我是風(fēng)吹鈴兒，有幸遇見

離離暑云散，裊裊涼風(fēng)起。處暑的晨曦，溫柔微涼。

走出單元門，迎面看見的就是擺在花池邊的花花草草。這個夏季雨水充沛，這沐浴著大自然陽光雨露花草們，果然是比樓上家養(yǎng)的更加油綠茁壯。

想起季羨林的文章《自己的花是給別人看的》，不禁在心里悄悄感謝起花草的主人來，在想著這是誰家的主人，用心贈予了他人一片養(yǎng)眼的風(fēng)景呢。

小汐說愿意用發(fā)呆，閑語，購物，無聊的時間，來換與花月草木的深情以對。

即便等待，即便寂靜。就如一叢野菊花在十月之前，傾盡所有的青綠，所有的日夜，所有的力氣，只用來做一件事。

那就是秋寒凜然時，在南山，織出漫坡黃花。

我看著眼前一盆盆綠植，她們靜靜地站立，無論是否有人欣賞，都不影響她們默默地長葉開花，自成一處風(fēng)景。

（即便是普通的吊蘭都要比我養(yǎng)的好多了）

手邊的這本《月亮與六便士》，是向班里喬煜軒小朋友借閱來看的。

當時我問他，你讀得懂么，他笑笑說不太懂，等以后年齡大了再繼續(xù)看。

的確，即便如我，讀起來也很艱難。

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

恰巧，今天聽書時，是劉奕君的分享。我喜歡的演員，好聽的聲音，一下子讓這個故事便變不那么遙不可及：

“月亮”代表“遙不可及的理想”，而“六便士”是英國最小面值的貨幣，代表了庸常的現(xiàn)實。

是啊，“遍地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”。

我、斯特里克太太、施特略夫、勃朗什，我們都在撿自己的那枚六便士，唯獨斯特里克，他抬頭仰望天空，眼里，只有月亮。

看到他的畫作，不得不承認他真的是個天才。后來，他的畫被博物館、收藏家爭搶，越來越有名。

但從斯特里克身上，我也看到了人性的復(fù)雜。

他能繪制上等畫作，但的確是個人渣。他是個人渣，卻又的確創(chuàng)造了美。

當書中的“我”還在困惑的時候，斯特里克又一次做出驚人之舉。他離開文明、現(xiàn)代的歐洲，前往南太平洋上一座名叫塔希提的小島。我抑制不住自己的好奇心，再次出發(fā)尋找斯特里克。

塔希提是一座很偏僻的小島，這里的生活使斯特里克的畫作具有了更大的沖擊力，再次見到他時，他已娶了一位名叫愛塔的土著姑娘。他們過上了田園牧歌的生活。

斯特里克像是透支了自己的生命，這樣的日子沒過多久，他就感染了麻風(fēng)病。這是一種可怕的傳染病，但是愛塔對斯特里克不離不棄，斯特里克還想創(chuàng)作最后一幅畫，但此時的他已經(jīng)失明，無法執(zhí)筆，身體也漸漸腐爛。

我見到斯特里克的醫(yī)生，聽他這么說。

醫(yī)生：我看到了那些畫，太厲害了。我不懂藝術(shù)，但就是……很厲害。

我：那些畫去哪兒了？

醫(yī)生：根據(jù)斯特里克的遺愿，愛塔把那些畫毀了。

我：我的天呀……

醫(yī)生：的確，很可惜。

我：我以為畫對他來說是最重要的東西。

醫(yī)生：我也這么認為，何況是那樣的畫。

很久以后，我開始慢慢理解斯特里克。對他來說，最重要的不是畫，而是繪畫本身。他把世界輸入了自己的肉體，再用繪畫的方式釋放出來，這就是他生命的全部意義。

他不是在仰望月亮，而是融入了月亮。

斯特里克的故事，與其說他拋妻棄子，不如說他別無選擇，當命運選中了他，就像他自己說的一樣，“溺水的人必須掙扎”。他不得不離開原來的生活，踏上未知而艱險的道路，窮困潦倒、眾叛親離，最終染上疾病，為繪畫付出生命。

我們或許很難像斯特里克那樣極致地追求理想，但每當抬頭仰望夜空的時候，不妨想一想——即便不得不每天拾取“六便士”，卻也別忘了月亮就掛在天上！

傍晚的時候，竟又落了雨，且雨點很大，只是一會兒就停了。晚飯后公園散步，因戴了眼鏡，一抬頭，仍可見幾顆明滅閃耀的星在發(fā)著微光，就忽又想起白日里的“月亮與六便士”，在這個微涼的秋夜，只覺得蟋蟀飄蕩的聲音，也成了夜的花邊。