詩(shī)的起源和音樂(lè)是分不開(kāi)的，詩(shī)歌詩(shī)歌，詩(shī)最早都是可以唱出來(lái)。

后來(lái)經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，詩(shī)逐漸發(fā)展成不是五言就是七言，而音樂(lè)旋律變得越來(lái)越復(fù)雜多樣，詩(shī)已經(jīng)不能很好地配合音樂(lè)的節(jié)奏了，一些樂(lè)工只好將詩(shī)改動(dòng)一下再來(lái)演唱，這就逐漸產(chǎn)生了形式自由、也就是長(zhǎng)短句的詞了。

詞萌芽于南朝，興起于隋唐，鼎盛于宋。每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)，詞調(diào)子的名稱是詞牌，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定，現(xiàn)存的詞牌大約有一千多個(gè)。

許多詞僅詞牌名就美似畫(huà)、韻如詩(shī)，讓人如癡如醉。

比如“蝶戀花”這個(gè)詞牌，看起來(lái)溫婉柔美，讀起來(lái)也非常有意境，是一個(gè)非常美的詞牌。

它又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等，是由唐教坊曲改編而來(lái)，雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻，多用于抒寫(xiě)離情別緒、纏綿悱惻的心情，非常很適合寫(xiě)婉約詞。

這也使這詞牌被眾多詞人所喜愛(ài)，也產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞篇。

在這春暖花開(kāi)之際，長(zhǎng)風(fēng)想和大家一起分享五首至美的“蝶戀花”詞，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。

蝶戀花（鵲踏枝）

南唐·馮延巳

誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

這首《蝶戀花》是馮延巳最著名的一首詞，也是他唯一一首被《宋詞三百首》選入的作品，他是借助寫(xiě)“春愁”，來(lái)抒發(fā)情感。

到了春天，看著美景，心中對(duì)于愛(ài)人的思念更加難以控制。即使人已經(jīng)消瘦了，但是為了暫排相思之苦，還是飲酒不停。

到了詞的下片，眼界已經(jīng)從家中到了外面，景色依舊是十分美好的，但是這就更加襯托出主人公內(nèi)心的悲涼，進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新、難以排解的閑情愁緒。

這首詞語(yǔ)言清麗流轉(zhuǎn)，感情深致含蓄，馮延巳用細(xì)膩、敏銳的筆觸將自己的惆悵化入自然之中，含蓄地寫(xiě)盡了心中那難以排解之“愁”。

蝶戀花

宋 柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

作為“奉旨填詞”的柳三變，那可是婉約詞宗師級(jí)人物，但他的一生落魄不得志，所以體現(xiàn)在詞上那是常是悲愁，這首《蝶戀花》也是柳永名作之一。

詞的上片寫(xiě)景，從而表達(dá)出他獨(dú)自登高，憑欄望遠(yuǎn)所引起的無(wú)限春愁。

詩(shī)人在高樓上憑欄臨風(fēng)遠(yuǎn)望，只見(jiàn)春草離離，無(wú)邊無(wú)際，斜陽(yáng)草樹(shù)，春風(fēng)細(xì)細(xì)等春天常見(jiàn)之景，但再他的筆下卻非常的迷離悲涼，這也為全詞鋪墊了出凄楚悲涼的氣氛。

下片抒情，寫(xiě)主人公苦中作樂(lè)，為消釋離愁而痛飲狂歌，不料酒不醉人人增愁，心事重重，只能是強(qiáng)顏歡笑，無(wú)滋無(wú)味。

那作者何至于如此頹廢，在結(jié)尾處表白自己是為了相思而愁。自己相思深陷，雖然日漸消瘦，卻衷心不改，矢志不渝，成功的表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

蝶戀花

宋 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

本首《蝶戀花》是太平宰相晏殊的代表作之一，也是婉約派詞人傷離懷遠(yuǎn)之作中頗負(fù)盛名的詞。

上片的景寫(xiě)的憂傷唯美，從欄桿畔的秋菊、幽蘭開(kāi)始描寫(xiě)，到燕子雙飛去，一任明月穿堂過(guò)戶照無(wú)眠，細(xì)致地刻畫(huà)出了作者離愁別恨、孤獨(dú)寂寞的心情。

下闋重點(diǎn)抒情，借登樓所見(jiàn)深秋殘敗之景，來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的相思之情。

在這個(gè)秋天，站的高望得遠(yuǎn)，卻怎么也看不見(jiàn)你的身影，唯見(jiàn)那落葉凋零，山水凄涼。你我相隔，山高水遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)迢迢，能給自己的愛(ài)人寫(xiě)上一封信，奈何不知你身在何處。

整首詞呈現(xiàn)一種哀傷幽美的情調(diào)，表現(xiàn)出詩(shī)人那無(wú)限的惆悵。

蝶戀花

宋 歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

在歐陽(yáng)修的諸多佳作中，最不能錯(cuò)過(guò)的就是他的這首《蝶戀花》，堪稱婉約詞巔峰之作。

這是一首典型的閨怨詞，模仿女性獨(dú)有的細(xì)膩視角，寫(xiě)出了閨中少婦的傷春之情。

上片寫(xiě)少婦深閨寂寞，望眼欲穿思念意中人卻求而不得。

首句一連三個(gè)“深”字疊用，即是表現(xiàn)出主人公所處的環(huán)境，又能烘托出主人公幽怨束縛的內(nèi)心世界，堪稱經(jīng)典之句。

下片寫(xiě)少婦的心情。“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，暮春時(shí)節(jié)，思婦感物傷懷，她看到“雨橫風(fēng)狂”的景象，不禁生出“無(wú)計(jì)留春”的感慨來(lái)。這三句隱含著詞人對(duì)歲月易逝、人身易老的感慨。

最后以景語(yǔ)作結(jié)，雖是景語(yǔ)但字字含情，字字泣淚，將閨情描寫(xiě)得深婉含蓄，余韻不絕。

全詞語(yǔ)言哀怨唯美，意境深婉悠長(zhǎng)，借景抒情，把少婦的落寞心理刻畫(huà)得淋漓盡致。

蝶戀花·春景

宋 蘇軾

花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

大文豪蘇軾豪放婉約收放自如，這首小令清婉雅麗中又不失豪放，具有一種扣人心弦的藝術(shù)魅力，一句“天涯何處無(wú)芳草”極具疏曠放達(dá)之風(fēng)格，歷經(jīng)千百年而不衰。

這首詞的上片列舉了幾組暮春富有特征的景物，表達(dá)出作者濃重的傷春情緒色彩，抒發(fā)詞人漂泊不定的羈旅仕宦生活，但一句“天涯何處無(wú)芳草”又讓正處在傷春之感，惜春之情的作者那曠達(dá)的襟抱展露無(wú)遺。

下闋重點(diǎn)在人，但只是聞其聲，未見(jiàn)其人，并且反復(fù)使用“墻里”、“墻外”等字，如此聲情回環(huán)往復(fù)，更好的表現(xiàn)了墻內(nèi)外兩人的對(duì)比，引發(fā)出對(duì)整個(gè)人生的一種思索和領(lǐng)悟。

全詞情景生動(dòng)而不流于艷，感情真率而不落于輕，他縱情放筆表達(dá)對(duì)春光流逝的嘆息的同時(shí)，又感慨自己情感不為人所知的煩惱，坡仙手筆，可見(jiàn)一斑。

以上五首《蝶戀花》名篇，您最喜歡哪一首？

END