如今總有一種論調(diào)，說(shuō)“講詩(shī)的人不會(huì)寫(xiě)詩(shī)”——這種論調(diào)其實(shí)不值一駁。

詩(shī)的欣賞是感性的，雖然有大眾公約度，但是也要有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格才能脫穎而出成為好詩(shī)。詩(shī)是韻文，但終歸“詩(shī)以言志”，這個(gè)“志”，并非僅限于志向，還包括情調(diào)、情懷等各種不同的情感。所以詩(shī)作無(wú)論是大情懷作品，還是小情調(diào)作品，總有一部分人喜歡，也有一部分人不喜歡——是故從詩(shī)歌的內(nèi)容意境上是無(wú)法真正做出高下之分的。

那么是不是從形式上來(lái)分高下呢？

當(dāng)然也不是。

形式只是詩(shī)歌的底子，沒(méi)有形式的甚至稱(chēng)不上“詩(shī)”——詩(shī)是韻文，所以不押韻的作品，大家就不要私發(fā)過(guò)來(lái)求問(wèn)怎么樣了，這種基礎(chǔ)的問(wèn)題回答一次，是我對(duì)你的尊重和客氣，你反復(fù)把一些亂七八糟的作品發(fā)過(guò)來(lái)問(wèn)怎么樣，怎么改，對(duì)不起，我又不是校對(duì)，不做這種低級(jí)糾偏。

要真正分辨出一首詩(shī)歌的質(zhì)量如何，只有在形式為“詩(shī)”之上，賞析出詩(shī)作的情感發(fā)散取向之后，才能大致分出高下來(lái)。

格式是保證，內(nèi)容是方向，那么是否在合適的方向（或情懷，或情調(diào)）中用合適的修辭方式營(yíng)造出不同情感的意境層次，才是決定一首詩(shī)作成色的關(guān)鍵。

為什么說(shuō)“講詩(shī)的人不會(huì)寫(xiě)詩(shī)”不值一駁呢？這是一種邏輯上的不成立。

你說(shuō)我不會(huì)寫(xiě)詩(shī)，作為一個(gè)格律詩(shī)創(chuàng)作者，這是不可能的事情。

但是你說(shuō)我寫(xiě)不出好詩(shī)，這我是無(wú)法反駁的，因?yàn)楹貌缓煤蜁?huì)不會(huì)是兩碼事。

喜歡風(fēng)花雪月的覺(jué)得討論社會(huì)問(wèn)題的是空談，發(fā)牢騷，如何能算好詩(shī)？

而真正的歷史文人，對(duì)詩(shī)詞的態(tài)度卻是“末技”的認(rèn)知，對(duì)情調(diào)作品一向是看不上眼的，遑論好詩(shī)。

為什么詩(shī)歌史上對(duì)齊梁體從來(lái)都是批判？就是因?yàn)闈h魏風(fēng)骨是走在有思想的路子上——情懷詩(shī)的創(chuàng)作者會(huì)看得上靡靡之音，荒奢之詞？就算是清風(fēng)明月，在他們眼中也是四海清平的附庸，更何況沒(méi)有思想的花前月下，更是等而下之。

所以呢，要批判一個(gè)詩(shī)人，不要說(shuō)他不會(huì)寫(xiě)詩(shī)，因?yàn)閷?shí)在是沒(méi)有道理。一個(gè)講詩(shī)、賞析詩(shī)歌的人無(wú)論怎么說(shuō)，都比一般的人要更熟悉詩(shī)歌的創(chuàng)作。詩(shī)歌的形式并不復(fù)雜，一個(gè)專(zhuān)欄十五講就可以把最復(fù)雜的格律詩(shī)交代得清清楚楚——比養(yǎng)豬還簡(jiǎn)單。

沒(méi)吃過(guò)豬肉也見(jiàn)過(guò)豬跑——我天天賞析詩(shī)詞，你說(shuō)我不會(huì)寫(xiě)詩(shī)，豈不是個(gè)笑話？

為什么忽然想起這么一說(shuō)呢？那是有朋友私信或者留言說(shuō)，總看你賞析詩(shī)歌，講格律，頭頭是道，為什么不創(chuàng)作幾首出來(lái)看看？

這不就是會(huì)講詩(shī)不會(huì)寫(xiě)詩(shī)的典型嗎？

其實(shí)個(gè)人寫(xiě)這些東西挺多的，但都是一些情感碎片記錄。某天發(fā)生了點(diǎn)什么事情，有些什么樣的感慨，很多朋友寫(xiě)文字動(dòng)態(tài)，發(fā)圖片，個(gè)人則是用一首五絕或者七絕記錄配圖，這算是一種生活習(xí)慣，但是絕不定時(shí)定量。有時(shí)候忙，兩三個(gè)月不寫(xiě)一首也正常，有時(shí)候一天之內(nèi)幾首也有，只要情感波動(dòng)觸及了。原來(lái)是每隔一段時(shí)間，集中幾首作品，寫(xiě)一下創(chuàng)作筆記，湊成一篇文章，交個(gè)稿子。個(gè)人作品中除了講詩(shī)歌規(guī)則、詩(shī)歌賞析，剩下的就是作品回復(fù)和創(chuàng)作筆記，還有一些零星的國(guó)學(xué)問(wèn)題，當(dāng)然國(guó)學(xué)問(wèn)題并不好講，經(jīng)常被鎖被埋，所以后來(lái)就越來(lái)越少，以古詩(shī)詞為主了。

費(fèi)心費(fèi)力寫(xiě)的東西連問(wèn)世的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，確實(shí)就沒(méi)有了動(dòng)力。但是詩(shī)詞不一樣，個(gè)人簡(jiǎn)單的情感表達(dá)，本身就是動(dòng)力，而且精練簡(jiǎn)單，一揮而就，不會(huì)占用太多時(shí)間。

不過(guò)那些說(shuō)什么“寫(xiě)兩首出來(lái)看看”的人，我是不會(huì)回復(fù)的，因?yàn)檫@些人一聽(tīng)口氣就是尋釁滋事之流，我干嘛要寫(xiě)給你看？就為了證明你看法的對(duì)錯(cuò)？若年輕幾歲，可能會(huì)一怒而寫(xiě)，中它圈套，也因?yàn)椴淮虿怀山徽J(rèn)識(shí)了一些朋友，但如今實(shí)在是沒(méi)有興趣再去說(shuō)服杠精，因?yàn)樗麄兌赖哪X細(xì)胞毫無(wú)意義——畢竟也是混過(guò)好幾個(gè)平臺(tái)的人，什么樣的人沒(méi)見(jiàn)過(guò)？

不予理睬是最輕松的放過(guò)——對(duì)于自己。

個(gè)人作品都是寫(xiě)完就往動(dòng)態(tài)一發(fā)了事，并沒(méi)有太上心，但最近總算知道了為什么很多朋友認(rèn)為我沒(méi)有創(chuàng)作——因?yàn)樗麄兇_實(shí)看不到。這個(gè)平臺(tái)的動(dòng)態(tài)居然可以寫(xiě)五千字，我們這些寫(xiě)四五二十字（五絕）、四七二十八字（七絕）的動(dòng)態(tài)一律被判定為“內(nèi)容薄弱，只向粉絲推薦”——這就難怪了，偏偏我最?lèi)?ài)寫(xiě)的就是五絕。

發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題之后，前天寫(xiě)了一首五絕后，就沒(méi)有發(fā)動(dòng)態(tài)了，因?yàn)榉凑朔劢z，也沒(méi)人能看到——要如何解決呢？就只有每篇作品附帶創(chuàng)作手記，寫(xiě)上幾百個(gè)字，那么自然就不會(huì)“內(nèi)容薄弱”了。電腦不會(huì)看你寫(xiě)的內(nèi)容，而只看你的字?jǐn)?shù)，而且我一般都只喜歡配一張圖片，自然就薄弱了。

這對(duì)詩(shī)歌，特別是古詩(shī)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)太不公平。

其實(shí)我挺能寫(xiě)廢話的，今天就是準(zhǔn)備發(fā)那首五絕，再寫(xiě)點(diǎn)充實(shí)內(nèi)容的創(chuàng)作手記，結(jié)果牢騷一發(fā)就是兩千字，實(shí)際上的內(nèi)容還一個(gè)字都沒(méi)寫(xiě)——正是因?yàn)檫@種很啰唆的寫(xiě)文習(xí)慣，讓個(gè)人特別喜歡字詞精練的五絕，這還真是矛盾呢。

如果要為五絕寫(xiě)幾百個(gè)字的前因后果、格式分析、內(nèi)容補(bǔ)缺，其實(shí)又是一大篇文章了。這樣反而失去了表達(dá)當(dāng)時(shí)心境的含蓄美感，而且字多容易失焦，一不小心就離題萬(wàn)里。

八月十二日庭前雨后

雨后青山遠(yuǎn)  仄仄平平仄

庭前燕雀多  平平仄仄平

一壺天外水  仄平平仄仄

階下聽(tīng)秋歌  平仄仄平平

這是一首仄起不入韻，押平水韻“五歌”部的五絕。注意“聽(tīng)”字發(fā)第四聲，仄聲入韻，并非“三平尾”。

立秋一場(chǎng)雨，讓暴熱的天氣降了不少溫度，燕雀?jìng)円捕蓟钴S起來(lái)，人的大腦也不再是一片漿糊，有一些清明神思。

一座山，一棟樓，一杯清茶萬(wàn)事休。

原本是為了動(dòng)態(tài)有推薦的后寫(xiě)創(chuàng)作筆記，居然又發(fā)散出一大篇文章來(lái)。

此人口中有廢話，心中有坎坷，肚中有塊壘啊。