作為近現(xiàn)代中國繪畫大師、世界文化名人，齊白石的大名想必人所共知，他和吳昌碩、黃賓虹、潘天壽并稱為二十世紀(jì)中國畫傳統(tǒng)四大家，在近代畫史上有著很高的地位。

不管怎樣一位大家，都有他們心目中的“偶像”，對齊白石來說，他所尊崇的基本都是明清時(shí)候的知名畫家。

齊白石對“偶像”曾有一知名發(fā)言，他說“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才。我愿九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來”。

詩里的“青藤”是指明代畫家徐渭；“八大”即八大山人，指的是明末清初畫家朱耷；“缶老”是晚清畫家吳昌碩；“九原”即九泉，人死后居住之所。

齊白石非常有意思，愛到能甘愿做三家走狗的地步，可見他對這三位名家有多推崇與景仰。

我們來簡單了解一下這三位人物。

青藤老人徐渭

徐渭是明代三大才子之一，是個(gè)極其有才、人生又非常傳奇的人物，他的頭上有諸多頭銜，文學(xué)家、書畫家、戲曲家，甚至還有軍事家的稱號。

徐渭在文學(xué)、書畫、戲曲這三方面的造詣都極高，在他那個(gè)時(shí)代就已經(jīng)聲名顯赫。

明代官員陶望齡評價(jià)他：“詩文皆深契古法，而詩尤妙，其雋朗或不及孫太初，蒼老闊大大過之”。

明文人袁宏道對徐渭也有諸多彩虹屁，說徐渭的畫、文、字、詩、人、病皆“奇”；雖然齊白石說愿做“走狗”，但這“走狗”估計(jì)也是得排隊(duì)的，因?yàn)猷嵃鍢蛟缇捅硎咀约菏恰?/span>青藤門下走狗”了。

徐渭的繪畫雖然不及他的詩文，但同樣影響巨大，他的成就主要在寫意花鳥畫上。

在諸多對徐渭評價(jià)的話語中，“潑墨淋漓”、“逸氣縱橫”是最常見的形容，這足以說明徐渭的畫風(fēng)。

他開創(chuàng)了寫意花鳥的全新面貌，摒棄了古典風(fēng)格中的雅正內(nèi)斂之美，而直接呈現(xiàn)出對立沖突之美，其筆墨放縱而無定式，有一種生動(dòng)細(xì)膩的表現(xiàn)力。

八大山人朱耷

朱耷身份還是挺高的，是朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，只不過他生在明末，經(jīng)歷了滅國之難，為了保命隱姓埋名，遁入空門，一生過得十分苦惱郁憤。

朱耷的成就主要就是在他的繪畫上，他的畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤其是白眼畫非常有趣，這種形式在中國畫史上是獨(dú)一無二的。但我們雖然看著有趣，朱耷在畫的時(shí)候卻是融入了寂寞與痛苦。

朱耷的繪畫以花鳥為主，在畫的時(shí)候，他總是以很少的筆墨來描繪對象，一朵花就是一朵花，一條魚就是一條魚，不用給它們多設(shè)計(jì)其它點(diǎn)綴。雖然畫面少，但并不單薄，反而更顯有味、有趣。

朱耷一生以明遺民自居，不愿為清王朝效力，這足以說明他的心境和處境，他有一首題畫詩曰：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河；橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摩?！?/font>

如此便不難看出他在繪畫中融入的復(fù)雜情感和深意。

他筆下的動(dòng)物翻的不是可愛的白眼，而是對這個(gè)世界的冷眼，是自己的晦澀苦楚，也是自己的孤獨(dú)驕傲。

缶老吳昌碩

吳昌碩是“清末海派四大家”之一，被譽(yù)為“文人畫最后的高峰”，多才多藝，在詩、書、畫、印諸方面成就頗高。

其實(shí)吳昌碩和齊白石是一個(gè)年代的人，吳大齊20歲，曾指點(diǎn)過齊白石。而且說起來，這些畫家之間都是有聯(lián)系的，比如吳昌碩和齊白石都喜歡畫紫藤，然后吳昌碩向徐渭學(xué)習(xí)，齊白石則模仿吳昌碩。

雖然生在晚清民國，但不管是出身也好，還是接受的教育也好，都證明了吳昌碩是一個(gè)真正意義上的文人。

他的突出成就，在于以其濃厚的書法、篆刻、詩文修養(yǎng)入畫，筆墨內(nèi)斂而不拘泥于形似，一掃清末畫壇的柔媚輕俏之風(fēng)，讓人耳目一新，因此成為“金石派”藝術(shù)的一代宗師。

對于這些優(yōu)秀的前輩們，齊白石汲取了充分的養(yǎng)分，他專注于花鳥，藝術(shù)也有著明顯的異趣，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

齊白石主張“妙在似與不似之間”的藝術(shù)，在對徐渭、朱耷、吳昌碩等人學(xué)習(xí)中，形成了獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，名噪一時(shí)，甚至和吳昌碩形成了“南吳北齊”的局面，成為中國現(xiàn)代花鳥畫的最高峰。

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