北京時間2018年3月21日零點15分24秒春分，此時陰陽各半，晝夜平分，寒暑平均。此時太陽直射赤道，不過那是西半球的赤道，春分時我們東八區(qū)是午夜子時，對面的西四區(qū)是正午午時，正好見證太陽直射點跨過赤道，日躔北御。

春分，表示春色最美的時候開始了，在這么美的時候，該用最美的詩詞致意。

春分日

南唐 徐鉉

仲春初四日，春色正中分。

綠野徘徊月，晴天斷續(xù)云。

燕飛猶個個，花落已紛紛。

思婦高樓晚，歌聲不可聞。

徐鉉是五代時南唐后主李煜的大臣，南唐滅后入北宋。

世人說到徐鉉，往往記得他在文字學(xué)上的成就，徐鉉是文字學(xué)大家，他整理的《說文解字》的版本被稱為“大徐本”，是《說文解字》最可靠、最權(quán)威的校本。

徐鉉不僅是大學(xué)問家，也是著名的大才子。五代時，文人寫詞頗有佳作，但詩好的真少，徐鉉的詩算是不錯，這首《春分日》把春分的景致寫得清新雅淡，獨具一格。

“仲春初四日，春色正中分?！?/span>起句淡淡的，中規(guī)中矩。春分這天是農(nóng)歷二月初四，徐鉉寫的是傍晚的風(fēng)景。

“綠野徘徊月，晴天斷續(xù)云?！?/span>這句是全篇最出彩的。

不要看見“月”字就認(rèn)為是晚上，很多時候早上和傍晚都能看見月亮。農(nóng)歷初四的月亮是一彎蛾眉月，春分時太陽六點落山，太陽落山前，五點多甚至更早就能在西邊的天空看見彎彎的月亮。徐鉉看風(fēng)景寫詩的傍晚，天還亮，能看見綠野、彎月，也能看清天上一縷一縷斷斷續(xù)續(xù)的清清淡淡的云。

夏天水汽蒸發(fā)旺盛，藍(lán)天上的白云往往是濃重的云朵，能把太陽光都遮住在地面形成陰影，但春天和秋天水分蒸發(fā)不旺，云是薄薄的，淡淡的，斷斷續(xù)續(xù)的，如同淡妝的少女?！扒缣鞌嗬m(xù)云”不僅把春日晴天云層的特點寫得很準(zhǔn)確，這“斷續(xù)”兩字還有一種悠閑愜意的心情。

月這時已在西邊的低空，在斷斷續(xù)續(xù)的云中慢慢移動，因為云的移動，看起來，仿佛是月亮在來回地徘徊，這“徘徊”和“斷續(xù)”一樣，既寫形象，又寫心情，月和云似乎都很悠閑自在，舍不得離開。

這兩句看似寫得輕輕松松毫不費力，實則功力深厚，綠野徘徊月，晴天斷續(xù)云，兩句放一起，在景之外，還有了一種若有若無的惆悵，在斷斷續(xù)續(xù)，在徘徊。這是一種很熟悉的感覺，在很多很多詩詞里，我們都能品出一絲惆悵，詩人的感情似乎細(xì)膩得有很多很多的層次，透過這些似乎是信手拈來的詩句一層層地暈染出來。

“燕飛猶個個，花落已紛紛?！?/span>晚歸回巢的燕子飛回來了，花紛紛在落。

“個個”和“紛紛”的對應(yīng)很巧妙，尤其是用“個個”來形容燕子的飛行，燕子飛行的時候，就象“個”字，但這“燕飛猶個個”卻還有比形象更多的含義，歸巢的燕子一般是一只一只地飛回來的，飛行速度很快，“個個”兩字的發(fā)音里，就有一種緊促的飛快的節(jié)奏感，仿佛看見了燕子轉(zhuǎn)眼飛過一只，轉(zhuǎn)眼又飛過一只。這“個個”里有燕子飛行時的外觀形象，有回巢時的一只接一只的數(shù)量，還有飛行的速度感和節(jié)奏感。

春分時歸來的燕子還正在一只只飛回，可是花卻已經(jīng)落得紛紛揚揚了。才春分啊，花兒怎么就落得那么快？從“猶”和“已”里，你讀出惋惜眷戀和惆悵了嗎？

“思婦高樓晚，歌聲不可聞?！?/span>春半花落，燕子歸巢，思婦登樓遠(yuǎn)望，不見歸人。遠(yuǎn)望難以當(dāng)歸，長歌聊以當(dāng)哭，悲歌不堪卒聽。這結(jié)尾的思婦悲歌隱藏的其實是全世界都共有的惜春傷春，是感嘆年華老去，青春不再。

此詩中間四句：徘徊月、斷續(xù)云、個個燕、紛紛花，把春分景致寫得準(zhǔn)確生動又極富個性，作為文字學(xué)大家，徐鉉精通文字和音律，他的詩遣詞用字喜歡用疊音詞和聯(lián)綿詞，象這首詩里的徘徊、斷續(xù)、個個和紛紛，用字出人意料，意蘊深厚沉郁，自成一格。

徐鉉的春分寫的是黃昏，還寫了思婦，北宋歐陽修有一首春分的詞，寫了春分白天的景象，也寫了思婦。

阮郎歸 踏青

北宋 歐陽修

南園春半踏青時，風(fēng)和聞馬嘶。

青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。

秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

徐鉉的詩是從男性的角度寫，歐陽修的詞從女性的角度寫，徐鉉的詩雖然氣象并不大，但和歐陽修這首詞相比，還是有種大氣和廣闊。這是詩和詞不同特點決定的。王國維的《人間詞話》說：“詩之境闊，詞之言長?！?/span>詩的境界開闊，詞的韻味深長。

歐陽修這首詞寫了一個女子在春半之時去踏青，此時春風(fēng)送暖，游人必定不少，可觀可賞美景更多，在無邊風(fēng)景中，這個女子注意到的是馬的嘶鳴聲，她還看到青梅已經(jīng)長得如黃豆般大了，柳葉也長得象彎彎的眉毛了。日子變長了，蝴蝶在慢悠悠地飛。游玩歸來已晚，花已帶露，草色如煙，家家簾幕低垂。這女子玩了會秋千，累了，解衣休息，卻看見畫堂上有雙燕翩翩飛來。

這詞里似乎沒有一句在寫思念遠(yuǎn)人，徐鉉的詩里還點題了“思婦登樓晚”，可歐陽修這詞里不就是寫一個女子游玩踏青的一天嗎？她看了青梅、柳葉和蝴蝶，回來還玩了秋千，看見了兩只燕子，這哪里就看出是思婦了？哪里寫了相思之情了？

在中國文化里，很多文字都有它在歷史里沉淀下來的意象和密碼，這些文字的意象對古人是常識，因為他們都有相似的讀書經(jīng)歷，我們現(xiàn)在讀的書和他們不太一樣，所以很多他們的常識對于我們就成了密碼，需要解讀了。

比如最美的這句“青梅如豆柳如眉”，如果你只看到字面意思：青梅如黃豆大，柳葉彎彎如眉，你看到的就只是物，沒看到人，和一個不了解中國文化的外國人沒太大區(qū)別。但我相信，既然你打開這篇推送看到這里，那么“青梅如豆柳如眉”給你的感受就絕不僅僅是兩個比喻，你會感覺這句話里有很多東西，讓你看著就舒服，就有種美好讓你莫名的感動，只是你一時說不明白這七個字里到底藏了什么東西。

這是文化的傳承，即使你說不明白，但中國文化已經(jīng)傳承在你身上了。

青梅、柳、眉，這都是在中國文化里大量出現(xiàn)的意象，青梅竹馬，楊柳送別，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死，蛾眉一笑塞塵清，這些字詞，早就不再是一個物的名詞，這些詞一出現(xiàn)，就帶著它們在歷史里沉淀下來的文化密碼而來?！扒嗝啡缍沽缑肌边@是仲春的景象，也是青蔥的少女心，有依依離情，也有對青春易逝的眷戀。

還有“日長”兩字，春分過后，白天一天天變長了，這是自然現(xiàn)象。但“日長”在這首詞的語境里，帶上了幽幽的春怨，一處相思何處寄，長日悠悠誰解語。

最后的“雙燕歸”其實是點題了，燕子雙飛的意象代表什么不用多說，中國人都懂，只要是一雙一對的鳥出現(xiàn)在中國的詩詞里，它就不僅僅只是鳥了。

一切景語都是情語，你看它是寫風(fēng)景，其實全是在寫人心人情，春光無限，那么多可看可寫的，為什么詩人偏偏只寫這幾樣風(fēng)景，還偏偏這樣寫這幾樣風(fēng)景？

中國文人的詩和詞都重意蘊，但詞尤其重“要眇宜修”，把心境說得貌似淡淡的迂回曲折，但因了這種迂回和曲折，它營造出來的意境，卻有了比直抒胸臆更廣闊的興發(fā)感動的空間，和更回味無窮的意蘊。

“青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛?！蹦阕x出了春天，你讀出了青春的惆悵嗎？還有，那日長蝴蝶飛里那一縷縷的空虛和寂寞。

詩詞總能在那么少的字?jǐn)?shù)里，表達(dá)出如此層次豐富又細(xì)膩的感情。晴天斷續(xù)云，日長蝴蝶飛，多美，這種美好總會帶上一絲的惆悵，這一絲的惆悵讓它更美更動人，因為這惆悵來自對美好的珍惜和不舍。

在慢慢的品味中，當(dāng)你感到你的心弦被某一句詩撥動的時候，這首詩就被你馴養(yǎng)了。