1.我這次真是拉鴨子上架，初次打昆曲，沒(méi)老師，屬于閉門(mén)造車，通過(guò)演出，尤其是和文樂(lè)的合作，再加上演員的唱，我實(shí)踐了一次，收獲很大。

2.南薰京昆社的這幾位名票，在昆曲上的造詣之深，對(duì)藝術(shù)之敬畏、精益求精之情，追求之執(zhí)著，著實(shí)令我佩服和感動(dòng)。

3.通過(guò)這次演出，很榮幸地結(jié)識(shí)了劉立昇、朱曉鵬二位先生，也認(rèn)識(shí)了侯樂(lè)、王汐、李慶昊等幾位新朋友，并學(xué)到了很多。

4.這幾折戲我覺(jué)得演得還是比較成功的，由于排練時(shí)間有限，雖然小有瑕疵，但瑕不掩瑜。大家體現(xiàn)了一棵菜的精神，也通過(guò)演出找出了自身一些不足，從而積累了經(jīng)驗(yàn)，提高了自己。

5.如果說(shuō)樂(lè)隊(duì)效果還可以的話，那全是劉立昇和朱曉鵬二位先生之功，他們二位真是“兜”得很到位，包括幫助鼓師。王汐和侯樂(lè)兩位“杜麗娘”扮戲秀美，嗓音甜潤(rùn)，做、舞到位；李慶昊的《別母》功架優(yōu)美，唱做穩(wěn)健。志宏的湯顯祖和家將真如大家所說(shuō)，是360°無(wú)死角，從哪個(gè)角度看都漂亮，唱念做皆好，專業(yè)恐不及也。

6.自從加入這個(gè)昆曲組織，看到大家真如一家人一樣親，倍感溫暖，真心希望咱們劇社越辦越好，多創(chuàng)造演出機(jī)會(huì)。

左一為鼓師王延慶先生，右一為笛師朱曉鵬老師

我實(shí)在沒(méi)想到人生第一次唱老旦，竟然是昆曲《鐵冠圖·別母》的周母。

此劇之老旦，原擬請(qǐng)王圓通先生出演。王先生乃津門(mén)老旦名票，其唱念頗有似李多奎處。加之其扮相頗有剛烈之氣，與周母氣質(zhì)暗合。唯王先生雖精皮黃，而不諳昆腔，思之再三而婉拒。只肯出演《驚夢(mèng)》之杜母。于是乃請(qǐng)孫志宏兄反串此劇老旦。志宏兄開(kāi)始答應(yīng)了，后來(lái)因?yàn)樗幸粓?chǎng)重要的《李陵碑》演出，此次演出于《驚夢(mèng)》中演花神，又與侯樂(lè)新排《臨川夢(mèng)·了夢(mèng)》，故覺(jué)壓力太大，乃允演《別母》之家將，將周母一角委之邱廣勇。邱兄又請(qǐng)京劇院某演員演此角色。我聽(tīng)說(shuō)后，請(qǐng)邱兄婉謝。蓋因通場(chǎng)演出，皆為曲友，著一專業(yè)演員，味道就不一樣了。于是乃硬著頭皮請(qǐng)朱曉鵬兄為吹伴奏并示范唱腔，以半月時(shí)間攻此角色。響排時(shí)還不時(shí)張口結(jié)舌，演出時(shí)亦未免有口誤。然大體尚說(shuō)得過(guò)去，唯其唱腔太高，高音不免用假聲。兼之不習(xí)老旦做派，開(kāi)始小座時(shí)尚記得兩腳勾住，后來(lái)大座改小座時(shí)未免坐姿過(guò)于豪放，是真隔行如隔山。同時(shí)，我將本來(lái)由我承演的周公子一角轉(zhuǎn)交前場(chǎng)演春香的李欣雨同學(xué)。李欣雨同學(xué)沒(méi)有演過(guò)小生，響排時(shí)也是毫無(wú)頭緒，而演出時(shí)亦有聲有色。

和王圓通（左圖）老旦扮相的對(duì)比

而我背《鐵冠圖·別母》周母之念白，有一大段獨(dú)白曰：

“兒嚇！近前來(lái)，我把古人比與你聽(tīng)，東晉時(shí)節(jié)，蘇峻跋扈，提兵犯闕。大夫卞壸，仗劍迎敵，力盡而死。他有一子，亦隨父而亡。家中妻子亦伏劍而斃。其母年過(guò)九十，拍案大笑曰：吾門(mén)幸哉呀幸哉！父死為忠，子死為孝，妻死為節(jié)，母死為義。說(shuō)罷也自刎而亡。這忠孝節(jié)義，出于一門(mén)，至今巍巍廟像赫赫丹書(shū)，千秋萬(wàn)載永垂青史。我們今日，也效學(xué)他家，豈不美哉？”?

三復(fù)其詞，忽憶文天祥《正氣歌》之“為嵇侍中血”，不禁慨然長(zhǎng)嘆。以魏晉之尚清談，而有此忠義之士，可見(jiàn)烈烈丈夫，靡時(shí)無(wú)之！只是以吾喑啞之喉，惜其不能生古人之顏色。

按，卞壸（上聲，今人多讀平聲），字望之。弱冠有名譽(yù)。永嘉中，為著作郎。明帝時(shí)，至尚書(shū)令，帝深器之。明帝立，太后臨朝，與庾亮同輔政蘇峻反，壸以尚書(shū)令、領(lǐng)軍將軍都督大桁東諸軍事，拒之。軍敗，力疾戰(zhàn)死，年四十八。二子眕、盱同時(shí)見(jiàn)害。謚忠貞。

所以曲白中的“他有一子，亦隨父而亡”，演出時(shí)改念“他有二子，名曰卞眕、卞盱，亦隨父而亡”，蓋不忍此忠烈之士姓字埋沒(méi)也。

此劇演出效果出乎意料，半緣諸位演員齊心合力，半緣鼓師王延慶先生嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)周遇吉唱至【山蔴稽】“遵慈訓(xùn)難違抗，含悲忍痛拜倒階旁，哎呀堪傷！”最后一次跪拜別母時(shí)，武場(chǎng)【大鑼抽頭】一響，我不由悲從中來(lái)，淚不能禁。當(dāng)然此或?yàn)閷I(yè)演員所恥笑者，然在我來(lái)說(shuō)，這正是：“如今只覺(jué)戲?yàn)檎?，登臺(tái)哭濕青衫袖。”

如今只覺(jué)戲?yàn)檎?，登臺(tái)哭濕青衫袖

此次演出，《游園》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《了夢(mèng)》《別母》，五折（或說(shuō)四折半）戲，臺(tái)上的演員只有這么八個(gè)人（依出場(chǎng)次序）：

王汐、李欣雨、邱廣勇、程濱、孫志宏、王圓通、侯樂(lè)、李慶昊。

王汐：杜麗娘、周妻。

李欣雨：春香、周子。

邱廣勇：睡魔神、馬童。

程濱：柳夢(mèng)梅、周母。

孫志宏：花神、湯顯祖、家將。

王圓通：杜母。

侯樂(lè)：杜麗娘、俞二姑。

李慶昊：周遇吉。

真是能者多勞，不計(jì)主次。像志宏兄這樣的來(lái)《別母》的家將，真是大材小用，而恰恰因?yàn)槿绱?，這個(gè)戲的家將可說(shuō)又有靈魂又不搶?xiě)颍艺f(shuō)是全中國(guó)頭一份的。而正因?yàn)槭菬o(wú)麥克，所以臺(tái)上也有很多帶著“小蜜蜂”所不能有的樂(lè)趣。比如孫志宏兄的家將給周母托盤(pán)上酒時(shí)，他小聲跟我打趣說(shuō)：“老太太您多喝幾杯~！”我出于慣性，差點(diǎn)給他作個(gè)揖，手都舉起來(lái)了，一想不對(duì)，老太太給家將作揖，這不像話。所以又把手放下了。留下的錄像就是周母雙手劃了個(gè)圈又放下了，莫名其妙的身段。此雖不足為訓(xùn)，亦可從中想見(jiàn)當(dāng)年無(wú)麥克演出時(shí)老先生臺(tái)上發(fā)生的很多趣事。

志宏兄的家將，有靈魂又不搶?xiě)?/p>

另外最后一場(chǎng)李慶昊周遇吉僵尸倒地，盔頭掭了。慶昊本擬讓飾演馬童的邱廣勇當(dāng)場(chǎng)給勒上。邱廣勇在他耳邊說(shuō)：“下去勒去?！比缓髴c昊下場(chǎng)勒盔頭，邱廣勇在臺(tái)上臨時(shí)應(yīng)變，做了很多身段。后來(lái)他說(shuō)：“我是不會(huì)翻啊，我要是會(huì)翻，我就在這翻幾個(gè)了?！?/p>

邱掰掰的馬童，在臺(tái)上做了很多身段

本場(chǎng)演出的網(wǎng)絡(luò)直播，記錄下了馬童的臨場(chǎng)應(yīng)變~

這次動(dòng)《別母》，是目前為止我所經(jīng)歷過(guò)的最焦灼的一次演出。演出倒計(jì)時(shí)一個(gè)月時(shí)，我曾在微信里說(shuō)過(guò)“這戲單上隨便挑出一個(gè)人來(lái)都比我能耐大，結(jié)果反而我這仨字最顯眼——'欲踞吾著爐火上耶？’……”，抱著這種心態(tài)，登臺(tái)前夜嚴(yán)重失眠，直到凌晨三點(diǎn)左右才勉強(qiáng)入睡，五點(diǎn)多又醒了，再難睡著。導(dǎo)致散戲后誰(shuí)要給我個(gè)枕頭我當(dāng)場(chǎng)就能表演做夢(mèng)，為了解乏，晚飯時(shí)小酌了一杯，當(dāng)晚在朋友圈發(fā)劇照時(shí)，乘著酒勁兒，寫(xiě)了點(diǎn)酒話。后來(lái)先生建議，每個(gè)參加演出的人都多少寫(xiě)點(diǎn)文字，總結(jié)一下本次演出的得失。于是我索性就把那天的酒話標(biāo)粗，亂入到下面的這篇文字里了——一來(lái)當(dāng)時(shí)離演出較近，有些感受比較明確清晰，二來(lái)借著些微酒意，或許能說(shuō)一些在清醒的時(shí)候反而說(shuō)不出來(lái)的東西。當(dāng)然，既然以酒話為提綱，這篇文字也就難免零散雜亂茫無(wú)頭緒之弊了。

上一次昆曲專場(chǎng)是2014年9月21日。那年南薰社前后排演了很多戲，但體驗(yàn)最棒的還是昆曲這次——志趣相投的師友們共同營(yíng)造的一段珍貴的回憶。這次京津杭一體化昆曲活動(dòng)，前后臺(tái)基本都是原班人馬，溫馨而美好。

排的戲碼多了，難免顯得有些疲于奔命，當(dāng)時(shí)社里很多成員已經(jīng)習(xí)慣于憑借過(guò)往相對(duì)豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)面對(duì)演出，甚至?xí)驁?chǎng)次過(guò)于頻繁耽誤研習(xí)藝術(shù)，唯獨(dú)昆曲專場(chǎng)顯出了平日向往已久而又難得一見(jiàn)的純粹。所有參演人員都能靜下來(lái)做水磨工夫，認(rèn)真拍曲用心排練，雖然臺(tái)上仍難免小有瑕疵，卻比往常排演劇目時(shí)的獲益更多。事后大家私下聊天時(shí)，都表示希望等有機(jī)會(huì)再攢一次昆曲演出，只是參演人員平日里天各一方，雖然在網(wǎng)上交流甚多，線下總是難得相聚，導(dǎo)致下一場(chǎng)演出，一等就是三年。

今年七月初，先生（程濱）說(shuō)起邱掰掰（邱廣勇）下半年想在北寧公園一個(gè)小劇場(chǎng)里攢一場(chǎng)昆曲，商量戲碼的時(shí)候先生建議“唱《別母》【小桃紅】吧，不演《亂箭》。我給你來(lái)一老旦怎么樣？”我不知是一時(shí)激動(dòng)，還是正中下懷，順口就說(shuō)“行?。　爆F(xiàn)在看起來(lái)，說(shuō)出這兩個(gè)字，實(shí)在是狂妄得可以——當(dāng)然，可能也有想看先生扮一回老旦的心思。雖然中間幾經(jīng)更換，但最后呈現(xiàn)出來(lái)的陣容，很有點(diǎn)“不忘初心”的意味~

應(yīng)該說(shuō)，我是對(duì)《別母亂箭》這出戲格外感興趣的，讀老年間的戲曲評(píng)論文章時(shí)，常看人提起譚鑫培此劇出神入化，楊小樓演來(lái)又是如何精彩，余叔巖又是怎樣講究，乃至于有人想跟他學(xué)這出都因?yàn)樘y而沒(méi)學(xué)成……但是所能見(jiàn)到的資料卻是少之又少，只有寥寥幾張劇照以及戲單，沒(méi)有錄像和錄音，大約也是出于好奇心吧，一直對(duì)這出戲很是神往。

1957年清華禮堂的一場(chǎng)《別母亂箭》，@武漢關(guān) 老師供圖

2011年左右，在網(wǎng)上看見(jiàn)了朱家溍先生主演的《別母亂箭》視頻，印象中當(dāng)時(shí)有兩份，一份是紀(jì)念余叔巖誕辰的明場(chǎng)錄像片段，只有【小桃紅】一支曲子，還沒(méi)等我下載就被上傳者刪除了（所以現(xiàn)在如果看見(jiàn)珍貴資料，一定想辦法落袋為安），另一份則是個(gè)靜場(chǎng)的全劇錄像，但朱先生當(dāng)時(shí)年事已高，臺(tái)步都走不動(dòng)了，不得不簡(jiǎn)化了很多身段，曲子也因氣力不足兼錄音效果不佳，實(shí)在是聽(tīng)不清楚。但老先生的面相很符合忠臣孝子的感覺(jué)，想照著這份錄像扒“數(shù)兒”不可能，主要看氣質(zhì)。

后來(lái)是天津京劇院的凌珂老師，在朱先生的學(xué)生陳超的幫助下復(fù)排了《別母亂箭》， 2013年初在北京貼了一回。北京的樊百樂(lè)先生在微博上寫(xiě)了相當(dāng)長(zhǎng)的一篇看戲札記，我讀來(lái)很是受益。文中提及《別母亂箭》是經(jīng)典的成套南曲，但現(xiàn)在為什么都是以北曲演唱。樊先生就此請(qǐng)教了劉昂先生，得到的回復(fù)是，唱昆腔的闊口家門(mén)，念白和引子可以按北曲，但曲子還是應(yīng)該按南曲聲口來(lái)唱的。劉先生還特地錄制了一版南曲聲口的【小桃紅】傳到網(wǎng)上，我如獲至寶——終于能聽(tīng)到一版清晰的了，下載到手機(jī)里單曲循環(huán)了相當(dāng)一段時(shí)間，算是把旋律扒下來(lái)了，但也僅僅是扒下來(lái)而已，并不考究——當(dāng)時(shí)想著這戲也不是我可以擅自覬覦的，所以一直也沒(méi)下什么功夫。直到三年前準(zhǔn)備演出了，才第一次跟笛子拍了一遍【小桃紅】。

那次演出需要我墊場(chǎng)唱兩支曲子，我挑的《長(zhǎng)生殿·彈詞》【二轉(zhuǎn)】【三轉(zhuǎn)】。彼時(shí)爸爸病重，正住在中醫(yī)一附院，我和媽媽換班照看。我便和那場(chǎng)演出司笛的韋承金師叔約定，在演出前找兩個(gè)中午，在復(fù)康路上的小涼亭里或者八里臺(tái)立交橋下的空地上找地方把曲子對(duì)一下。中午陪爸爸吃完飯，媽媽盯著他輸液，我騎車去找韋師叔，拍完曲再趕回醫(yī)院。那天唱完演出要用的【二轉(zhuǎn)】【三轉(zhuǎn)】后，說(shuō)不出來(lái)是連日郁郁需要發(fā)泄，還是偶發(fā)的野心勃勃想有機(jī)會(huì)演一次《寧武關(guān)》，總之是試著唱了一回【小桃紅】。初次嘗試，合不上譜子跟不上節(jié)奏的地方很多，我平日和韋師叔難得相見(jiàn)，便向他討要了曲譜，準(zhǔn)備約黃善然（國(guó)樂(lè)Joker）練練吹這支曲子，那時(shí)我和善然見(jiàn)面還是相對(duì)容易的，想著有機(jī)會(huì)就他吹笛我唱。不過(guò)他正式能吹這支曲子好像是在他到美國(guó)之后了。

猶記上次演出當(dāng)天，我從病房出來(lái)之前叮嚀了爸爸幾句，他說(shuō)：“你放心去吧，等爸爸好了去劇場(chǎng)看你演出?！蔽尹c(diǎn)點(diǎn)頭：“好好養(yǎng)著，等好了看現(xiàn)場(chǎng)。”言猶在耳，至今我已經(jīng)失怙整整三年，那些許諾，此生終是無(wú)望兌現(xiàn)的了。

或許因?yàn)檫@種經(jīng)歷，我來(lái)《托兆碰碑》的六郎，雖然總因?yàn)槌畈坏轿怀叽绮缓线m而缺乏感染力，卻每次都給自己內(nèi)心帶來(lái)點(diǎn)兒沖擊。“孩兒我再不能多行孝順，再不能與爹爹同路而行，再不能與爹爹牽馬墜鐙，再不能統(tǒng)雄兵去把賊平”，雖然是七郎自況，又何嘗不是六郎寫(xiě)照？十月底陪孫志宏老師來(lái)這活，臺(tái)上臨時(shí)起意造魔，添了點(diǎn)兒東西，本來(lái)三叫頭之后，六郎一打馬就轉(zhuǎn)身下去了，我打馬之后還回頭望著令公的方向，快進(jìn)側(cè)幕條時(shí)才回過(guò)頭去?，F(xiàn)在想想，這下可能是從玉爺（李玉聲）的《走麥城》和《別窯》借過(guò)來(lái)的——“讓我再看你一眼”，因?yàn)檫@一去，恐怕就再也看不到了。

《碰碑》六郎下場(chǎng)前的回頭一望

有不少事情都非常巧合地踩上了三年這個(gè)時(shí)間：和黃善然去京劇院錄凌老板響排《寧武關(guān)》也是三年前。這回動(dòng)《別母》，當(dāng)時(shí)這兩份錄像是很有效的參考資料——2014年12月，凌老板又貼《別母亂箭》，前頭是張幼麟王大興二位的《對(duì)刀步戰(zhàn)》，我和善然商議，去京劇院錄一下響排。華爺（趙華）聽(tīng)說(shuō)我要錄這個(gè)，一語(yǔ)道出我當(dāng)時(shí)深埋心底甚至連自己都沒(méi)意識(shí)到的一個(gè)癡心妄想的念頭：“準(zhǔn)備學(xué)這戲了嗎？”

如果單從技術(shù)含量來(lái)說(shuō)，《別母亂箭》應(yīng)該不算特別高，至少?zèng)]有太大的翻撲技巧，但卻有兩個(gè)更要緊的難處：其一是功架，雖然是身份戲，沒(méi)有高難動(dòng)作，但功架時(shí)刻不能懈——所以我看劇照時(shí)，對(duì)侯姐姐（侯樂(lè)）和孫老師的佩服又深了一層，這二位在臺(tái)上行動(dòng)坐臥的每個(gè)瞬間均不失姿態(tài)，幀幀入畫(huà)，幾乎360°無(wú)死角無(wú)廢片。演《別母》，應(yīng)該也有這種境界才好；其二則是情緒的把控，需要從情感上帶給觀眾沖擊，若演不出動(dòng)人之處來(lái)，實(shí)屬寡淡無(wú)味。

所憾的是，我自感學(xué)演這出和六郎一樣，都是不足以打動(dòng)觀眾，但是我自己心里直抖的那種：那一年老萱堂突發(fā)中風(fēng)住院，初發(fā)病時(shí)，諸事難以逆料，去ICU接她出來(lái)做CT，她躺在病床上，看見(jiàn)我第一句話居然是“吃早點(diǎn)了么？別空著肚子?！睂?dǎo)致后來(lái)陪床時(shí)我總想起【小桃紅】那句“勸萱親強(qiáng)笑加餐，好把暮年頤養(yǎng)，切莫要念兒行”。只是，這恐怕是一句母親絕對(duì)不會(huì)聽(tīng)從的勸告。

我真正開(kāi)始仔細(xì)拍這支曲子，還是從今年開(kāi)始的。我唱曲子的口法和唱皮黃的時(shí)候基本沒(méi)什么兩樣，所以聽(tīng)起來(lái)很像是舞臺(tái)上的龍?zhí)自诔笞帧３邢壬椭鞎赠i老師不厭其煩地給我指點(diǎn)其中各種細(xì)節(jié)，初步地“去大字化”。但是很慚愧，先生給歸置過(guò)的很多東西，演出前以為記住了的到臺(tái)上還是忘了，總之還是不熟練，沒(méi)能形成下意識(shí)的東西。

這戲演成，必須著重感謝王延慶王老師。王老師接了這出戲之后，幾乎每天都要把錄像看個(gè)七八遍，反復(fù)比對(duì)參照，以圖精益求精。我第一次去塘沽找王老師對(duì)戲的時(shí)候，便為他的嚴(yán)謹(jǐn)所折服——所有節(jié)骨眼兒上的鑼鼓，朱先生怎么處理，凌珂怎么處理，他都爛熟于心，遠(yuǎn)比我這個(gè)要唱這出的人記得清楚明白。我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得，有王老師托著，這戲我能放一百二十個(gè)心了，事實(shí)證明，當(dāng)天的演出效果，真是有賴王老師打擊樂(lè)的默契配合。

2017.10.14，在塘沽對(duì)戲的手機(jī)錄像截圖，王老師正在說(shuō)戲

另一位要重點(diǎn)感謝的是華爺。我把這戲的“數(shù)兒”扒下來(lái)，但走出來(lái)是什么樣子，看著是否順，我心里著實(shí)沒(méi)底。幸虧華爺在百忙之中抽出時(shí)間，在他家小區(qū)的地下車庫(kù)找了個(gè)空地幫我歸置了一番，示范了所有我從錄像里沒(méi)能看明白的身段，并指出了我一些非常明顯嚴(yán)重的毛病，雖然限于水平，直到演出我也沒(méi)能完全改正，但多少也有意識(shí)地在避免，聊勝于無(wú)吧。

2017.10.21，華爺說(shuō)戲的手機(jī)錄像截圖

整理劇本的時(shí)候，翻看了一下《明史》，讀到其中關(guān)于周遇吉夫人的記錄時(shí)，非常震撼：“夫人劉氏素勇健，率婦女?dāng)?shù)十人據(jù)山巔公廨，登屋而射，每一矢斃一賊，賊不敢逼，縱火焚之，闔家盡死”。

這或許是“風(fēng)助火威狂，火趁猛風(fēng)揚(yáng)，漫天生烈焰，遍地閃金光”的原型吧，讀來(lái)頗感驚心動(dòng)魄。而《鐵冠圖》的作者大約是為了集中戲曲矛盾，突出周遇吉的形象，就把周夫人做了簡(jiǎn)化處理，劇中周妻勸婆母遠(yuǎn)避他鄉(xiāng)，反遭訓(xùn)斥曰“婦人家以三從為首，在家從父，出嫁從夫，夫死從子”云云，看起來(lái)周妻是被逼無(wú)奈不得不死。不論舊時(shí)的人們認(rèn)為這一段情節(jié)有多么理所應(yīng)當(dāng)，至少現(xiàn)在看到此處時(shí)，甚覺(jué)滯澀不諧，所以我有意刪去了周母的這一段話白——?jiǎng)≈械闹芷揠m然沒(méi)有扎靠開(kāi)打之類的戲份，但多少也應(yīng)繼承史書(shū)中那“登屋而射矢無(wú)虛發(fā)”的慷慨義烈氣概，可與周將軍之忠武同標(biāo)青史共耀日月，不必也不該用“三從四德”去禁錮。

另外有幾處身段，我也擅自改動(dòng)了，其一是在唱到“搵不住萬(wàn)斛瓊珠漾”時(shí)，有一種演法是老旦從大座出來(lái)，和站在小邊的周遇吉“推磨”，周遇吉到大邊，老旦歸座，周再唱“勸萱親”往小邊走。先生認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)并不太合宜，相比之下“推磨”這個(gè)身段更適合用在夫妻之間，建議我把這一手省去，所以我這里的身段改為在“搵不住”一句里起反云手右轉(zhuǎn)身奔大邊臺(tái)口，“瓊珠漾”彈淚，在拖腔兒里左轉(zhuǎn)身向老旦打躬，這樣分別在小邊和大邊先后各有一次彈淚和一次打躬，勉強(qiáng)算是“合扇”，只是不知道是否合適了。其二則是念白“我想此關(guān)，前無(wú)救援，后難退步”時(shí)，通常腰腿功夫過(guò)硬的演員念到“前無(wú)救援”會(huì)走左右兩個(gè)變異的“跨虎”（這也是華爺給歸置的重點(diǎn)身段之一），但節(jié)奏不可避免地會(huì)“折”，我一來(lái)為了藏拙，二來(lái)為了緊湊，改為亮先右后左兩個(gè)“栽錘”，然后反云手轉(zhuǎn)身到大邊“望門(mén)”。玉聲先生在看完我這出戲的錄像之后提建議：“身段的編排設(shè)計(jì)可以再琢磨琢磨，有些東西風(fēng)格不太統(tǒng)一，仿佛一塊整布上打了點(diǎn)兒零碎布頭”?；蛟S也和我這種改動(dòng)有關(guān)吧。

攝影：會(huì)飛飛的石頭

這次演出時(shí)開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)直播，算是個(gè)新的嘗試，目前感覺(jué)最大的好處是不用等視頻做出來(lái)就能看見(jiàn)回放了。演出當(dāng)晚回家后，冷靜下來(lái)看回放，平心而論，實(shí)不怎么樣，身段上很多不到位不規(guī)范的，比如上馬時(shí)的那個(gè)四擊頭，腰還是顯得死，所以涮槍打馬鞭那一下并沒(méi)有走出預(yù)期的爆發(fā)效果來(lái)，而且槍桿拿得也不合適，太靠近槍頭了，摔完僵身掭了盔頭不說(shuō)，靠旗還打卷了，最后是扛著個(gè)煎餅果子演完的……

槍桿拿得不合適，太靠近槍頭了

總結(jié)起來(lái)，終究是功力不夠，所以還是那句話，接茬練吧。以后若有機(jī)會(huì)，或許再貼也未可知。李鵬師哥建議下次把《亂箭》帶上，以我這種得隴望蜀的性子，說(shuō)不定到時(shí)候又該惦記前頭那《對(duì)刀步戰(zhàn)》了。不過(guò)下一步還是要先把這次沒(méi)走對(duì)和沒(méi)敢走的身段的范兒找準(zhǔn)，再找機(jī)會(huì)請(qǐng)玉聲先生在身段設(shè)計(jì)和舞臺(tái)調(diào)度上幫忙出出主意。

另：邱掰掰這臨場(chǎng)應(yīng)變實(shí)在太贊，連麥克風(fēng)都仿佛預(yù)感到了。——演出當(dāng)天張鵬老師在臺(tái)上報(bào)幕，開(kāi)始往外報(bào)演員名字時(shí)麥克風(fēng)忽然沒(méi)電了，于是前面周遇吉、周母等等的扮演者的名字都是張老師憑借肉嗓子喊出去的，等工作人員把裝好電池的麥克風(fēng)遞到他手里，正趕上他介紹到馬童，于是就有了非常響亮的一句：“馬童由邱廣勇飾演！”我回頭看著邱掰掰直樂(lè)：“看看您這待遇，重點(diǎn)突出?。　笔聦?shí)證明，他值得。

《鐵冠圖·別母》之報(bào)幕，關(guān)鍵聽(tīng)那一句~~

零零散散，就先寫(xiě)這些吧。總之，要謝謝各位前輩師友的提攜，希望下一次演出時(shí)不會(huì)辜負(fù)了大家。

舜彈五弦之琴，歌南風(fēng)之詩(shī)

南風(fēng)者，生長(zhǎng)之音也