1993年的元旦，香港的街道上處處洋溢著新年的氣息，一部元旦檔影片正舉行首映。

散場(chǎng)的燈突然亮起，字幕定格在某某出品和發(fā)行，滿場(chǎng)的觀眾卻如同集體失焦，陷入錯(cuò)位時(shí)空，有人紅了眼，有人失了神，有人耳邊久久回蕩著影片最后寶劍著地的轟鳴。

這是兩個(gè)關(guān)于“姬別霸王”的故事。

張國(guó)榮飾演的程蝶衣，和張豐毅飾演的段小樓，最后苦盡甘來(lái)，師兄弟又能同臺(tái)演戲了。那一場(chǎng)戲還是《霸王別姬》，兩人在空無(wú)一人的劇院里走臺(tái)，聚光燈打在二人身上，小樓開(kāi)玩笑般故意錯(cuò)念《思凡》的戲詞：“我本是男兒郎”，蝶衣脫口而出：“又不是女?huà)啥稹?。他又念錯(cuò)了。

其實(shí)，他終于對(duì)了。在最后一次和小樓走了一遍《霸王別姬》后，蝶衣抽出霸王身上那把見(jiàn)證了他們分分合合的真寶劍，刎頸自盡。他用虞姬的方式為自己謝了幕，最終你也不知道，他到底從戲里出來(lái)沒(méi)有。

▲1993年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)電影《霸王別姬》。

在電影上映的71年前，北京第一舞臺(tái)上，京劇《霸王別姬》首演，梅蘭芳飾虞姬，楊小樓飾項(xiàng)羽。

早期的《霸王別姬》虞姬自刎后，還有一出霸王的打戲，到項(xiàng)羽烏江自刎后才作止。后來(lái)，梅蘭芳發(fā)現(xiàn)，觀眾看到虞姬自刎后，便紛紛退場(chǎng)，不愿再往下看楊小樓的開(kāi)打了。這種冷遇使得已有“國(guó)劇宗師”之美譽(yù)的楊小樓頗為尷尬：“這哪兒像是霸王別姬，倒有點(diǎn)兒像姬別霸王了?！?/span>

梅蘭芳是個(gè)深諳觀眾心理的大師，他從觀眾的反應(yīng)意識(shí)到，戲到該結(jié)束的地方就一定要結(jié)束，決不能拖泥帶水，當(dāng)斷不斷，否則會(huì)引起觀眾的反感。于是，他決定尊重觀眾的選擇，提議刪掉了最后一場(chǎng)打戲，全劇就演到虞姬自刎為止。

這一改，不僅成了全劇的點(diǎn)睛，更造就了“姬別霸王”式的經(jīng)典“梅派”名劇《霸王別姬》。

電影中，段小樓稱程蝶衣的“投入”是“不瘋魔不成活”，而在現(xiàn)實(shí)中，梅蘭芳也正是一個(gè)這樣的人，一個(gè)把整個(gè)生命都入了戲的人。

1927年，北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦了首屆京劇旦角名伶大評(píng)選，戲迷們熱情響應(yīng)，梅蘭芳以飾演《太真外傳》中的楊玉環(huán)，一舉奪魁，高票榮獲“四大名旦”之首。

誰(shuí)曾想，這是小時(shí)候兩只眼睛有些近視，眼皮老是下垂，眼睛既不能外露，又不能正視，“言不出眾，貌不驚人”，逃學(xué)未遂被楊小樓撞見(jiàn)，背不出腔調(diào)還把第一位授藝?yán)蠋煔獾昧虛?dān)子走人，直罵道“祖師爺沒(méi)給你賞飯吃”的梅蘭芳呢？

戲劇化的是，梅蘭芳走的誠(chéng)然是祖上的路子，他傳承了祖父和父親的衣缽，而且青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，一番刻苦努力后實(shí)現(xiàn)了完美蛻變。

他的祖父梅巧玲是北京四大徽班之一的“四喜班”的班主，一位優(yōu)秀的男旦演員。梅巧玲在扮演《雁門(mén)關(guān)》中的蕭太后時(shí)，曾融合了他所觀察的慈禧太后的行為舉止，慈禧觀劇后非但不生氣，還給體態(tài)豐腴的他起了個(gè)“胖巧玲”的綽號(hào)。

氣跑了老師的梅蘭芳，另拜了同光十三絕之一時(shí)小福的弟子吳菱仙為開(kāi)蒙老師，才算真正入了京劇的門(mén)。此后，梅蘭芳10歲登臺(tái)， 17歲已然成為京城戲臺(tái)上一顆冉冉升起的新星。

當(dāng)時(shí)京劇舞臺(tái)上的超級(jí)明星是“同光十三絕”之一的譚鑫培，正所謂“無(wú)腔不學(xué)譚”，唱老生的他極受戲迷追捧。戲迷們熱愛(ài)京戲，因?yàn)樗麄儫釔?ài)老生那悠遠(yuǎn)而蒼涼的聲腔，所以真正懂戲的人是背著戲臺(tái)聽(tīng)?wèi)虻?，?tīng)到陶醉之處，冷不丁喝個(gè)好兒，能嚇周圍人一跳。

只可惜，戲臺(tái)上的英雄將相，拯救不了日漸凋敝的山河。1911年，古老的中國(guó)在這一年發(fā)生巨變，大清朝沒(méi)了。男人們剪去了長(zhǎng)辮子，女人們走進(jìn)了戲園子。

▲20歲的梅蘭芳，來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)。

女人們大多愛(ài)看那些扮相俊秀的旦角，唱腔中透著新鮮活力，扮相端莊動(dòng)人的梅蘭芳就這樣闖進(jìn)了人們的視野。他既不像過(guò)去的青衣那樣一出場(chǎng)就抱著肚子死唱，也絕沒(méi)有靠過(guò)火的表演來(lái)取悅觀眾，有了這樣的角兒，不光是女人，就連男人們也開(kāi)始把背對(duì)著舞臺(tái)的身子扭了過(guò)來(lái)，不僅僅用耳朵聽(tīng)?wèi)?，更用眼睛看戲了?/span>

1913年，19歲的梅蘭芳初次闖蕩上海灘，一炮而紅，獲得“寰球第一青衣”的美譽(yù)；1916年，他因創(chuàng)編排演了一批針砭時(shí)弊的時(shí)裝戲而備受矚目；1918年，他在譚鑫培之后，被梨園界尊封為新的“伶界大王”；1919年，他首赴日本演出成功，成為“全球矚目”的明星。

梅蘭芳在日本演出期間，無(wú)論是在東京，還是在大阪和神戶，無(wú)不受到日本觀眾的狂熱歡迎。在東京帝國(guó)劇場(chǎng)連演12天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。第一天打頭戲《天女散花》首演成功，東京《朝日新聞》發(fā)表了這樣一段評(píng)論文章：

“梅蘭芳真像傳說(shuō)的那樣，是個(gè)美男子，他扮演天女真合適，看上去只能感覺(jué)到他是個(gè)十八九歲的姑娘。他的眼睛價(jià)值千金，他的媚態(tài)都是從這里產(chǎn)生的。姿容美，聲音美，再加上服裝也極美，僅就這些已足以能使觀眾賞心悅目。最要緊的是舞蹈，那又是怎樣的呢？可以說(shuō)大體輕妙，精致極了”。

此時(shí)的梅蘭芳，是年輕的伶界大王，是梨園翹楚，是將國(guó)劇帶出國(guó)門(mén)的第一人。此后梅蘭芳還將京劇帶到了更多的國(guó)家去。只是，在正處于從內(nèi)而外巨變的中國(guó)，在打倒孔家店的浪潮中，戲曲成了首當(dāng)其沖被批判的對(duì)象。

1930年，梅蘭芳登上了百老匯第49街大劇院的舞臺(tái)。美國(guó)人驚訝地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)居然有一種與莎士比亞、易卜生迥然不同但同樣精美絕倫的戲劇藝術(shù)，更讓他們驚訝的是，一個(gè)男人竟然能夠如此傳神地表達(dá)出女性特征的精髓。一夜之間，梅蘭芳奇跡般風(fēng)靡整個(gè)紐約，盛況一如當(dāng)年赴日演出。

在舊金山，梅蘭芳受到了元首般的禮遇；在洛杉磯，梅蘭芳與著名演員卓別林會(huì)面；得到了美國(guó)波摩拿學(xué)院和南加利福利尼亞大學(xué)各自頒發(fā)的文學(xué)博士的榮譽(yù)學(xué)位。

20世紀(jì)30年代的第一個(gè)年頭，一股梅蘭芳浪潮從美國(guó)東部延展到西部，隨即席卷全美。在梅蘭芳之前和之后，再?zèng)]有一個(gè)中國(guó)人能像他這樣掀起美國(guó)乃至整個(gè)西方的狂熱。訪美歸來(lái)后，梅蘭芳將“京劇”界定為“能夠代表中國(guó)最好水準(zhǔn)的戲劇”。

然而，在國(guó)內(nèi)，對(duì)京劇的批判和質(zhì)疑并沒(méi)有因?yàn)槊诽m芳訪美的成功而消退，當(dāng)時(shí)魯迅先生就曾經(jīng)這樣公開(kāi)評(píng)論：“名聲的起滅，也如光的起滅一樣，梅蘭芳的游日、游美，已不是光的發(fā)揚(yáng)，而是光在中國(guó)的收斂。”

梅蘭芳沒(méi)有反駁，而是以意味深長(zhǎng)的方式回答著。

1935年，梅蘭芳出訪了世界上第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián)，同樣獲得了巨大的成功，梅蘭芳的舞臺(tái)表演在蘇聯(lián)文化界掀起了熱潮。著有《演員的自我修養(yǎng)》的作者斯坦尼斯拉夫斯基甚至說(shuō)：“看了梅先生手指的表演后，我100個(gè)學(xué)生的手都該被砍掉了。”

也有人這樣描述梅蘭芳在他們心目中的印象：“他穿著日常服裝，在一間擠滿了專家和評(píng)論家的普通客廳里，當(dāng)眾示范表演自己舞臺(tái)藝術(shù)的各個(gè)要素，在西方有哪一位演員比得上梅蘭芳，不用化妝，不用燈光，卻能表演得如此引人入勝呢？”

其實(shí)這正是中國(guó)京劇虛實(shí)相生的意境。一扇虛擬的房門(mén)，傳達(dá)出一個(gè)情竇初開(kāi)的姑娘豐富的內(nèi)心世界；帶馬翻鞍，催馬揚(yáng)鞭，瞬息之間，已行至百里之外；一支船槳，勾畫(huà)出一池秋水、一葉方舟。即使在空曠的舞臺(tái)上，一個(gè)虛擬的時(shí)空也能幻化為一個(gè)多彩的世界。這正是京劇的魅力。

這一年，梅蘭芳41歲，人到中年，他所思索和關(guān)注的，是京劇更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的保存與發(fā)展之路。

如果照此下去，如果沒(méi)有后來(lái)的七七事變，沒(méi)有持續(xù)了8年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，梅蘭芳會(huì)沿著這條路走多遠(yuǎn)呢？

歷史無(wú)法假設(shè)，生逢紛亂的時(shí)代，每個(gè)人都無(wú)法逃脫命運(yùn)的安排。

先是震驚中外的九一八事變，中國(guó)一下子被推到了生死存亡的十字路口，梅蘭芳逐漸感到，北平這曾經(jīng)安詳平和的生活節(jié)奏要隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火而消散了。

恰在這時(shí)，梅蘭芳與夫人福芝芳的愛(ài)子葆琪因病故去了。第一位夫人王明華已經(jīng)過(guò)世，王明華所生的兩個(gè)子女永兒和五十也先后夭折，而梅蘭芳與名伶孟小冬一段短暫的感情也以孟小冬的悄然離去而告終。

這人世間的些許蒼涼，讓梅蘭芳選擇了離開(kāi)，離開(kāi)生活了將近40年的北平，南遷上海。

只是很快上海也在八一三淞滬抗戰(zhàn)后，淪為日寇天下。梅蘭芳作為一個(gè)藝術(shù)家，雖說(shuō)不可能拿起槍桿投入抗戰(zhàn)前線，但他卻用另一種方式參加了抗戰(zhàn)。

日本人看中了梅蘭芳的名氣，總是找上門(mén)來(lái)請(qǐng)他登臺(tái)唱戲，又或者到廣播講幾句話，至于出于何種目的，昭然若揭。梅蘭芳自然心中門(mén)兒清，只好用各種借口一推再推，一躲再躲，最后實(shí)在躲不掉了，就率梅劇團(tuán)到達(dá)了相對(duì)安全平靜的香港。

舞臺(tái)演出一段時(shí)間后，劇團(tuán)其他成員陸續(xù)北返，梅蘭芳便就此留在了香港，住在香港半山上的干德道8號(hào)一套公寓里達(dá)4年之久。

此前，就在梅蘭芳籌劃去香港期間，梅蘭芳聽(tīng)聞了楊小樓在北京病逝的消息，享年61歲。對(duì)于梅蘭芳來(lái)說(shuō)，楊小樓是扶助他走上京劇之路的一位恩師，更是和他共同演出了經(jīng)典名劇《霸王別姬》的“霸王”。這一回，到底還是“霸王”別了“虞姬”。

香港的形勢(shì)也越來(lái)越嚴(yán)峻了，像一根緊繃的弦。

一天清晨起床后，大家發(fā)現(xiàn)他與往日有所不同，那就是不再刮胡子了，這讓眾人頗為費(fèi)解。要知道，他一向愛(ài)清潔，加之他是旦角演員，所以不論在什么環(huán)境下，他每天都會(huì)刮臉，有時(shí)甚至還照著小鏡子用鑷子將胡子一根根地拔掉。

對(duì)此梅蘭芳嚴(yán)肅地解釋：“別瞧這一小撮胡子，不久的將來(lái)，可能會(huì)有用處。日本人假定蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那末，坐牢、殺頭，也只好由他。如果他們還懂得一點(diǎn)禮貌，這塊擋箭牌，就多少能起點(diǎn)作用。”顯然，他已經(jīng)作好了香港淪陷的準(zhǔn)備。

▲蓄須明志的梅蘭芳，來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)。

苦熬了18天，香港還是淪陷了，日軍占領(lǐng)了香港。

后來(lái)，當(dāng)蓄須、“啞嗓”、“告老”都擋不住敵人的“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)勝利一周年慶?！钡桥_(tái)演出“邀請(qǐng)”后，梅蘭芳還曾選擇了連續(xù)注射3次傷寒預(yù)防針，引發(fā)高燒，以此來(lái)逼退敵人的威逼利誘。當(dāng)時(shí)梅蘭芳的私人醫(yī)生很不忍心他這樣做，認(rèn)為那樣不僅會(huì)嚴(yán)重?fù)p傷梅蘭芳的身體，而且也很危險(xiǎn)，但是梅蘭芳堅(jiān)持道：“我已決心不為他們演戲，即使死了也無(wú)怨言，死得其所。”

40來(lái)歲的梅蘭芳正值藝術(shù)生命的黃金期。就這樣，他蓄須明志，甘守寂寞，用自己的方式面對(duì)這場(chǎng)民族劫難，絕緣舞臺(tái)長(zhǎng)達(dá)8年。他曾說(shuō)：“對(duì)于一個(gè)演戲的人，尤其像我這樣年齡的，8年的空白在生命史上，是一宗怎樣大的損失，這損失是永遠(yuǎn)無(wú)法補(bǔ)償?shù)摹?/strong>”

惡夢(mèng)醒來(lái)是早晨，梅蘭芳和全國(guó)人民一起熬過(guò)了惡夢(mèng)，度過(guò)了漫漫長(zhǎng)夜，終于迎來(lái)了陽(yáng)光燦爛的一天。

1945年8月15日是日本侵略者宣布無(wú)條件投降的日子，這一天，消息傳遍了大街。梅家的客廳里聚集了很多人，大家都在興奮地傳遞著剛剛聽(tīng)到的新聞。只是很快屋子里的人發(fā)現(xiàn)主人并不在客廳。

眾人正納悶，突然看見(jiàn)梅蘭芳在二樓樓梯口出現(xiàn)，只見(jiàn)他身著筆挺的灰色西裝、雪白的襯衫，絳紅色的領(lǐng)帶打得端正，腳上一雙黑皮鞋正閃著亮光。大家看不到他的臉，因?yàn)樗靡话颜凵劝胝谥?，正以一種如舊式小姐那樣輕盈的步履、緩緩走將下樓來(lái)。待到大伙面前，他猛地拿下折扇，一張干干凈凈的臉展露在眾人面前，上面沒(méi)了烏青色的胡須。

1945年10月10日，51歲的梅蘭芳在經(jīng)歷了8年的與世隔絕之后回歸了舞臺(tái)。

八年，耗掉了他的年華，也幾乎耗掉了他的藝術(shù)。從勝利那天起，梅蘭芳重新煥發(fā)了藝術(shù)生命。他每天的生活緊張且充實(shí)，早上他起得很早，在院子里練功舞劍，下午吊嗓子，晚上看劇本。他像一個(gè)披掛整齊的將士，隨時(shí)等待著出發(fā)號(hào)令。

在前線戰(zhàn)士連夜搭起來(lái)的舞臺(tái)上，梅蘭芳演出著他的經(jīng)典大戲；在工廠煤礦的腳手架和高爐前，演出他的《貴妃醉酒》；在為農(nóng)民演出時(shí)，噙著淚花點(diǎn)頭躬身回應(yīng)人們熱情地鞠躬致禮。

1959年，已經(jīng)成為了中國(guó)京劇院第一任院長(zhǎng)的梅蘭芳決定排演一部新戲，作為中華人民共和國(guó)成立十周年的獻(xiàn)禮劇目。當(dāng)時(shí)，他的案頭有兩部劇本，一部是早已編排好而被耽擱的《柳毅傳書(shū)》，一部是油印的豫劇劇本《穆桂英掛帥》。

最終，他選擇了后者。他認(rèn)為，穆桂英“二十年拋甲胄未臨戰(zhàn)陣，為國(guó)為民再度出征”，與自己蓄須8年，重新粉墨登場(chǎng)的心情有共同之處，更重要的是，青衣、刀馬旦這兩類腳色如何更好地結(jié)合起來(lái)，將是一個(gè)全新的課題。

在《穆桂英掛帥》中，有這樣一句頗具時(shí)代精神的臺(tái)詞，或許這也正是他歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的宿命吧。

“我不掛帥誰(shuí)掛帥，我不領(lǐng)兵誰(shuí)領(lǐng)兵。”

▲梅蘭芳在《穆桂英掛帥》中飾穆桂英劇照，來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)。

1961年5月31日，梅蘭芳應(yīng)中國(guó)科學(xué)院之約，來(lái)到北京西郊中關(guān)村為科學(xué)家們演出《穆桂英掛帥》。據(jù)說(shuō)，臺(tái)下的科學(xué)家們手中都拿著各自的研究論文，準(zhǔn)備在演出開(kāi)始后就繼續(xù)他們不能中斷的思考。

然而，演出開(kāi)始沒(méi)幾分鐘，臺(tái)下幾百雙眼睛都從手中的論文逐漸轉(zhuǎn)移到了舞臺(tái)上。那天，他在臺(tái)上的聲容光采達(dá)到了近幾年的高峰；那天，他在和當(dāng)時(shí)科學(xué)院院長(zhǎng)郭沫若的合影相片后寫(xiě)了一句“是日觀眾情緒熱烈，而余演亦酣暢淋漓也”；那天，也是梅蘭芳最后一次演出。

在許許多多對(duì)梅蘭芳的贊譽(yù)中，大概紀(jì)錄片《又見(jiàn)梅蘭芳》中說(shuō)得最為恰當(dāng)：“對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，他曾經(jīng)是對(duì)于美的一種感嘆，對(duì)西方人來(lái)說(shuō)，他曾經(jīng)是關(guān)于中國(guó)的一個(gè)幻想。”

1961年8月8日，梅蘭芳因心臟衰竭去世，曾經(jīng)與他合演過(guò)《貴妃醉酒》等劇目的蕭長(zhǎng)華只說(shuō)了一句話：“梅先生，您把京劇給帶走了。”

在紀(jì)錄片的開(kāi)頭，置身大劇院的梅葆玖，面朝著舞臺(tái)陷入了回憶。他回憶著他的父親：“小時(shí)候我聽(tīng)父親唱片，就在想父親究竟是一個(gè)什么樣的人呢？坐在戲院里看父親演戲，覺(jué)得古代女子就是那個(gè)樣子?？墒牵@是我父親嗎？我卻找不到我父親的一點(diǎn)兒影子。”

也許，這個(gè)疑問(wèn)可以用梅蘭芳最喜歡的一幅對(duì)聯(lián)來(lái)總結(jié)：

看我非我，我看我，我也非我；

裝誰(shuí)像誰(shuí)，誰(shuí)裝誰(shuí)，誰(shuí)就像誰(shuí)。