在吳門畫壇老一輩的畫家中，我的外祖父張晉是以青綠山水為人所稱道的。其實，外祖父不僅畫畫得好，在篆刻藝術(shù)方面也有很深的造詣，其作品自然平淡，清逸渾樸，高古天成。

外祖父刻印很講究立意，他曾對我講：“刻章、寫字、畫畫，首先要立意，立意是所有藝術(shù)作品的靈魂。立意的高低取決于作者對生活、藝術(shù)、生命的關(guān)注及人文修養(yǎng)的程度。中國畫講究氣韻生動，意在筆先?？陶乱彩峭瑯拥览恚≌碌臉?gòu)圖從字的排列到白文或朱文的應(yīng)用等等也是意在刀先。”

如何才能做到立意不俗呢？外祖父在這方面也有自己獨到的見解。他說：“去俗無他法，多讀書則書卷氣上升，世俗氣下降?！蓖庾娓复苏Z實際道出了藝術(shù)創(chuàng)作的根本大法。入雅的關(guān)鍵不在于所摹之跡，而在于畫家自身主觀修養(yǎng)，作品的精氣神實際上也正是畫家精氣神的反映。藝術(shù)家學(xué)識修養(yǎng)的高下與作品脫俗程度始終是成正比的。要脫俗就必須多讀書。不讀書不寫字的畫師與工匠沒什么區(qū)別的。

外祖父治印對章料也是極講究的，他晚年用的章料多是瑪瑙、翡翠。他在治印工藝方面也很是用心。蘇州篆刻名家蔡謹(jǐn)士先生與外祖父是鄰居，也是摯友。蔡先生每日上下午必來外祖父家兩趟喝茶聊天，他們談?wù)摰脑掝}也是五花八門，從國家大事到市井新聞無所不談，而談?wù)撟疃嗟淖匀灰彩侨绾沃斡×?。外祖父常常感嘆蘇州能刻印的不多，對蔡先生治印之藝寄予厚望。蔡先生每有新作也都要來向外祖父請教一番。我也是從他們的談話中知道了沖刀法、單刀法、漢白文、朱文這些篆刻術(shù)語以及篆刻創(chuàng)作中字的大小排律，還有工藝極其復(fù)雜的噴沙法等。他們經(jīng)常談及治印布局要做到“寬可走馬”、“密密不容針”。藝術(shù)都是相通的，外祖父與蔡謹(jǐn)士治印之法對我繪畫藝術(shù)創(chuàng)作也很有幫助。

外祖父治印態(tài)度很是嚴(yán)謹(jǐn)，對自己創(chuàng)作的每一幅作品也都是精益求精，因而留下的作品也不多，至于治印方面的東西就更少了。外祖父曾給我刻過一枚“建華所藏”方章。受外祖父影響，我自小喜愛畫畫，他也對我很是關(guān)愛。他給我刻這枚印章時還感慨地對我說：“我現(xiàn)在年紀(jì)大了，有幾十年不刻印了，這枚印章算是留給你的一個紀(jì)念?！边@枚印章我一直珍藏著，每每看到它，我就想起了與外祖父一起度過的難忘而又快樂的時光。除了這枚印章，我還珍藏著外祖父的一本印譜。我之所以能擁有這本印譜，還得感謝蘇州書畫老前輩、文物鑒定專家、收藏家、原平江書畫院院長江洛一先生。江老生前寫過許多蘇州名人，還編寫過我外祖父的年譜，曾刊于《蘇州史志》（1992年1-2合輯）。江老得到這本印譜說來也是出于偶然，一次，他在文物商店里無意之中看到了這本印譜，當(dāng)即買下送我，還語重心長的對我說，這是你外祖父的東西，你要好好留著紀(jì)念他。

這本印譜與外祖父給我刻得那枚印章既是我懷念外祖父最珍貴的紀(jì)念物，也是我一生享用不盡的財富，我一定不辜負前輩們對我的希望，在繪畫藝術(shù)道路上努力進取，不斷取得新的成績！

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張晉（1907.3—1988.4） 江蘇蘇州人。擅長中國畫。名義隆，又名益龠、一龠，字晉，以字行。蘇州人，居馬場弄。

張晉一生勤奮藝事，能書法、印章，印章朱白文俱佳，印有《張晉印選一百方》；繪畫初宗清“四王”，后追“明四家”，上探北宋趙令穰、王希孟、南宋馬遠、夏圭，元代黃公望等藝術(shù)大師的堂奧。功底深厚，畫類全面。不僅屢屢參加市、省、全國展覽，而且其影響遠播日本、巴基斯擔(dān)、英國、意大利等國。

楊建華1959年生于蘇州，現(xiàn)為蘇州市書畫研究會理事，平江書畫院畫師。外祖父張晉是我國著名的山水畫家，原江蘇省國畫院畫師。