如“何必易雕工于”幾個(gè)字,“何”字一筆下來(lái)字內(nèi)略有牽引,“必”字五筆，筆筆斷開(kāi)，三個(gè)點(diǎn)，三個(gè)不同的筆勢(shì)寫法，形成三種不同的形態(tài)，三個(gè)點(diǎn)圓潤(rùn)敦厚、呼應(yīng)緊湊。主筆戈鉤，也較短，中間一撇稍短，用筆簡(jiǎn)約到了極致?！耙住弊值狞c(diǎn)畫非常簡(jiǎn)化，中間兩點(diǎn)圓潤(rùn)渾厚，筆意不同、態(tài)勢(shì)也不同，憨態(tài)可掬?！暗瘛弊肿笾杏医Y(jié)構(gòu)，雖然筆鋒按得較重，但點(diǎn)畫圓厚，除了左邊“周”字外框主筆強(qiáng)調(diào)外，其他點(diǎn)畫寫得都極簡(jiǎn)??；“宮于”兩個(gè)字，筆鋒稍稍提起，入筆、行、使轉(zhuǎn)、收，一筆不茍，簡(jiǎn)約淡遠(yuǎn)。

3、點(diǎn)畫空靈、輕盈,轉(zhuǎn)折處圓筆較多

《書譜》整篇文字少有連綿，有行無(wú)列，字字獨(dú)立，靜靜欣賞，如天女散花，各具動(dòng)人姿態(tài)。孫過(guò)庭用筆準(zhǔn)確、精微靈活、功夫深厚，且含蓄雋永，很少有多余的習(xí)性動(dòng)作出現(xiàn)。前半段比較沉實(shí)、穩(wěn)健，中間逐漸放開(kāi)，后面越寫越精彩，意在筆先，瀟灑流暢，翰逸神飛，達(dá)到了如他所說(shuō)的“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的境界。

筆墨仿佛成了他生命中的一部分，漢字也不再是書寫的障礙，可以隨心所欲地盡情表達(dá)。孫過(guò)庭真是一個(gè)難得的書法才子，對(duì)于書法的認(rèn)識(shí)如此深刻、見(jiàn)地如此高遠(yuǎn)，書寫技法如此嫻熟足以令人驚嘆。

孫過(guò)庭用筆在使轉(zhuǎn)處多用圓筆，偶爾才用折筆。如“與之謂必存”的“存”字里邊的“子”字使轉(zhuǎn)處用方折。還有“纖纖乎似初月”的“月”字的第二筆橫折豎。另外,“文”、“字”等，也是方折用筆。

但孫過(guò)庭在《書譜》中大多還是用圓筆或絞轉(zhuǎn)表現(xiàn)轉(zhuǎn)折。如“何”、“則”、“始”、“為”等字就是絞轉(zhuǎn)用筆。筆鋒不做提按明顯的動(dòng)作，只用手指或手腕輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒。