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【原】陣容耀眼的新版《小婦人》，閃耀新時(shí)代女性之光

 木棍先生 2021-05-06
原本定檔今年情人節(jié)的電影《小婦人》，也受這次新冠肺炎疫情的影響而無(wú)奈撤檔。中國(guó)觀眾要想在大銀幕上欣賞這部2019年的沖奧佳片，只能再等上一段時(shí)間了。

作為世界經(jīng)典文學(xué)名著，《小婦人》成書(shū)于100多年前的19世紀(jì)。它的作者路易莎?梅?奧爾科特用這部自傳體小說(shuō)，描寫(xiě)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間一個(gè)普通家庭的生活和情感故事。

馬奇家的父親到前線(xiàn)打仗，家中的四姐妹和母親一起過(guò)著清貧、簡(jiǎn)單又溫馨的日子。

四姐妹性格迥異：老大梅格漂亮端莊，賢良持家；老二喬自由獨(dú)立，渴望成為作家；老三貝絲嫻靜內(nèi)斂，熱愛(ài)音樂(lè)；老四艾米聰慧活潑，愛(ài)好藝術(shù)，希望成為一名上流社會(huì)的“淑女”。

《小婦人》的故事并不復(fù)雜，甚至看似瑣碎，但它在100多年前就塑造了這些獨(dú)立、善良、個(gè)性獨(dú)特的女性人物。

她們的情感體驗(yàn)和生活經(jīng)歷，讓每個(gè)少女在走向成熟的成長(zhǎng)之路中都能看到自己的影子。


尤其是第一主角喬，這個(gè)叛逆而獨(dú)立的女作家形象更是成了無(wú)數(shù)少女作家夢(mèng)想的起源，激勵(lì)了包括J. K. 羅琳在內(nèi)的眾多女性作家。

因此，這部超越時(shí)代和國(guó)界的經(jīng)典作品，被多次搬上銀幕和熒屏。電影就有1933年、1949年和1994年三個(gè)版本，電視劇也有英國(guó)、韓國(guó)甚至中國(guó)香港的版本，以及一部日本的動(dòng)畫(huà)片。

而在銀幕上飾演過(guò)書(shū)中角色的演員也都大名鼎鼎。

1933年版凱瑟琳·赫本飾演的喬，1949年版伊麗莎白·泰勒飾演的艾米，1994年版薇諾娜·瑞德飾演的喬和克里斯蒂安·貝爾飾演的勞里。


1994年的這版由女導(dǎo)演吉莉安·阿姆斯特朗執(zhí)導(dǎo)，已稱(chēng)得上質(zhì)量上乘的佳作，薇諾娜·瑞德也得到奧斯卡女主的提名。

有眾多版本的珠玉在前，執(zhí)導(dǎo)《伯德小姐》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名的女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格，再次翻拍這部經(jīng)典名著，一開(kāi)始引起了不少人的懷疑與不解。

但葛韋格用她獨(dú)特而大膽的拍攝視角和方式，為這個(gè)家喻戶(hù)曉的故事做出了新的詮釋?zhuān)⑷肓烁喱F(xiàn)代精神，不但再次彰顯了原著的偉大和經(jīng)典，也創(chuàng)作出了這部令人賞心悅目的銀幕佳片。


非線(xiàn)性敘事帶來(lái)的悵然與殘酷

相比原著和電影前作版本，這部《小婦人》最大的不同就是采取了非線(xiàn)性交叉剪輯的敘事方式。

在傳統(tǒng)的順序敘事語(yǔ)境下，我們看到的是馬奇姐妹們從爛漫的童年一點(diǎn)點(diǎn)走向成熟女性的過(guò)程。

七年多的時(shí)間跨度里，每個(gè)女孩從共同生活在大家庭中的少女到嫁作他人婦，期間經(jīng)歷生活點(diǎn)滴，人生起伏，感受到生活無(wú)常與人情冷暖?？粗齻兊某砷L(zhǎng)軌跡，就像看一部家庭生活變遷史。

而新版《小婦人》則完全打破了這樣的線(xiàn)性敘事，由艱辛冰冷的成年人世界進(jìn)入故事，通過(guò)插敘閃回的方式，在七年前溫馨歡快的少女時(shí)光與七年后困境重重的現(xiàn)實(shí)來(lái)回穿梭，帶給人不同境遇彼此映襯下的巨大落差感。

影片一開(kāi)始，就是喬在紐約為了謀生寫(xiě)作投稿，不得不面對(duì)出版商的挑剔與詰難。其他幾位姐妹也有各自不同的成年窘境。此時(shí)，鏡頭再利用回憶回溯到原著小說(shuō)開(kāi)始時(shí)的那個(gè)充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)、溫暖親情的圣誕節(jié)。


接下來(lái)，兩條并行的時(shí)間線(xiàn)里，彼時(shí)的美好與現(xiàn)實(shí)的殘酷在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中透出一股“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的悵然若失。觀眾身處這樣的預(yù)知視角，更感到無(wú)奈與無(wú)力之感。

梅格的婚禮是四姐妹人生共同的轉(zhuǎn)折，喬不舍得大姐嫁人，說(shuō)“真不敢相信，我們的童年就這樣結(jié)束了”。

在那之前一家人相親相愛(ài)，四姐妹在閣樓里表演戲劇，鄰家富家男孩勞里就像家人；在那之后四姐妹天各一方，勞里也一度疏離頹廢。


在那之前四姐妹各有理想，對(duì)未來(lái)滿(mǎn)是憧憬；在那之后她們和觀眾都知道一切都是已破碎的綺夢(mèng)。

在那之前滿(mǎn)是歡樂(lè)的陽(yáng)光沙灘，在那之后只剩下喬與病重的貝絲互相依偎的凄涼身影。

導(dǎo)演還用畫(huà)面色調(diào)的變化去渲染了兩條時(shí)間線(xiàn)的反差。童年時(shí)光的暖色調(diào)如童話(huà)般美好，成年后則變得異常冰冷寫(xiě)實(shí)。

這種交叉蒙太奇讓人印象最深刻的段落是貝絲兩條時(shí)間線(xiàn)的兩次病重。在相似的鏡頭構(gòu)圖和切換下，以前是貝絲痊愈后的欣喜，現(xiàn)在是喬期待的落空和貝絲離世帶給人的心碎與淚目。


四姐妹身上煥發(fā)出女性精神的多面性

早在1868年那個(gè)美國(guó)女性都沒(méi)有投票權(quán)的年代，路易莎?梅?奧爾科特就用自己的親身經(jīng)歷和溫暖筆觸從女孩的角度，描述了她們的情感與成長(zhǎng)，塑造了馬奇四姐妹這樣鮮活的女性形象。

在導(dǎo)演葛韋格的鏡頭下，四姐妹身上煥發(fā)的女性精神得到了更大的彰顯，與原著和前作相比更具有思辨性和時(shí)代性。

它并沒(méi)有激進(jìn)的女權(quán)主義所倡導(dǎo)的單一的、固定的女性形象，而是尊重每個(gè)女孩不同的遵從內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的選擇。

父親的長(zhǎng)期缺位，讓馬奇家的女性承擔(dān)起家庭的所有責(zé)任。

家境清貧的四姐妹從來(lái)不是只為生活所困，她們每個(gè)人都有自己的特長(zhǎng)。表演、寫(xiě)作、音樂(lè)、繪畫(huà)，也都接受著良好的教育。

馬奇的家庭給了她們充分發(fā)揮才華的空間，她們的母親甚至?xí)驗(yàn)榘自趯W(xué)校被體罰憤而退學(xué)。

第一女主喬是最獨(dú)立叛逆、最有想法、最不屈從于女性身份和社會(huì)角色的女孩。

她抵觸婚姻，拒絕青梅竹馬的勞里；她與出版商討價(jià)還價(jià)，面對(duì)教授的批評(píng)憤怒走人。她直言直語(yǔ)，甚至有點(diǎn)毒舌，但對(duì)家人和朋友的情感也最為真摯熱烈。

可即便是喬，在面對(duì)家人變故和生活艱難時(shí)，也有對(duì)自己過(guò)去拒絕愛(ài)情的疑惑反悔，在某個(gè)時(shí)刻感到孤獨(dú)與脆弱。


另一位在新版本中有著明顯變化的角色就是艾米。

原著中，艾米不是個(gè)討喜的人物，她更具野心一心想嫁入豪門(mén)，甚至很多讀者因?yàn)樗蛣诶镒詈蠼Y(jié)婚而耿耿于懷。

然而，在新版《小婦人》中卻為艾米正名。

當(dāng)勞里墮落時(shí)，她毫不掩飾對(duì)勞里的訓(xùn)斥和失望。

當(dāng)勞里指責(zé)她為了錢(qián)嫁個(gè)富人，她反駁道：“我沒(méi)錢(qián)，沒(méi)有賺錢(qián)的途徑；就算有錢(qián)，嫁給誰(shuí)錢(qián)就給了誰(shuí)。我不得不把婚姻視作經(jīng)濟(jì)交易”。

她的選擇并不可恥，在那個(gè)年代別無(wú)選擇的情況下，只能通過(guò)婚姻換來(lái)家人生活狀況的改善和自己有限的經(jīng)濟(jì)自由。

艾米的選擇也在于她的自知之明。那個(gè)年代女性要養(yǎng)活自己要么就成為藝術(shù)家，要么只能嫁人。

她并非沒(méi)有藝術(shù)追求，她把姐姐喬視為追逐的偶像。可她意識(shí)到自己并沒(méi)有喬一樣的天分后，只好堅(jiān)定自己的路徑。


但艾米并沒(méi)有放棄對(duì)愛(ài)情的追求，她拒絕了最初富人的求婚，換來(lái)了勞里對(duì)她的敬意與愛(ài)情。這也是艾米的可貴之處。

大姐梅格嫁給了愛(ài)情，出嫁前她認(rèn)真而堅(jiān)定地對(duì)喬說(shuō)“雖然我的夢(mèng)想和你的不一樣，但不代表我的夢(mèng)想不重要”。

婚后她卻要承受連心愛(ài)裙子和布料都買(mǎi)不起的拮據(jù)生活?？伤龍?jiān)守住了初心與愛(ài)情，這樣的選擇同樣值得尊敬。


喜歡彈奏鋼琴的貝絲，嫻靜內(nèi)斂卻最具愛(ài)心。她不但處處為姐妹和家庭著想，還心系貧窮的鄰居。也因此染上猩紅熱，變得體弱而早早去世。

她不向往遠(yuǎn)方，只留戀家人，她看似柔弱，卻坦然面對(duì)死亡。這樣的女性也有著獨(dú)特的魅力與力量。

新版《小婦人》告訴人們，女性并非都要活成一種面貌，每個(gè)人都選擇的權(quán)利，去過(guò)自己想要的生活。這才是更具意義的女性精神。


另外，新版另一耐人尋味的改變，是交叉剪輯下的結(jié)局。

原著中，喬最終接受了教授的求婚。但新版的結(jié)局似乎有了一分懸念。

喬去往火車(chē)站追教授的浪漫橋段，是與喬和出版商的對(duì)話(huà)交叉剪輯在一起的。喬向出版商明確表示她不想筆下的角色結(jié)婚，但出版商卻強(qiáng)硬地說(shuō)不結(jié)婚就沒(méi)人看，書(shū)就賣(mài)不出。

喬為了出版做了妥協(xié)，這才有了下一幕喬與教授傘下?lián)砦堑囊荒弧?/span>

這樣的處理完全可以有另一種解讀：?jiǎn)膛c教授結(jié)婚，以及之后的圓滿(mǎn)結(jié)局，不過(guò)是小說(shuō)中虛構(gòu)的情節(jié)。

現(xiàn)實(shí)中，喬可能還是選擇了單身。而喬看著自己的書(shū)在印刷廠一點(diǎn)點(diǎn)被印刷裝訂出來(lái)的特寫(xiě)，更像是加強(qiáng)了這一暗示。

原著作者路易莎梅是終生未婚的，導(dǎo)演葛韋格用這個(gè)充滿(mǎn)懸念的結(jié)局，似乎告訴人們：?jiǎn)毯徒淌谟袥](méi)有在一起，真的重要嗎？

喬出版了自己的作品，擁有了書(shū)寫(xiě)自己和女性人生的權(quán)力，這才是最有意義的結(jié)局。


無(wú)處不在的人性光輝與美好

《小婦人》的故事中，提倡的善良忠誠(chéng)、無(wú)私慷慨、自尊寬容、堅(jiān)韌勇敢，亦是人類(lèi)永遠(yuǎn)尊崇和追求的美德和信仰。

馬奇一家的親情，純真美好的愛(ài)情，馬奇姐妹與勞里的友情，都彰顯著人性的光輝和人世間的美好。

圣誕節(jié)，馬奇太太帶著四姐妹給貧窮的鄰居送去圣誕晚餐，而勞里的祖父就給馬奇家送去更豐盛的食物。


勞里祖孫和馬奇一家的相處，看不出富人與平民間的仇視與溝壑。勞里祖父還把自己的鋼琴送給喜愛(ài)彈琴的貝絲。

勞里更是跟四姐妹成了要好的朋友，盡管他心有所屬于喬，但跟其他幾位女孩也情同兄妹。

勞里被喬拒絕了求愛(ài)，雖一度頹廢放縱，卻并未因愛(ài)生恨更沒(méi)變成渣男。

他后來(lái)與更適合彼此的艾米結(jié)婚，真正與喬成為家人。他與喬青梅竹馬的感情，依然因相互的坦誠(chéng)純真得到新的延續(xù)。而梅格與約翰、喬與教授的愛(ài)情也都是如此美好。


馬奇一家的親情尤為珍貴。馬奇太太知書(shū)達(dá)理，為一家人付出所有，營(yíng)造了最好的家庭氛圍。四姐妹之間的情誼更是情比金堅(jiān)。

艾米因?yàn)閱虥](méi)帶他去看歌劇而燒了喬的書(shū)稿，喬怒火中燒對(duì)艾米氣憤不已。艾米承認(rèn)了錯(cuò)誤，但喬一時(shí)并未釋?xiě)选?/span>

可當(dāng)艾米落入冰窟，喬焦急地與勞里將她奮力救出，之后不免自責(zé)的喬不但與艾米冰釋前嫌，更懂了親情的可貴。

貝絲的離世讓全家人深陷痛苦。當(dāng)教授意外來(lái)訪，彈起那架貝絲的鋼琴，仿佛教授就是貝絲在這個(gè)家中的替代者，在緬懷中滿(mǎn)是溫情。


主創(chuàng)的幕后故事和豪華的卡司陣容

導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格今年只有36歲。她演而優(yōu)則導(dǎo)，2017年的處女作《伯德小姐》便一鳴驚人，拿到當(dāng)年金球獎(jiǎng)最佳音樂(lè)/喜劇電影和奧斯卡最佳電影提名，她本人也獲得最佳導(dǎo)演提名。

《伯德小姐》就是關(guān)注女性的情感與成長(zhǎng)，《小婦人》正是葛韋格創(chuàng)作理念的延續(xù)。

她大膽地對(duì)于原著細(xì)節(jié)和敘事方式的顛覆讓本片獨(dú)具特色，卻也未失去原著的精髓。尤其是她和制片人艾米·帕斯卡爾對(duì)艾米這個(gè)角色做出的改變，讓她成為片中最重要也最閃耀的角色之一。


制片人艾米·帕斯卡爾的名字正是來(lái)自這個(gè)角色，她母親懷孕時(shí)讀了《小婦人》這本書(shū)。而且制片人本人也是個(gè)像艾米一樣相當(dāng)自信又有野心的人，她是索尼影業(yè)前主席，《蜘蛛俠》系列的制片人。

卡司陣容的強(qiáng)大，是本片另一大看點(diǎn)。

導(dǎo)演葛韋格選擇了跟她合作了《伯德小姐》的西爾莎·羅南飾演第一女主喬。羅南的形象氣質(zhì)本就十分契合，出色的表演更為這角色增添了更多的魅力。她也憑借此角色獲得了新一屆奧斯卡最佳女主的提名。


弗洛倫斯·皮尤飾演艾米，在導(dǎo)演心中是最佳人選。皮尤成熟自信的氣質(zhì)正是艾米身上的特質(zhì)。唯一的問(wèn)題是，皮尤在飾演童年的艾米，形象與角色十二三歲的年齡看起來(lái)的確有些不符。94版本是用兩個(gè)演員分別飾演，童年飾演者正是初代蜘蛛俠女友克斯汀·鄧斯特。

艾瑪·沃森飾演大姐梅格，美麗的外形非常符合閃耀舞會(huì)和舞臺(tái)的女性形象。


另外，三獲奧斯卡的老戲骨梅爾·斯特里普與四次金球獎(jiǎng)得主勞拉·鄧恩傾力加盟，更為影片增色不少。甜茶蒂莫西·柴勒梅德也繼《伯德小姐》后與導(dǎo)演二度合作，吸粉能力十足的甜茶讓影片吸引了更多人的目光。

再加上精致的舞美，考究的服裝，都讓這部《小婦人》更具賞心悅目之感。

而這群個(gè)性各異又可親可愛(ài)的“小婦人”們，也必將鼓舞激勵(lì)更多女性做回自己，追求更美更好的人生。



原創(chuàng)：木棍
編輯：木棍
公眾號(hào)：木棍先生

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