《衡方碑》（圖為拓本局部），全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（公元168年）九月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立于山東汶上縣，現(xiàn)藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽(yáng)刻文23行，滿行36字，計(jì)815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴(yán)重漫漶。碑額陽(yáng)文隸書兩行，共10字，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米，兩行之間有豎格線?！逗夥奖反媸浪娮钤缤乇緸槊魍乇?，第六行“都尉將”之“將”字未損。 

　　《衡方碑》筆健骨壯，樸茂雄強(qiáng)，意態(tài)高古，自宋歐陽(yáng)修以來(lái)，迭經(jīng)著錄，為著名漢碑之一，深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來(lái)顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢(shì)在《景君銘》、《鄭固》二碑間也?！焙谓B基評(píng)此碑“方古中有倔強(qiáng)氣。”方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》稱其“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲?！眲⑽踺d《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴(yán)密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也。”康有為《廣藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》?！睏钍鼐础镀奖洝氛J(rèn)為：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下?！币θA《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢(shì)甚嚴(yán)整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴(yán)整中出險(xiǎn)峻?！爆F(xiàn)代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽(yáng)書風(fēng)之源” 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。

二、藝術(shù)特征

        布白嚴(yán)謹(jǐn)，格滿行密

　　《衡方碑》字形多呈長(zhǎng)方形，周邊充實(shí)，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細(xì)加推審，則覺其體、其勢(shì)齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無(wú)一不苦心經(jīng)營(yíng)，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動(dòng)，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢(shì)延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點(diǎn)對(duì)稱放置，整體端莊穩(wěn)定。而“道”字，將末筆捺平擺，“謚”字右上部用一橫代替，使整個(gè)字左長(zhǎng)右扁，且“道”字、“謚”字波畫均取收勢(shì)，更給人以莊嚴(yán)肅穆、穩(wěn)如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態(tài)上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無(wú)怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來(lái)顏魯公正書之漸矣”的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點(diǎn)之一。

      筆意靈動(dòng)，格調(diào)高古 

三、《衡方碑》的筆法

（一）點(diǎn)法

　　2、圓筆點(diǎn)。此點(diǎn)主要表現(xiàn)為左向點(diǎn)。其寫法是逆鋒下筆，用筆圓轉(zhuǎn)，濡筆成形即收，收筆根據(jù)需要有回鋒、收鋒之別。此類點(diǎn)多用于上中點(diǎn)、右上點(diǎn)和中下點(diǎn)。如 圖中“之”、“淡”二字。 

　　3、圓筆尖點(diǎn)。此點(diǎn)即出鋒圓點(diǎn)。三點(diǎn)水的散點(diǎn)多是圓筆尖點(diǎn)。如 圖中“浮”字的三點(diǎn)水和右上部三點(diǎn)。 

　　4、橫點(diǎn)。此點(diǎn)即短橫。其寫法是起收筆方圓并用，至長(zhǎng)回鋒收筆。如 圖中“帝”字上橫、“顏”字左上橫。有的取篆意，在收筆時(shí)折筆與下橫相連，如“郎”字。 

　　5、曾頭點(diǎn)。此點(diǎn)即上兩點(diǎn)。其寫法如同左向點(diǎn)和右向點(diǎn)，有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如 圖中“蓋”字，寫法如同左向點(diǎn)、右向點(diǎn)，一般均與下筆相接。上合下開的如“吊”字。 

　　6、其腳點(diǎn)。此點(diǎn)即下兩點(diǎn)，由一短撇和圓點(diǎn)組成。如圖中“其”、“夷”二字，其中“其”字的點(diǎn)與底橫有斷有連，“夷”字的點(diǎn)與底橫不連，其形各異，均成八字支撐狀。 

　　7、分點(diǎn)。此點(diǎn)可分為無(wú)中豎分點(diǎn)和有中豎分點(diǎn)，寫法各不相同。無(wú)中豎分點(diǎn)如 圖中“丘”、“吊”二字。有中豎分點(diǎn)根據(jù)兩分點(diǎn)所處的上中下不同位置而有別，如“少”、“步”、“平”、“末”字等，但寫法基本上等同于撇捺，只是發(fā)筆即收。當(dāng)字中沒有“燕尾”時(shí)，右點(diǎn)有時(shí)出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。

（二）橫法 

　　圓起筆的長(zhǎng)橫，中部與方起筆的長(zhǎng)橫相同，惟起筆不同。圓起時(shí)，逆鋒入筆，作圓后右行，至長(zhǎng)收筆。如附圖中的“王”字。《衡方碑》“蠶頭燕尾”特征不突出，以兩端起收?qǐng)A潤(rùn)較為常見;對(duì)于個(gè)別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚(yáng)。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。

　　1.上弧橫、下弧橫?！逗夥奖返臋M畫多數(shù)寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩(shī)”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態(tài)變化。 

　　3.上揚(yáng)燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚(yáng)，形態(tài)較方拙，特點(diǎn)異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點(diǎn)之一，有漢簡(jiǎn)意味。 

　　4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。

（三）豎法 

　　2、長(zhǎng)豎。與短豎起收無(wú)異，只是運(yùn)筆過程稍長(zhǎng)。正因?yàn)楣P路較長(zhǎng)，書寫時(shí)要沉穩(wěn)澀行、力到筆端，切忌浮滑無(wú)力。如 圖中的“中”、“諱”二字。 

　　5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如 圖中的“有”字。這里短橫呈斜勢(shì)，頭方形，撇畫上細(xì)下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調(diào)鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調(diào)鋒，由輕而重向左下運(yùn)行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。

（五）捺法 

　　2．右向鉤?！逗夥奖返挠蚁蜚^挑也大多寫成燕尾捺，基本形態(tài)有三種。一是臥鉤，即“心”字底的鉤。這種鉤似平捺，略彎，收筆時(shí)尾部上揚(yáng)。如附圖中的“恩”字。

二是豎彎鉤。有三種形態(tài)：一種尾部略平，收筆含蓄，如“純”字；一種書寫時(shí)由輕至重再漸輕，似一個(gè)圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）?！熬拧弊诌@種寫法在《衡方碑》中較為常見。 

　　3．左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運(yùn)行，至中段略提并向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時(shí)向左上頓筆，提筆回收。圖中的“于”是獨(dú)體字，兩橫略平，下橫略長(zhǎng)，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆，并非居中。

（八）提法 

　　1、平提。附圖中“接”的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢(shì)平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。 

　　2、豎提。附圖中“長(zhǎng)”字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時(shí)疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調(diào)鋒，按筆向右上運(yùn)行，至中段要邊行邊按，收筆時(shí)按筆向右上出鋒收筆?！皢省弊重Q筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉(zhuǎn)筆處，調(diào)鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好?！?/span>

四、偏旁部首

（一）左旁 

　　1、亻部。要依右邊字形而生勢(shì)。如果右半部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，它所占空間比重就大。需要注意的是，“亻”部首筆短撇的寫法是有區(qū)別的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，將側(cè)短撇反向書寫，用提法收筆。 

　　2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據(jù)右部結(jié)構(gòu)變化有所不同，體現(xiàn)出因字生形的特點(diǎn)。如附圖中“術(shù)”、“德”二字。 

　　7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡(jiǎn)短，以襯出豎畫的挺拔。總的看來(lái)，除第一畫作短平撇外，其他與“木部”構(gòu)架類似。如附圖中的“稽”字。 

　　8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿態(tài)各異，遞相錯(cuò)落，饒有風(fēng)姿。起筆應(yīng)注意方圓有別，行筆應(yīng)注意提按變化，這樣才不致刻板。如附圖中的“詩(shī)”、“議”二字。 

　　9、日部。應(yīng)寫得方長(zhǎng)，其筆畫輕重、向背變化可依據(jù)結(jié)字避讓需要有異。附圖中“時(shí)”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢(shì)；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢(shì)，故而“日”部上置且后兩筆取斜勢(shì)。 

　　10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部?jī)蓹M之間，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如“欽”字。注意“欽”字的金字旁下兩點(diǎn)有相背之勢(shì)，這在《衡方碑》的對(duì)稱點(diǎn)中較為常用。 

　　11、礻部。上點(diǎn)作短橫，豎畫立于中間，撇捺左右對(duì)稱等長(zhǎng)，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的“祥”字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來(lái)。 

　　12、纟部。其變化主要在最后三畫，一般為三點(diǎn)式，但形態(tài)不同，如附圖中的“純”、“績(jī)”、“經(jīng)”三字。 

　　13、車部。比較方正，其大小取決于右部，如附圖中的“軌”字。 

　　14、忄部。中間豎長(zhǎng)，兩邊豎短，間距大致相等。長(zhǎng)短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢(shì)，與“卓”字“口”形框的背勢(shì)相統(tǒng)一；“悅”字中左右豎取相勢(shì)，與“兌”字“厶”形框的相勢(shì)相統(tǒng)一。 

　　15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的“靖”、“翊”二字?！逗夥奖芬苑秸龢阕咀粤⒚婺?，一般夸大偏旁部首，各部多作對(duì)稱處置。但這里立部、山部還是作了錯(cuò)落處理。 

　　16、貝部。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點(diǎn)的底部延長(zhǎng)線平行且左低右高，如附圖中的“賻”字。 

　　17．月部。月部與貝部在構(gòu)字上類似。在左時(shí)，也與右旁天地齊平，“月”內(nèi)部?jī)蓹M偏上，如附圖中的“膠”字。月部在右時(shí)，“月”內(nèi)部?jī)蓹M居中，如“明”字。 

　　18．左向片部。長(zhǎng)豎作豎鉤狀，橫撇省減撇筆，似開時(shí)下簡(jiǎn)化字之漸。如附圖中的“將”字。 

　　19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的“務(wù)”字。

（二）右旁

　　9．幾部。因左旁影響，故首筆長(zhǎng)撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對(duì)稱。如附圖中的“凱”字。

（三）字頭

　　1.寶蓋兒。首點(diǎn)有左、中兩向。左右兩側(cè)向下筆畫的寫法有長(zhǎng)有短、有向有背。如附圖中“家”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒，左右兩側(cè)向下的筆畫用篆意，有相向之勢(shì)，也可作相背之勢(shì)處理。 

　　2.禾字頭。作字頭時(shí)比較中正，因橫畫較長(zhǎng)，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細(xì)，看上去清勁可人；“秀”字各畫則較渾厚，特別是下部的處理，使“秀”字變得修長(zhǎng)。 

　　3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個(gè)“十”字的寫法，如附圖中的“莫”字；一種是兩對(duì)點(diǎn)之下加一橫，如“蓼”字。 

　　4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細(xì)微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內(nèi)斂，以形成不同的意趣。如附圖中的“會(huì)”字。 

　　5.雨字頭。一般將四點(diǎn)略成一橫，同時(shí)，左右兩側(cè)向下筆畫的長(zhǎng)短處理同寶蓋兒，有長(zhǎng)短、相背之別。如附圖中的“靈”字，左右兩側(cè)向下筆畫較短但成向勢(shì)，而“霜”字左右兩側(cè)向下筆畫較長(zhǎng)且用篆意，有相背之勢(shì)。 

　　6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭，只是左側(cè)筆畫略長(zhǎng)，似開后來(lái)楷書之漸。 

　　7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭里面的一橫左右不接。 

　　8、酉字底。如附圖中的“醫(yī)”字，“酉”部橫平豎直，因右上“又”字旁有“燕尾”，故“酉”部首筆不出“燕尾”。

（五）包圍字框 

　　1.門字框。左側(cè)長(zhǎng)畫多為豎長(zhǎng)撇形，左“戶”的寫法有正欹的不同，右豎無(wú)鉤，但向背有別。如 圖中的“聞”、“暗”二字。 

　　2.大口框。字形較長(zhǎng)，一般較方正，有相背之別，但比較圓潤(rùn)，不似其他漢碑。如 圖中的兩個(gè)“國(guó)”字。 

　　3.廣字旁。上點(diǎn)左傾，撇筆一般輕起重收,不外展，起筆位置略不同。如 圖中的“庵”字。 

　　4.病字旁。略同廣字旁?！榜ァ弊忠蜃髢牲c(diǎn)的原因，撇之起筆靠里，上重下輕，兩點(diǎn)有點(diǎn)兒草意。 

　　5.走之旁 。一般寫為上兩點(diǎn)加下彎折連平捺寫法，如圖中的“退”字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺，如“速”字。須注意的是，最后的平捺邊行筆邊加重，最后重筆大磔出“燕尾”?！?/span>

五、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

　?。ㄒ唬┮蜃至⑿?，長(zhǎng)扁不同。由于隸書波磔左右分展的原因，容易被誤認(rèn)為所有的字形都是寬扁的。實(shí)際上，字的筆畫多寡不同，組合樣式不一，書寫時(shí)必然產(chǎn)生大小、長(zhǎng)短、寬窄等諸多變化。如 圖中的“江”字小點(diǎn)兒、扁點(diǎn)兒，“靜”字大點(diǎn)兒、長(zhǎng)點(diǎn)兒。根據(jù)每個(gè)字筆畫組合的具體情況，分別確立它們各自的字形，這就叫“因字立形”。

　?。ǘ┎及拙鶆?，正中有側(cè)。隸書的橫畫多取水平之勢(shì)，給人以平正之感。筆畫之間的布白大致均勻，很少過疏過密的情形，有疏朗穩(wěn)健的感覺。如 圖中的“拜”、“翼”二字，各畫之間距離大致一樣?！逗夥奖吩谡w平正之外，也有一些通過字中部分結(jié)構(gòu)或筆畫的側(cè)斜變形，給人以某種樸拙之感。如 圖中的“敦”字左旁較正，而右旁向右欹側(cè)，但通過加重最后一筆，使整個(gè)字形得到了穩(wěn)定。

　?。ㄈ┳笮∮掖?，疏密有致。左右結(jié)構(gòu)，左小右大時(shí)，要隨勢(shì)錯(cuò)落，留白得當(dāng)，穿插自然，厚重中帶有靈動(dòng)。圖中“滯”字右部筆畫多，安排得既緊密又均勻，整個(gè)字取得了密而不板的效果?！拔铩弊肿笳异?，右部的“勿”部安排得十分巧妙，中間兩筆稍長(zhǎng)，有動(dòng)勢(shì)。

　?。ㄋ模┻m當(dāng)留白，密而不板。古人稱贊高明的書家均能“計(jì)白以當(dāng)黑”?？瞻资菃巫止P畫交錯(cuò)所留下的空間。筆畫越復(fù)雜的字，留下的空白越多、越復(fù)雜。合理地安排好空白，在書法中稱之為布白，要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不板。在橫畫、豎畫相錯(cuò)較多的字中，尤其要注意勻稱統(tǒng)一。如 圖中的“懿”字，11個(gè)橫畫，7個(gè)豎畫，交叉縱橫，但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理?！帮@”字，左旁筆畫繁雜又雷同，采取了繁則細(xì)勁、同中有異、筆畫共用的方法；右旁簡(jiǎn)則作厚重處理，特別是最后一筆“燕尾”的寫法，保留了隸書特征，又避免了橫畫“燕尾”帶來(lái)的放縱，較好地體現(xiàn)了《衡方碑》外緊內(nèi)松的特點(diǎn)。

　?。ㄎ澹┳笥覍?duì)稱，結(jié)體平正。包含兩個(gè)方面的內(nèi)容。一是結(jié)構(gòu)的各個(gè)部分安排均勻。如 圖中“單”、“留”二字的幾個(gè)部件安排得和諧勻稱，無(wú)大起大落，上部?jī)蓚€(gè)部件，雖然寫法有變化，但又不失隸書典雅的特征。二是筆畫無(wú)突兀之態(tài)。如 圖中“歸”、“康”二字，筆畫提按含蓄，雖有粗細(xì)之別，但結(jié)合得十分自然，字的重心平穩(wěn)。

　?。ㄆ撸┕P有增減，生動(dòng)豐富?！逗夥奖分袀€(gè)別字，如 圖中的“就”、“履”二字，偶有筆畫增減，但相互之間關(guān)系非常和諧，講究相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體，變化極為豐富。通過筆畫的增減，往往呈現(xiàn)出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構(gòu)，在整部碑刻中頗具裝飾味道。

　?。ò耍┳局胁厍?，險(xiǎn)中求平。《衡方碑》注重空間分割和點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)的對(duì)比，如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和。圖中“征”字中上部的“山”，通過斜置顯得險(xiǎn)峻，也形成了與左右旁的穿插，而通過左右旁最后一筆的外展且厚重的處理，使得該字險(xiǎn)而穩(wěn)定。

　?。ň牛庀喫?，雄強(qiáng)樸茂。在眾多的漢碑中，是以陽(yáng)剛之美見長(zhǎng)的。它點(diǎn)畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結(jié)體方整豐腴，氣勢(shì)磅礴郁積，字里行間時(shí)時(shí)透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時(shí)也充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或左右錯(cuò)位，或粗細(xì)不均，或輕重失調(diào)，或方圓相斥，但有意無(wú)意間的自然天趣，足以令人稱賞不已，久品之后，更覺意味雋永。典型者如 圖中的“年”、“來(lái)”、“岳”、“紫”四字。

　?。ㄊ┩滞裕瑯O盡變化。在一幅書法作品中，遇到相同的字，往往要改變寫法和結(jié)構(gòu)樣式，這已是書法藝術(shù)的通則。在這一點(diǎn)上，《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點(diǎn)畫形態(tài)的大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形態(tài)、結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。如圖中的兩個(gè)“東”字和“斑”、“幽”、“州”、“坤”（別體字）四字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。

　　隸書自漢唐以后，元明無(wú)大家，至清出現(xiàn)了以鄭谷口、金冬心、伊秉綬等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉綬從《衡方碑》化出，是一位開辟新章的人物，可謂“隸家正宗”。

　　伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強(qiáng)茂密處不遜《衡方碑》。綜合來(lái)看，伊秉綬隸書（作品見下 圖）得力于《衡方碑》處有如下表現(xiàn)：

　　（二）結(jié)體端正，重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常，實(shí)則上重下輕、上寬下窄，線條也是上部較為粗壯密集，下部較為細(xì)挺疏朗。其筆勢(shì)、結(jié)體大多橫平豎直，極少斜筆。即使有斜筆，也大多變化為橫勢(shì)或縱勢(shì)。四周充實(shí)方整，顯得外實(shí)而中虛。總之，極力削弱斜勢(shì)、結(jié)體方正、布白寬博，構(gòu)成伊秉綬隸書的一大特征。

　　寫字貴在能變。隸書之妙完全在于在以漢為宗的同時(shí)，又能有“我”的存在。從對(duì)《衡方碑》的取法中，伊秉綬可謂最解此意。

　　當(dāng)代江浙書壇宿將沈定庵先生以濃墨大筆、舒卷恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄于世。從這里的作品（見上圖）可見，他的隸書宗法漢碑，主攻雄強(qiáng)一路，《衡方碑》的影子時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；又吸收伊秉綬隸書的一些特征，對(duì)隸書進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)揮。他的隸書重氣勢(shì)，重墨韻。他把隸書的結(jié)體由寬扁易為方長(zhǎng)，由沉靜易為飛動(dòng)，大膽進(jìn)行塊面疏密處理，營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺沖擊波瀾，蘊(yùn)藉耐讀。他喜用濃墨，使作品氣象郁勃，渾厚華滋，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，給人以較大的想像空間。他在結(jié)體上善用長(zhǎng)鋒藏鋒，更善用露鋒。用藏鋒者，落筆渾成，出于自然，沉勁入骨，蘊(yùn)藉內(nèi)斂。用露鋒者，每于起筆收筆處鋒穎秀發(fā)，神致雋逸，在濃墨長(zhǎng)毫創(chuàng)作隸書方面獨(dú)辟新境。 

文圖源于說墨