“確實(shí)如此，他不只是描寫的那么真實(shí)，它的透視關(guān)系也畫得非常好。你看，鳥爪子站的位置，感覺很舒服，相當(dāng)符合現(xiàn)代的透視學(xué)的要求。一千年了，真的不容易?！?/span>

“此畫應(yīng)該是中國花鳥畫的最早的一幅畫?！?/span>

“我們能看見的花鳥畫，唯一的、最早就是這幅。他學(xué)的是刁光胤，刁光胤的畫風(fēng)我估計(jì)也是這個(gè)風(fēng)格?！?/span>

“就是完全寫實(shí)。”

“對，完全寫實(shí)。而且是既寫實(shí)，還寫神。剛才咱們說的兩個(gè)例子，它們的神態(tài)惟妙惟肖。但是他的寫神和后來寫意的那個(gè)寫神的內(nèi)涵是不一樣的。能夠開始寫神，就是向前邁了一大步，像《簪花仕女圖》，里邊也有花鳥，有辛夷有鶴，但是感覺就沒有像五代這個(gè)時(shí)期對寫神的理解的這么深刻。

“是的。北宋的宋徽宗的《瑞鶴圖》也是一幅有名的花鳥畫。這幅花鳥畫跟黃筌有什么聯(lián)系?您又怎么看?”

宋徽宗·《瑞鶴圖》

黃居寀·《山鷓棘雀圖》

“是清麗的富貴。”

“是的，把富貴的東西變成了那么高雅的東西，是非常之難的。所以百代都推崇黃筌和黃家畫風(fēng)，就是因?yàn)樗坏A貴而且高雅，這是很難做到的。”

“不甜美。”

“黃家一家都是畫家大兒子、二兒子、三兒子都畫畫。但是大兒子和二兒子短命，早夭。像黃居寶，他也是西蜀畫院的畫家，但是沒等到進(jìn)入北宋畫院，就已經(jīng)駕返瑤池了。黃筌和黃居寀進(jìn)入了北宋畫院，但是時(shí)間不長，黃筌也逝去了，之后黃居寀主持了畫院。”

“實(shí)際上在體制內(nèi)其實(shí)還是能夠創(chuàng)造出很高水平的東西?！?/span>

“它是真正的內(nèi)行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行?！?/span>

“黃家的畫風(fēng)在北宋統(tǒng)治了大概一百多年，一直到宋徽宗，徐熙那一派才開始被接納?！?/span>

“說明宋徽宗還是有藝術(shù)的眼界，也有寬廣的胸懷?！?/span>

“那是一個(gè)了不起的藝術(shù)家，你看他寫的瘦金書，前無古人后無來者，是從天上掉下來那么一種書體，非常之精妙。

宋徽宗·瘦金體

在他的指導(dǎo)下，畫院一步一步走上了一個(gè)高峰，畫院到了宋代就走到了頂峰了，甭管山水、花鳥、人物都是高水平的?！?/span>

“一千多年來至今沒有能超越?！?/span>

“沒有。從畫院藝術(shù)來講，那就是最高的高峰。元朝沒畫院，明朝有了，與宋朝畫院比，也就平平。到了清朝的如意館，那簡直就沒法看了。”

“還是跟皇帝的審美水平有關(guān)。”

“太有關(guān)系了。南唐后主李煜，也很了不得。南唐的畫院，畫院里全是超級(jí)畫家，那幅著名的《韓熙載夜宴圖》，就是南唐畫院的畫家顧閎中畫的?！?/span>

顧閎中·《韓熙載夜宴圖》

“我們很期待今后會(huì)更好的發(fā)展中國畫，當(dāng)然需要領(lǐng)導(dǎo)者要懂藝術(shù)。同時(shí)我們所有的大眾的審美水平提高了之后，對畫家會(huì)提出更高的要求，發(fā)展會(huì)更好，所以我們要跟大家一同去尋找藝術(shù)的美。謝謝!”