“老印象主義的騙術(shù)再也找收不到支持者。新印象派畫家才是今后引人注目的群體?！?/p>

藝術(shù)可以說是最為喜新厭舊的，停下前進(jìn)的腳步就會(huì)被目為凡庸，形成一股風(fēng)潮則又可能會(huì)主動(dòng)被動(dòng)地墮入流俗，因此即使是在西方繪畫藝術(shù)史上有著巨大開創(chuàng)之功的印象主義，在其出現(xiàn)十幾年之后便開始讓巴黎人感到厭倦并受到不思進(jìn)取的指責(zé)，面對(duì)這種情況，莫奈的態(tài)度是“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋?！弊灶欁缘睦^續(xù)探索研究他的光與色。

莫奈這么做也并非全無道理，在印象主義還未產(chǎn)生之前，他對(duì)傳統(tǒng)繪畫方式稍加改動(dòng)創(chuàng)新的作品輕易獲得了贊賞和榮譽(yù)，而他體現(xiàn)出全面變革的繪畫作品收到的卻是不解和冷遇，以至于莫奈不得不采取進(jìn)二退一的方法，將創(chuàng)新的步子邁得再小一點(diǎn)，才在藝術(shù)評(píng)論家的嘲諷聲中豎起了“印象主義”的大旗，雖然印象二字未必能完全準(zhǔn)確的概括莫奈在繪畫領(lǐng)域的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)，但這創(chuàng)新和貢獻(xiàn)本身卻是無法抹煞的，這一切得到世人的最終承認(rèn)只需要經(jīng)歷時(shí)間上的沉淀，于是莫奈晚年的作品愈發(fā)顯得自我，用倪瓚的話說，“聊以寫胸中逸氣耳?！?/p>

畢沙羅則與莫奈恰恰相反，他即知道印象主義所帶來的深邃變革，也知道其存在的不足，并嘗試采用各種方法來加以彌補(bǔ)，可以說畢沙羅對(duì)于印象主義在各個(gè)發(fā)展方向上都進(jìn)行了有益的探索，因此在新印象主義產(chǎn)生之初，畢沙羅采取支持的態(tài)度甚至是參與其中也就毫不奇怪了。

新印象主義是以對(duì)印象派革新者的面目出現(xiàn)的，雖然其所帶來的實(shí)際意義還需要經(jīng)歷之后的歷史檢驗(yàn)，但至少在當(dāng)時(shí)，它給繪畫帶來了變化，甚至帶來了科學(xué)。于是當(dāng)時(shí)有藝術(shù)評(píng)論宣稱“老印象主義的騙術(shù)再也找收不到支持者。新印象派畫家才是今后引人注目的群體?！?/p>

新印象主義可以說是印象主義機(jī)械化和極端化的發(fā)展偏差，印象主義輪廓模糊，新印象主義則直接取消了輪廓線，印象主義講究色塊的交錯(cuò)分合，新印象主義則變成了色素點(diǎn)之間的分離，純以人們的視覺來進(jìn)行色彩的融合，如果將這些原則貫徹到整幅畫的每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，其因過于缺少變化而會(huì)加速引起人們的審美疲勞是毫無疑問的，因?yàn)檫@既不符合藝術(shù)真實(shí)，也不符合科學(xué)真實(shí)，所以新印象主義對(duì)于印象主義的變革只是加速走入了死胡同，證明了此路不通。

新印象主義的背后所體現(xiàn)的是西方非此即彼的形而上學(xué)和認(rèn)為科學(xué)無所不能的科學(xué)主義，雖然算不上成功，但以修拉為代表的新印象主義畫家還是在此過程中展現(xiàn)出了自己的才華和直覺，以及在色彩科學(xué)方面的探索精神，而其點(diǎn)彩畫法也可以看作是對(duì)印象派創(chuàng)作方法的一種簡化式解讀，畢沙羅和梵高都曾受其影響。

碧桃滿樹，風(fēng)日水濱。|《二十四品》新解之纖秾逐句解讀（二）