秦印的章法常常不為人提起，因?yàn)榍赜〕３１弧疤铩弊指窕颉叭铡弊指窨蚨?，完全失去了章法的可塑性，入印文字被框定在界定好的界格里，被固化死了。于是，我們欣賞和學(xué)習(xí)秦印，常常把重點(diǎn)放在或稚拙古樸或憨態(tài)可掬的文字篆法上，從篆法入手學(xué)習(xí)秦印主要是因?yàn)榍赜∈菑膽?zhàn)國(guó)古璽向漢印過(guò)渡的中間階段，秦印的篆法演化實(shí)際上體現(xiàn)了古璽印的篆法演化原理，于是，秦印的章法被忽略了。

（秦印樣式）

秦代是最規(guī)矩的時(shí)代，各種法規(guī)條文將人的思想空前地禁錮起來(lái)，一如秦印的界格，但這并不代表秦印就完全沒(méi)有章法變化可言，實(shí)際上，在秦私印中，仍然有大量妙趣無(wú)窮的秦印作品，章法十分精彩。比如我們秦印作業(yè)第32方要說(shuō)的這方“放諸”：

(秦?。悍胖T）

這是一方秦私印，印面兩字為“放諸”。實(shí)際上，要談它的章法，還得先從篆法談起：

印面上的兩個(gè)字，我們基本上已經(jīng)看不到小篆的絲毫影子，只留下了簡(jiǎn)略的字形罷了。“放”字的字形天然不易做到方正，因?yàn)檫@個(gè)字有四向伸展的筆畫(huà)，沒(méi)有可供標(biāo)明縱橫秩序的橫與豎，而“立地”的底部筆畫(huà)也多是斜筆，其實(shí)，就算是漢印中，“放”字也是難以處理的字（在漢印中，它也至多是保持外輪廓的方正）。所以，在這方秦私印中，因?yàn)殍徶频脑?，它變得欹斜，一點(diǎn)也不端正，并且位置挪移到了“日”字界格上格的右側(cè)，它的左側(cè)，留下了一大塊“紅地”。

（放字的不端正）

這很可能不是匠人有意為之，但是它畢竟呈現(xiàn)了這樣的視覺(jué)效果。

與之對(duì)應(yīng)的，是“諸”字的篆法，它同樣做了調(diào)整（當(dāng)然，我們無(wú)法知道這兩個(gè)字的鑿制順序，無(wú)法判定哪個(gè)字先刻，哪個(gè)字后刻。所以，這里只是假設(shè)出來(lái)的順序，如果我們把兩個(gè)字調(diào)換順序，其原理是一樣的），它被放在了“日”字界格下半格的左側(cè)，而在右側(cè)留出了大面積的“紅地”，為了達(dá)成這種效果，“諸”字的“言”部改變了篆法，“口”部縮成了一點(diǎn)，減小了下半部的占地面積，以達(dá)成右側(cè)留空的目的。當(dāng)然，漢繆篆的篆法是不會(huì)這樣做的。漢印要的是平穩(wěn)，這種變化的機(jī)會(huì)失去了。

(諸字的不端正）

注意看，放字的不端正與諸字的不端正是互相配合的，這實(shí)際上就是章法了，因?yàn)樽鐾赀@篆法的調(diào)整之后，“放”字的左側(cè)、“諸”字的右側(cè)各自形成了較為明顯的兩塊“紅地”，這兩塊紅地，形成了兩個(gè)字之間的對(duì)角呼應(yīng)。

這種“呼應(yīng)”配合“紅地”與白字之間形成的疏密對(duì)比，共同組成了這方印的審美特征。至于這方秦印的線條特征及它的憨憨樸樸稚拙的字形姿態(tài)，與前面作業(yè)秦印印例有相同之處，我們不再一一進(jìn)行強(qiáng)調(diào)了。