鄭珠哲：風景油畫的當代性端倪

包貴韜（策展人/藝術評論家）

當代朝鮮風景油畫創(chuàng)作，在二00七年以后，出現一位天分極高的青年藝術家，他就是鄭珠哲。從當代朝鮮風景油畫的發(fā)展歷程看，真正意義上脫離意識形態(tài)束縛而表現自我的藝術家并不多。這一群體也主要出現在日本歸國朝僑藝術家群體中。因此，像鄭珠哲這種藝術創(chuàng)作伊始，就形成了立足自我感受且風格獨特的藝術家，就顯得極為可貴。

首先，鄭珠哲的風景油畫強調“風景性”前提下的色域提純，也就是說在他的風景表現中，不過多考慮風景的現實性或風景的形貌，而是從藝術家觀察的角度出發(fā)，將色彩部分的強化放在第一位。這使得他的作品具有強烈的色彩沖擊力，尤其在某一色系鋪排的純化方面，讓人感覺藝術家不是要表達風景的審美，而是明確色彩的膨脹與厚重。在他的某些作品中，甚至強調色域復雜變化所呈現的抽象性，而非風景表達的具象性。他的這一創(chuàng)作理念，是對當代朝鮮風景油畫創(chuàng)作的一種超越。是以色彩結構風景的同時也以色彩“取代”風景的一種嘗試。此前，當代朝鮮風景油畫創(chuàng)作，并沒有深入這一領域的理念。

其次，鄭珠哲的風景油畫基本上遠離了所有基于意識形態(tài)的宏大敘事。當代朝鮮風景油畫一定是基于當下朝鮮社會語境前提的創(chuàng)作。無非介入或影響的大小而已。在這方面，鄭珠哲幾乎是走了一條完全自我的道路。就風景的題材而言，他只關切可以表現他個人色彩感受需要和厚油技法能夠充分表達的部分。比如他要表現秋天紅葉的題材，不會去考慮紅葉是金剛山紅葉還是妙香山紅葉，他只要確切紅葉作為季相特征以及紅葉在“季相空間”的某一場域是如何產生強烈的視覺刺激。所以，鄭珠哲的風景油畫實際上主要關注并非風景意義上的“風景”，而是藝術家本人對風景的“需要”。

第三，風景油畫遠離“風景”，在朝鮮以外，是現代藝術以來形成的各種當代性態(tài)度和指向。風景對于藝術家而言，早已沒有了印象主義時期那種重要性，甚至包括建立風景感受的寫生，在當代藝術范疇，也變得幾無意義。但是，當代朝鮮風景油畫在觀念性層面并沒有機會跟進架上繪畫的諸多變遷?；旧先栽谟∠髮憣嵵髁x領域強調個人化或在意識形態(tài)領域完成油畫藝術朝鮮化和民族化價值。因此，在當前背景下的鄭珠哲油畫創(chuàng)作，實際上是藝術家天分帶動的“新藝術探索”，對于一位土生土長的朝鮮藝術家而言，就特別難能可貴。他的嘗試，也得到了很多中國藏家和機構的肯定。至少從當代朝鮮風景油畫進入國際藝術品市場中看，鄭珠哲已經具備了或者說顯示了朝鮮風景油畫“當代性”的端倪。

第四，鄭珠哲的油畫創(chuàng)作，也始終在技法層面，尋求某些個人化、主觀化的探索，他始終在厚油作品和薄涂作品之間，反復尋找色彩、筆觸、質感和空間四者之間的關系，正如他對風景本身的興趣不大，實際上他更關心使用“剔除技法”如何生成獨特的質感，種種質感如何能夠承載千變萬化的色彩關系。尤其是在完全使用刮刀技法的前提下，如何生成筆觸豐富性。包括空間關系的處理，如何強調某種季相特征。并且能夠以“局部”來全面指代季相的變化萬千。應該說鄭珠哲的油畫創(chuàng)作，是當代朝鮮油畫創(chuàng)作中罕見的“為藝術而藝術”的案例。作為當代朝鮮風景油畫國際化之后的代表性藝術家，對他的研究有著極為特殊的文化意義。以他的代表性油畫作品《太陽節(jié)》為例，充分體現出他創(chuàng)作主張的個人化和主觀化。首先，他強調了平面化的構圖，朝鮮式現實主義總體仍是還原、美化風景的寫實性。這幅作品不難看出鄭珠哲強調的平面性原則，平行開放的禮花如一朵朵同時展開的花朵，鋪滿了整個畫面。其次鄭珠哲在色彩方面的處理，則一貫性地熾烈、厚重，以色彩表達主觀感受而不是去過多考慮色彩塑造風景的真實性。他強調了剪影的手法，來凸現色彩帶來的直覺沖擊。第三，一個喜慶場景的故事，沒有成為這幅作品的關注點，也就是說畫了一個節(jié)日場面，但鄭珠哲卻沒有強調這一場的意識形態(tài)性。其藝術表現力的著照點，就是色彩、空間、筆觸、質感如何呈現出來。

風景油畫的當代性探討，是架上油畫的永恒課題，鄭珠哲實際上以一己之力，給出了這個課題在當代朝鮮現實語境下可貴的探索和案例。這一努力，在朝鮮藝術國際化背景下也得到了認證和認可，而青年藝術家鄭珠哲，也必將帶給大家更多的驚喜。

作為近十年來，各種大型朝鮮油畫藝術展的標配，鄭珠哲作品的價值應該說處在一個價值穩(wěn)步提升的階段。一方面他的作品數量與大多朝鮮藝術家形成反差。較少的作品保證了創(chuàng)作水準的同時，也造成了“緊俏”。另一方面，經過近十年國際藝術品市場的識別，國內專業(yè)機構開始“惜售”鄭珠哲的作品，這種惜售也從側面證明了包括鄭珠哲在在內的一些朝鮮藝術家，正在被確切為代表當代朝鮮藝術史價值和朝鮮藝術國際化價值的生成。尤其像鄭珠哲、趙洙賢、金吉年等青年一代藝術家，他們很有可能是朝鮮藝術“當代性”的詮釋者和先行者，對于未來朝鮮藝術的風貌、走向會產生更大的影響。

本篇文章來源（今朝美術館）