李可染一一談藝術(shù)實踐中的苦功（一）

書畫藝術(shù)館 2021-06-22

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在我年輕的時候，有個時期想學(xué)拉胡琴。一位同鄉(xiāng)帶我去見胡琴圣手孫佐臣老先生。我恭恭敬敬向他求教，老人家說：“學(xué)藝第一要路正，第二要能用苦功；話極平常，可是世上學(xué)藝的人成千上萬，能有幾人真正把路子走正了，把功夫練到家的?！蹦俏煌l(xiāng)告訴我說，孫老先生早年練功時，在數(shù)九寒天，把兩手插在雪堆里，等到凍得僵硬麻木，才拿出胡琴來練，不到手指靈活、手心出汗，不肯收功，看他左手食指尖上一條深可到骨的弦溝可以想見他當(dāng)年練功的情況。最后那位同鄉(xiāng)感嘆地說：“世人只知孫老先生的演奏，金聲玉振，動人心魄，卻很少人知道這感人的琴音是怎么來的！”

李可染

《苦吟圖》

此后數(shù)十年來，我為了探求學(xué)習(xí)藝術(shù)的門徑，曾不斷在各地拜師訪友，因而結(jié)識了不少在藝術(shù)上成就很高的老前輩。他們的藝術(shù)和言行都曾給我以深刻的啟發(fā)教育，使我體會到：他們的成就雖各有不同，成就的條件也非止一端，但內(nèi)中卻有共同不可缺少的一條，就是他們?yōu)閷崿F(xiàn)自己的理想，提高藝術(shù)的表現(xiàn)力，沒有一個不是具備在藝術(shù)實踐中繼承傳統(tǒng)中苦學(xué)苦練的精神的。

李可染

《奇峰深壑圖》

我很榮幸能為齊白石先生磨墨理紙十年之久。他早年在農(nóng)村做木匠時，夜間燃點松柴做燈，用賬簿紙作畫，一部殘破的《芥子園畫譜》就摹寫到數(shù)十遍之多。后來為了加強藝術(shù)修養(yǎng)，在家宅四周種花種樹，養(yǎng)蟲養(yǎng)鳥，接觸自然界美好景物有數(shù)十年之久。后來又五次出游，走遍了半個中國。因之他又是一個生活經(jīng)驗極為豐富的人。齊白石先生的獨具風(fēng)格壯麗感人的藝術(shù)的形成，是后來很晚的事。假若誰能把他一生作品發(fā)展過程做一番深入仔細(xì)的考查，定會驚嘆他是走著一條怎樣困難重重漫長波折的路。尤其在他幾次改變作風(fēng)（按他自己的話叫“變法”）時，他為此又具有多么堅強的毅力，付出多么辛勤的勞動。

齊白石

《祖國萬歲》

白石先生為了堅持作畫功夫不間斷，平生一直過著簡單樸素的生活。一些人人不能缺少的玩賞娛樂嗜好等等，在他都是很少有的。記得京劇界老前輩尚和玉老先生曾和我說過這樣的話，他說他們學(xué)藝的人為了給別人以最大的快樂和滿足，自己有很多玩樂的事都舍棄了。我看白石先生的生活確也是如此。他在90歲以后，每天平均還至少畫五張畫，多時至八九幅，除了生病，從不間斷。95歲以后，精神陡然衰退，經(jīng)常神志不清，有時連自己的名字也不會寫了，然而在這種情況下，仍然不斷地作畫。1956、1957兩年（也是他臨終前最后兩年）還為我們留下極其精彩的作品。白石老人的畫筆，可以說是一直到死才放下來的。他早年曾刻“天道酬勤”的印章以自勉。臨終前給我最后一幅手跡是“精于勤”三個字。他另外還有一塊印章：“癡思長繩系日”，可知他當(dāng)年用功的勤奮。晚年有題畫詩云：“老把精神苦拋卻，功夫深淺心自明?！彼銇戆资先俗阕阌衅甙耸甑哪捒喙?，他的功夫還能不深，藝術(shù)上的成就還能不到家嗎！

黃賓虹

《幽山隱居圖》

黃賓虹先生晚年為了表現(xiàn)祖國山川的渾厚華茂，多么辛勤不倦地在墨法上用了大功夫。他把傳統(tǒng)的破墨積墨法，反復(fù)試探，窮追到底，一張畫能畫七八遍至十?dāng)?shù)遍。結(jié)果使畫面蔥蔥郁郁、氣象蓬勃，豐厚之極，而又不失于空靈。一掃明清部分文人畫單薄凋疏之風(fēng)，提高了山水畫的表現(xiàn)力，為我們留下極為可貴的遺產(chǎn)，黃先生為了實現(xiàn)理想，一生堅持磨煉百折不撓的精神，實與白石老人一樣。在他近90歲的高齡患上了嚴(yán)重的白內(nèi)障眼疾，已是伸手不辨五指，可是仍然堅持作畫不息。因此這時作品的題字錯亂模糊、不易辨識。有的把兩個字重疊寫在一處，一張畫畫了正反兩面。在黃先生逝世前一年的夏天，我到杭州去看他，一天晚上他在燈下一口氣就勾了八張山水的輪廓。前輩老師用功之勤苦，實在非我等后輩可及。（未完待續(xù)）

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