崔子范一一論“畫理”與“畫法”（四）

福蓮 2021-07-24

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崔子范《枇杷麻雀》 1993年

一個(gè)沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的孩子會(huì)只憑熱情去作畫。在他長(zhǎng)大成人之后，他應(yīng)當(dāng)注意使自己作為兒童的天性自由地而不是造作地在畫中表達(dá)自己的情感。當(dāng)一個(gè)成熟的畫家用這種方式作畫時(shí)，當(dāng)他將藝術(shù)大師與孩子般的天真爛漫融合在一起時(shí)，他會(huì)感到極大的快慰。

崔子范

《拾草圖》 1981年

一個(gè)人到了四五十歲時(shí)，他幾乎完全失去了對(duì)新鮮事物的靈感，這時(shí)他需要一個(gè)心理上的返老還童，他應(yīng)力圖重新找到兒童的那種本能的沖動(dòng)和力量。遺憾的是再好的學(xué)校也不能教人做到這一點(diǎn)，這是因?yàn)樗仨毘鲎杂谝粋€(gè)人的內(nèi)心，作為他自己的想象力與經(jīng)歷的結(jié)果。

崔子范

《換了人間》 1981年

繪畫的基本功是極其關(guān)鍵的，也是在不斷發(fā)展的，基本功越高，發(fā)展得越快，也就提得越高，像蓋樓房一樣根基越好，樓房越高，也就越牢。

崔子范

《三友圖》 1982年

作畫，最怕找不到感覺(jué)，最怕沖不出前人和今人的藝術(shù)樊籠。

大寫意畫發(fā)展到今天，任何一點(diǎn)突破，都是相當(dāng)艱難的，但藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)新。

崔子范

《江上圖》 1982年

一個(gè)畫家應(yīng)當(dāng)以畢生精力去創(chuàng)造屬于自己的筆墨程式，一點(diǎn)一畫，都應(yīng)該是自己心靈的印記，是最能代表自己理想與個(gè)性的心靈符號(hào)。

崔子范

《撿糞圖》 1981年

花鳥畫的創(chuàng)作，是反映人民群眾生活情趣的，又是人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的畫種。

我們不應(yīng)該模仿自然，而是把“模仿”變?yōu)椤氨憩F(xiàn)”，從“寫實(shí)”升華到“寫意”。

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來(lái)自：福蓮 > 《近現(xiàn)代》

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