內(nèi)在狀態(tài)轉(zhuǎn)換為外在行動的角色，就成為了動作的實施者。當你將狀態(tài)轉(zhuǎn)換為行動的時候，你就成了動作的創(chuàng)造者。 （1） 理解戲劇性動作：在戲劇里，動作意味著人類的行為，包括激發(fā)他們行為的潛在的欲望、需求以及要求，而行動則是完全不同的意思，它表達的是一種形體上的含義，是角色在表達他們的欲望、需求以及要求。角色的每一個行為都需要有其含義和目的?？傊欢ㄒ箘幼饔幸饬x。 （2） 設(shè)計戲劇性動作：戲劇性動作是指人們通過行動而彼此影響，是各種力量之間的沖撞，也是持續(xù)的沖突。（動作和反應）沖突就是未獲得解決的戲劇性動作。 三、結(jié)構(gòu)：一個開端、一個中間階段和一個結(jié)局。一個能展開整個故事的干擾事件（一個引起觀眾興趣的“鉤子”或是戲劇性的事件）。一個處于主人公及其對手之間的核心沖突。 1、劇本的長度：劇本的25%為第一幕，50%為第二幕，剩下的25%為第三幕。 2、 轉(zhuǎn)折點的探戈：“鉤子”即轉(zhuǎn)折點或情節(jié)點。“轉(zhuǎn)折點就是另外一個干擾事件。”雖然劇本中第一個干擾事件是至關(guān)重要的，但你此后的情節(jié)需要有更多的干擾事件。 3、 第二幕轉(zhuǎn)折點：第一幕轉(zhuǎn)折點可以處理的相對“溫和”一點，但是第二幕的轉(zhuǎn)折點，卻應該是戲劇性的高潮階段，應該形成整部電影最為緊張的關(guān)鍵時刻。成為全劇中的關(guān)鍵時刻。為主角提供電影開始以來最大的風險。“真想大白式”或“峰回路轉(zhuǎn)式” 4、戲劇性前提：主旨陳述側(cè)重于表達人們對于欲望、需求以及驅(qū)動人物的行為，戲劇前提則側(cè)重于表達人們的戲劇性動作是如何驅(qū)動情節(jié)發(fā)展的。 其價值所在于與主旨陳述結(jié)合起來，戲劇性前提可以成為你劇本情節(jié)的一個簡單明了的大綱。 戲劇性前提可以幫助完成劇本大綱。——“提出核心問題” 第一行總結(jié)主要的干擾事件、推動情節(jié)發(fā)展的危機是什么。你的主旨陳述中的目的句可以作為這一步中合理而又強有力的基礎(chǔ)。 第二行總結(jié)出第一幕的轉(zhuǎn)折點，即它與第二幕銜接的“鉤子”是什么。它使得沖突更加激烈，形成戲劇張力，并促使角色和故事進入第二幕。 第三行總結(jié)第二幕的轉(zhuǎn)折點，即他與第三幕銜接的“鉤子”是什么。這里要展示出主角將會面對的最為復雜、困難的情境。 |
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