從春節(jié)檔備受矚目的《唐人街探案3》沒有達(dá)到預(yù)期值開始，今年的國(guó)產(chǎn)懸疑影片總是會(huì)給人一種還差一口氣的感覺，比如《完美受害人》比如《秘密訪客》，無論是從卡司陣容還是影片主題都很拉觀眾的期待值，但是可惜的是，全年過半，上映的22部懸疑影片中只有6部影片評(píng)分達(dá)到了及格線，半數(shù)影片評(píng)分人數(shù)都沒有過萬(wàn)。

而這22部影片中，只有陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案3》和張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》取得了可觀的票房成績(jī)。

近期上映的一部電影《完美受害人》上映半月有余，票房卻只有1248萬(wàn)，這部影片雖然沒有超強(qiáng)卡司陣容加盟，卻聚集了一眾演技在線的戲骨演員，包括李乃文、馮文娟、張峻寧、譚凱……李乃文扮演的刑警隊(duì)長(zhǎng)姜峰起著串聯(lián)整部影片線索、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，但在整個(gè)犯罪閉環(huán)中，他卻是一個(gè)局外人。而影片的故事是圍繞著馮文娟扮演的辛淇、張峻寧扮演的劉文佳和譚凱扮演的周焰三人間的糾葛和情感展開的。

但故事和主題之間無法互文，導(dǎo)致看起來愈加“宏大”的主題，反而顯得懸疑電影本身存在的問題愈加明顯。

懸疑和人性，失敗的平衡

從故事內(nèi)容來看，《完美受害人》在情節(jié)上設(shè)計(jì)了雙重大反轉(zhuǎn)，第一重反轉(zhuǎn)在畫家周焰的死亡事件。在此之前，兩位他的情婦接連去世，周焰出軌、家暴的過往被扒出，刑警隊(duì)長(zhǎng)姜峰將懷疑的目光鎖定到了他的身上。然而隨著周焰的去世，命案變成了懸案，并且還多添了一樁亟待解決的命案。

第二重反轉(zhuǎn)在心理醫(yī)生劉文佳挾警被殺事件。當(dāng)劉文佳和馮文娟扮演的辛淇過往被揪出，警察將嫌疑放在了劉文佳身上時(shí)，姜峰還對(duì)辛淇有所懷疑，為了保護(hù)辛淇，劉文佳主動(dòng)約姜峰見面，意圖殺死姜峰。然而最終計(jì)劃失敗，劉文佳成為了死亡的那個(gè)人。其實(shí)劉文佳這個(gè)角色和鹿晗在《在劫難逃》中飾演的趙彬彬很像，他不在乎能否成功殺死姜峰，他在乎的是能否保護(hù)辛淇，為此，他早已做好了獻(xiàn)祭自己生命的準(zhǔn)備。雖然劉文佳確實(shí)是整部影片的“大BOSS”，但是在劉文佳去世之后，辛淇受審時(shí)一個(gè)古怪的笑容又將觀眾帶到了另一個(gè)疑慮中：

辛淇真的沒有認(rèn)出劉文佳就是當(dāng)年認(rèn)識(shí)的小弟弟嗎？她真的精神失常了嗎？還是她在借此向劉文佳訴苦，并給劉文佳釋放求救的信號(hào)？她真的對(duì)劉文佳幫她殺人一無所知嗎？還是她一直在引導(dǎo)著劉文佳的行為？

返回去重看影片，似乎確實(shí)有埋一些線索，但是對(duì)于觀眾而言，這些懸疑點(diǎn)早在發(fā)現(xiàn)劉文佳和辛淇有過往時(shí)就被消解了大半。作為一部關(guān)注邊緣人群的懸疑片，當(dāng)懸疑線流于表面時(shí)，觀眾的視線就轉(zhuǎn)移到了關(guān)照邊緣人群的主題。

可是，《完美受害人》真的關(guān)照到社會(huì)邊緣群體了嗎？

《完美受害人》整個(gè)故事解構(gòu)之后非常簡(jiǎn)單，和《白夜行》《在劫難逃》有一定的相似。

故事將辛淇和劉文佳設(shè)定成為一種共生的關(guān)系。心理醫(yī)生劉文佳自小便同母親受家暴父親的毒打，在一次住院的過程中，隔壁病房的辛淇從劉文佳父親的拳腳中救下他，從此，劉文佳對(duì)辛淇感懷在心。多年后再見，辛淇因?yàn)殚L(zhǎng)期被丈夫家暴導(dǎo)致精神錯(cuò)亂，沒有認(rèn)出眼前的主治醫(yī)生就是當(dāng)年自己在醫(yī)院救下的小弟弟，但劉文佳認(rèn)出了辛淇。為了給辛淇報(bào)仇，劉文佳殺害了辛淇丈夫的兩個(gè)情人，并嫁禍給辛淇的丈夫周焰。之后，又在辛淇和周焰發(fā)生沖突時(shí)殺死周焰并偽裝成周焰懺悔自殺的假象，最后，當(dāng)姜峰將懷疑對(duì)準(zhǔn)辛淇時(shí)，劉文佳主動(dòng)將最罪行攬到了自己的身上后自殺了。

從整體故事內(nèi)容來看，家暴是指引劉文佳認(rèn)識(shí)辛淇的原因，也是辛淇痛苦生活的來源，同時(shí)也作為整部影片犯罪行為發(fā)生的根本原因。

然而，一部成功關(guān)照邊緣人群的電影，“邊緣人群”不應(yīng)該只是一個(gè)“鉤子”。

這方面，同屬“家暴”題材的《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，或許值得借鑒。

影片以一場(chǎng)家庭監(jiān)護(hù)權(quán)糾紛案開始，講述一位母親帶著子女的驚險(xiǎn)逃亡之路。從暴力虐打妻女的丈夫，到受丈夫影響控制欲旺盛、心理敏感脆弱如驚弓之鳥的妻子；和外表叛逆，內(nèi)心卻時(shí)刻處在惴惴不安狀態(tài)的女兒；以及戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的兒子。一家人都在丈夫的暴力影響下變得精神脆弱，時(shí)刻陷溺在緊張和恐懼的狀態(tài)里，無法和其他人正常交往，無法肆意表達(dá)自己，甚至無法有安定的生活，而可嘆的是，父親的暴力行為也是受他的家暴父親引導(dǎo)所致。

故事多重反轉(zhuǎn)，從法庭審判到讓觀眾誤以為父親是弱勢(shì)一方，引起同情；再通過暴力恐怖的場(chǎng)景一步步揭示父親的家暴屬性，把家暴者的恐怖威脅和家暴的影響都展現(xiàn)了出來，達(dá)到了一定的的警示作用。

反觀《完美受害人》，雖然是國(guó)內(nèi)首部反家暴題材犯罪懸疑片，但從整體故事內(nèi)容來看，家暴或許是打開故事的關(guān)鍵因素，卻未必是導(dǎo)演表達(dá)的最終目的。

概念先行，情節(jié)滯后

近年來，隨著現(xiàn)實(shí)向劇集一路高歌猛進(jìn)，關(guān)照現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)人性的作品越來越多，從《都挺好》討論原生家庭，檸萌“小”系列討論家庭和教育，到《歡樂頌》《三十而已》等劇以展現(xiàn)女性群像討論都市中女的生活壓力……創(chuàng)作潮流的引導(dǎo)之下，關(guān)照人性和小人物群像的題材逐漸成為現(xiàn)實(shí)向作品的另一大創(chuàng)作方向。

《完美受害人》打出了“國(guó)內(nèi)首部反家暴題材犯罪懸疑片”的標(biāo)簽，靠掛“家暴”“懸疑”兩大熱門話題，一方面沒有合理安排人物行為邏輯，沒有給影片一個(gè)可以落到實(shí)處的犯罪原因，懸浮感重的同時(shí)，懸疑推理內(nèi)容也十分簡(jiǎn)單，劉文佳第一次和辛淇同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，他的嫌疑人身份就藏不住了。

另一部超強(qiáng)卡司陣容的犯罪懸疑片《秘密訪客》選擇的是“形婚”“代孕”的主題，講述一個(gè)養(yǎng)父，為了給養(yǎng)子報(bào)仇，將無意間害死養(yǎng)子的校車司機(jī)囚禁在自己家地下室，并且請(qǐng)來養(yǎng)子的同學(xué)和他的母親扮演自己的妻兒，用一場(chǎng)戲來給司機(jī)施壓，令其主動(dòng)自首的故事。在故事中，郭富城扮演的養(yǎng)父汪先生實(shí)際身份是一名同性戀，和自己真正的妻子是形婚，而他的養(yǎng)子，是他的妻子為他真正的愛人代孕生下的孩子。

所謂的“形婚”“代孕”“同性戀”題材，在影片中只是起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)因素，作為題材，創(chuàng)作者總是會(huì)給影片起一個(gè)高調(diào)，但當(dāng)落到內(nèi)容上時(shí)，故事卻沒能摟得住，邊緣群體也沒有作為創(chuàng)作者真實(shí)關(guān)照的群體，一沒有揭示群體困境，二沒有表現(xiàn)出邊緣人物的掙扎，總是會(huì)給人一種故弄玄虛的感覺。

這一點(diǎn)，不得不令觀眾感到懷疑，“懸疑+邊緣人群”題材，是否總是噱頭大于主題內(nèi)核，它真的可以關(guān)照到邊緣人群?jiǎn)幔靠梢杂痴宅F(xiàn)實(shí)引起觀眾的反思嗎？

對(duì)比之下，年初上映的科幻犯罪懸疑片《緝魂》，反而對(duì)“癌癥患者”這一群體的展現(xiàn)和刻畫要更深入一些。雖然影片中同樣涵蓋了“同性戀”“騙婚”等比較特殊的話題，雖然對(duì)這些人群的關(guān)照沒有特別深入，但作為一部懸疑片，《緝魂》的懸疑推理、埋線挖線、對(duì)犯罪分子犯罪心理的設(shè)計(jì)是合乎情理的，整體影片的邏輯是存在的。

“懸疑推理”和“人性的展現(xiàn)”總要有一個(gè)是“能打”的。

懸疑影片還“能打”嗎？

回望2017、2018年懸疑影片反響最熱烈的兩年，不但有很多高票房的影片如《唐人街探案2》《狄仁杰之四大天王》《風(fēng)中有朵雨做的云》《地球最后的夜晚》《靈魂擺渡·黃泉》《妖貓傳》《記憶大師》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《暴烈無聲》《拆彈專家》《神秘家族》等多部出圈作品，且有流量和戲骨演員入局，懸疑影片市場(chǎng)明顯火熱。

與此同時(shí)，一個(gè)比較明顯的現(xiàn)象是：國(guó)產(chǎn)懸疑劇的質(zhì)量和熱度有了很大的提升。尤其是2020年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)一眾高質(zhì)量懸疑劇播出之后，不但各平臺(tái)紛紛開始布局懸疑內(nèi)容，趙麗穎、李易峰、王俊凱、陳星旭、歐豪、張新成、任敏等流量演員和新秀演員相繼加盟也讓懸疑劇這一賽道更顯得熱鬧。

相比之下，近兩年的懸疑影片稍顯凄涼。

這其中一個(gè)重要的原因便是劇本，在流量夢(mèng)碎之后，影片想取得好的成績(jī)只能依靠過硬的質(zhì)量，對(duì)于懸疑片而言，聲畫和剪輯節(jié)奏之外，劇本質(zhì)量尤其關(guān)鍵。

然而，現(xiàn)今市面上的劇本大多是由小說改編而來，比如《隱秘的角落》《摩天大樓》《十日游戲》《古董局中局》等比較成功的作品。但是，限于原著作品體量和故事篇幅，小說改編劇集可以按照原本的情節(jié)走，改編電影卻不可避免地要對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行一定程度的壓縮，在此過程中，受編劇個(gè)人判斷影響，部分作品難免會(huì)刪減掉一些重要的故事線和伏筆，導(dǎo)致整個(gè)故事邏輯不通，故事線混亂，最后強(qiáng)行收尾，結(jié)局倉(cāng)促，觀之云里霧里，如《法醫(yī)秦明》《心理罪》等影片。

《唐人街探案》《誤殺》等優(yōu)秀原創(chuàng)懸疑影片的出現(xiàn)，是i懸疑迷們的福音，然則原創(chuàng)劇本良莠不齊、作品改編難度較大、優(yōu)秀作品數(shù)量銳減，也是目前懸疑影片所遇到的一大困境。

懸疑影片輸給懸疑網(wǎng)劇這一程，大概還是苦無優(yōu)秀編劇久矣。