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梅蘭芳回憶錄：第三章幼年學藝的過程（二）開始了舞臺生活 梅蘭芳回憶錄：第五章一個歷史最悠久的科班（一）富連成的前身——喜連成 梅蘭芳回憶錄：第五章一個歷史最悠久的科班（三）葉春善的辦學精神（上） 梅蘭芳回憶錄：第五章一個歷史最悠久的科班（三）葉春善的辦學精神（下） 重演《金山寺》《斷橋》 （四） 第三次貼演《金山寺》《斷橋》，就是照這樣做的。在臺下全神貫注看戲的阿英同志和我，都感到非常滿意。同時也深深地嘆服了他們在藝術上的創(chuàng)造能力。 隔了幾天，我和俞五爺又談起《斷橋》里改動過的身段，他說： “這改身段不是一件簡單的事。尤其是合作的身段，要兩個演員，都有相當火候，改起來才能夠討巧。有梅大爺這樣的藝術，自然容易得多。只要大家根據(jù)劇情，研究好了身段，等到出臺運用的時候，是沒有不合適的。趙桐珊（即芙蓉草）對我說過： “‘現(xiàn)在梅大爺在臺上的玩藝兒，是沒法學的。他隨便抖一抖袖，整一整鬢，走幾步，指一下，滿都好看。很普通的一個老身段，使在他的身上，那就不一樣了。讓人瞧了，覺得舒泰。這沒有說的，完全是功夫到了的關系。’ “桐珊這幾句話，也可以代表內(nèi)行對梅大爺?shù)乃囆g一致的看法。 “我對他扮誰像誰的本領，真佩服極了。拿我們常唱的戲來說，他演《奇雙會》的桂枝，就是一位夫人的身份，唱到《游園驚夢》的杜麗娘，又是十足的一位典型的閨閣小姐了。我剛下火車的那一天晚上，正碰上他跟姜六爺?shù)念^二本《虹霓關》。我在臺下排了一個位子，細細觀摩，看到二本里的丫環(huán)出場，那種活潑靈巧而不油滑的姿態(tài)，你能說他不是一個丫環(huán)的模樣嗎？京戲和昆曲里面本有大、小丫環(huán)的分別。他這還是恰合劇情、地道的大丫環(huán)的身份。由于他的功夫、經(jīng)驗、火候三樣都到了家，這才能把他心理上的感想，在動作神情方面，盡量地表現(xiàn)出來。這里面的奧妙，只能意會，不可言傳。”以上是俞振飛和趙桐珊的評論。他們都跟梅先生常常同場演出，看得比較更深刻些，所謂圈子里的話，應該是有分量的。 我看了梅先生三十多年的戲，也來補充幾句。我很直爽地講，他的藝術，在抗戰(zhàn)以前，雖說是全盛時代，也還沒有發(fā)展到像今天這樣隨心所欲、無不合拍的一種化境。所以現(xiàn)在的后輩藝人們應該多看他的戲。等到將來自己也有了功夫、經(jīng)驗和火候，自然就能觸類旁通地領會到他今天的這種境界的。 （按）梅先生后來在《金山寺》里也有過修改。我在這里補充說明一下。一九五○年的除夕，他跟葆玖在懷仁堂合演這兩出戲。第二天齊燕銘同志提了一點意見，他說：“在這兩出戲里，青蛇的性格是統(tǒng)一的。她一直站在斗爭的立場。昨天我看到金山寺前哀求和叫罵的一場，白蛇唱完《出隊子》曲內(nèi)‘休得把胡言亂繞，只為俺美郎君把命輕拋’，就要拔劍自刎，青蛇上前攔住她念：‘娘娘還是好好地去求他，或者肯放俺官人，也未可知?！咨咴俳幽睿骸@也說得是，嚇，老禪師，你是佛門弟子，豈無菩薩心腸……’青蛇這三句念白，好像跟她的性格，不很統(tǒng)一，是否可以修改一下？”梅先生聽完了對他說：“您的看法很對，修改昆曲的唱詞，因為有工譜的限制，比較費事，修改念白，是有辦法的?！边@次他在政協(xié)同樂會演出時，就把青蛇和白蛇念的詞兒，改過來了。白蛇唱完“把命輕拋”，仍舊做出拔劍自刎的樣子，青蛇攔住她念：“娘娘不必如此，待俺結果這禿驢的性命，搭救俺官人。”念完了，就拔出寶劍要對法海那邊沖過去，白蛇攔住她念：“青兒休得魯莽，還是好好地去求他，或者肯放俺官人，也未可知?！鼻嗌吣睿骸斑@也說得是?！卑咨呓幽睿骸皣槪隙U師……” 梅先生對于修改舊戲，總想用很簡練的手法，把內(nèi)容的錯誤糾正過來。他說：“像昆曲和皮黃，都有悠久的歷史。有些常唱的戲，觀眾對它已經(jīng)有了固定的印象，尤其是有許多流傳有緒的唱腔和身段，臺下看慣了，聽熟了，都認為是這出戲的精彩部分。如果大刀闊斧地把它改得面目全非，臺下看了一時未必就能夠接受的?！辈贿^他也承認這樣小修而不大改的方法，并不是一件很容易的事，有時候也會走不通的。 |
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