仄韻詩的格式和特征

什么是仄韻詩?顧名思義，凡是用仄聲字押韻的詩就是仄韻詩。

例如賈島《尋隱者不遇》：

松下問童子，平仄仄平仄▲上聲四紙

言師采藥去。平平仄仄仄▲去聲四寘

只在此山中，仄仄仄平平

云深不知處。平平仄平仄▲去聲六御

此詩中的韻腳“子”、“去”、“處”均屬仄韻，但都不在一個(gè)韻部上。

格律上首句和未句皆為拗句。又如杜甫的《望岳》：

岱宗夫如何?仄平平平平

齊魯青未了。平仄平仄仄▲上聲十七筱

造化鐘神秀，仄仄平平仄

陰陽割昏曉。平平仄平仄▲上聲十七筱

蕩胸生層云，仄平平平平

決眥入歸鳥。仄仄仄平仄▲上聲十七筱

會(huì)當(dāng)凌絕頂，仄平平仄仄

一覽眾山小。仄仄仄平仄▲上聲十七筱

此詩中“了”、“曉”、“鳥”、“小”均屬仄韻上聲十七筱部。

我們分析其格律，平仄上沒有任何規(guī)律可循。再舉一例，如韓□的《意緒》：

絕代佳人何寂寞，仄仄平平平仄仄▲入聲十藥

梨花未發(fā)梅花落。平平仄仄平平仄▲入聲十藥

東風(fēng)吹雨入西園，平平平仄仄平平

銀線千條度虛閣。平仄平平仄平仄▲入聲十藥

臉粉難勻蜀酒濃，仄仄平平仄仄平

口脂易印吳綾薄。仄平仄仄平平仄▲入聲十藥

嬌嬈意態(tài)不勝羞，平平仄仄仄平平

愿倚郎肩永相著。仄仄平平仄平仄▲入聲十藥

此詩中“寞”、“落”、“閣”、“薄”、“著”均屬仄韻入聲十藥部。在這首仄韻詩中，還運(yùn)用了律詩的對(duì)仗手法。

由此可見，仄韻詩屬于古風(fēng)的范疇。格律上較為隨性，對(duì)仗也沒有嚴(yán)格要求，用韻也比較寬泛。經(jīng)過筆者考究，在唐詩中極難找出完合符全平仄律的仄韻詩，尤其是仄韻七律。王力在《漢語詩律學(xué)》也曾闡述道：“近體詩以平韻為正例，仄韻非常罕見。仄韻律詩很像古風(fēng);我們要辨認(rèn)它們是不是律詩，仍舊應(yīng)該以其是否用律句的平仄為標(biāo)準(zhǔn)。”

不過，隨著時(shí)代的發(fā)展，在創(chuàng)作中，有些詩人自覺地遵循了平仄的格律要求，仄韻詩入律的現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生。仄韻詩入律這種現(xiàn)象，完全符合近體詩格律要求的，我們稱之為仄韻近體詩。

仄韻近體詩是與平韻近體詩的格律完全相反的。例如當(dāng)代詩人梁玉芳女士的《留蘭閣抒懷(五首選二)·我與詩詞十五年》：

格調(diào)承傳風(fēng)頌雅，仄仄平平平仄仄▲上聲二十一馬

山川日月憑揮灑。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬

纏綿意緒倍傷懷，平平仄仄仄平平

錦繡文章休問價(jià)。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃

燕石收藏笑大方，仄仄平平仄仄平

余心執(zhí)著追賢者。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬

花前月下記前盟，平平仄仄仄平平

除卻詩詞人不嫁。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃

從此詩可以看出，平仄嚴(yán)絲合縫，只是在押韻上用了鄰韻，這也是在允許范圍之內(nèi)。仄韻近體詩是對(duì)律絕格律形式的補(bǔ)充，豐富了近體詩的創(chuàng)作形式。

如何創(chuàng)作仄韻近體詩?簡(jiǎn)而言之，作品應(yīng)具備以下幾個(gè)特征：

(1)仄韻近體詩句式和平韻近體詩句式一樣，要求本句平仄相間，對(duì)句平仄相反，并與平韻近體詩通用拗救方式。

(2)仄韻近體詩句與句之間要求在平仄上符合“粘對(duì)規(guī)律”，若是律詩，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，這與平韻近體詩的格律要求完全相同。

(3)仄韻近體詩用韻可以參考韻書《詞林正韻》使用，沒有平韻近體詩要求在同一個(gè)韻部嚴(yán)格。

(4)仄韻近體詩首句尾字，不論平聲或仄聲，都可以不入韻，這與平韻近體詩是不一樣的。

仄韻詩入律作為近體詩的一種體式，是有發(fā)展空間的。雖然不是近體詩的主流，但仍不可忽視。我們之所以對(duì)它進(jìn)行研究，是因?yàn)樨祈嵲娕c詞的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系，譬如說歐陽修的《生查子·元夕》：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

《生查子》完全就是一首仄韻入律詩，只不過沒有五律的對(duì)仗。可以這么說，了解仄韻詩律，對(duì)我們初學(xué)者以后填詞會(huì)有極大的幫助。

本文轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除