受新冠肺炎影響，這個特殊檔期里的院線片已接連撤檔。其中，最可惜的莫過于一部名著改編、全網(wǎng)好評的大片。爛番茄新鮮度95%，爆米花指數(shù)92%，MetaCritic評分91。在這個空前冷清的情人節(jié)，相信宅在屋中的大家，都被陰翳的心情環(huán)繞。希望這部好評無數(shù)的電影，能夠給你帶去些力量和溫暖——小婦人Little Women 主演：西爾莎·羅南 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 弗洛倫斯·皮尤 / 艾瑪·沃森
上映日期：2019-12-25（美國）
片長：134分鐘這位曾在《弗蘭西斯·哈》等多部獨(dú)立制作的文藝片中有過亮眼表現(xiàn)的高個子女人是當(dāng)之無愧的才女。兩年前，她首次掌鏡便斬獲多個奧斯卡核心獎項(xiàng)提名（《伯德小姐》提名最佳影片、導(dǎo)演、女主及原創(chuàng)劇本）。如今又和男友諾亞·鮑姆巴赫（《婚姻故事》）雙雙入圍，堪稱神仙眷侶，讓人羨慕不已。《伯德小姐》的優(yōu)秀戰(zhàn)績也促成了本片卡司的全面升級。主演方面，身為當(dāng)前好萊塢最為炙手可熱的新生代演員，“莎茶”姐弟此番再度合體，無疑提供了影片的最大看點(diǎn)。經(jīng)過兩年的分頭歷練，二人的表演已愈發(fā)純熟。銀幕之上，《伯德小姐》中的“意難平”以另一種更令人心碎的形式延續(xù)。銀幕而外，這對摯友的親密互動卻始終可愛滿分、甜度爆表。老戲骨這邊，既有四次奪得金球獎，今年又憑《婚姻故事》拿下奧斯卡最佳女配的勞拉·鄧恩挑起大梁。亦有手捧三座小金人的實(shí)力影后“梅姨”甘當(dāng)綠葉。至于顏值擔(dān)當(dāng)，則非從小美到大的艾瑪·沃森和擁有雕刻般面容的法蘭西情人路易·加瑞爾莫屬。除了以上這些熟悉的名字，年僅24歲的奧斯卡提名者，好萊塢的后起之秀弗洛倫斯·皮尤也值得持續(xù)關(guān)注。她曾主演《女鼓手》和《仲夏夜驚魂》，展現(xiàn)出超越年齡的成熟氣質(zhì)和精湛演技。在即將上映的《黑寡婦》獨(dú)立電影中，她則以“寡姐”妹妹的身份驚艷亮相，未來可期。有了靠譜的卡司，影片已經(jīng)成功了1/3。接下來就要看編劇兼導(dǎo)演格蕾塔的任務(wù)完成得如何了。說到《小婦人》的情節(jié)，大家應(yīng)該都不陌生。這部長篇小說于1868年首次出版，由美國女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作。它以南北戰(zhàn)爭為背景，借由美國新英格蘭地區(qū)馬奇家族四姐妹平凡而又不平凡的成長歷程，講述了一個關(guān)于理想、愛情和人生選擇的，屬于女性的故事。為了最大程度地還原19世紀(jì)的風(fēng)貌和氛圍，格蕾塔特地邀請奧斯卡常客杰奎琳·杜蘭（《贖罪》《至暗時刻》）負(fù)責(zé)本片的服裝造型，為觀眾帶來一場賞心悅目的視覺盛宴。 而在剛剛結(jié)束的第92屆奧斯卡金像獎中，《小婦人》也讓杰奎琳如愿捧得了繼《安娜·卡列尼娜》后的第二座最佳服裝設(shè)計(jì)獎。 事實(shí)上，自電影誕生以來，《小婦人》已歷經(jīng)多次影視化改編的試煉。黃金時代巨星凱瑟琳·赫本、伊麗莎白·泰勒、珍妮特·利等人均先后參演過不同版本的《小婦人》。在諸多翻拍中，尤以1994年女導(dǎo)演吉莉安·阿姆斯特朗執(zhí)導(dǎo)的版本最受認(rèn)可。客觀而言，2019版和1994版其實(shí)有許多相似之處。它們同樣出自女性導(dǎo)演之手，并且有著同樣精致的服裝造型和同樣高人氣、高水準(zhǔn)的演員班底。在九四版珠玉在前的情況下，格蕾塔依然做到了在多個層面有所創(chuàng)新，這是最令我驚喜的。與文學(xué)原著及此前所有的銀幕版本相比，新版《小婦人》最直觀的突破在于敘事結(jié)構(gòu)。格蕾塔創(chuàng)造性地利用非線性敘事組織線索，賦予了這個家喻戶曉的故事以新的況味。影片剛一開始，時間線就被徑直推到了原著中的“七年以后”。屆時，二姐喬（西爾莎·羅南 飾）已在紐約結(jié)識了志趣相投的巴爾教授（路易·加瑞爾飾）。小妹艾米（弗洛倫斯·皮尤 飾）和馬奇家的“五妹”勞里（蒂莫西·柴勒梅德飾）則同在巴黎。留守家鄉(xiāng)的大姐梅格（艾瑪·沃森 飾）跟三妹貝絲（伊萊扎·斯坎倫 飾）的生活要差得多。嫁作人婦的前者不得不直面家徒四壁的現(xiàn)實(shí)。自幼便體弱多病的后者如今病情也進(jìn)一步惡化，已時日無多。得知此事后，在外教書、養(yǎng)家糊口的喬不得不趕回家中，照看病危的妹妹。就在她回鄉(xiāng)的路上，往日回憶涌上心頭，舊時光景也一一浮現(xiàn)。自始至終，影片都維持著當(dāng)下和過往交替演繹的敘事節(jié)奏，道出七年間的物是人非。一方面，不了解劇情的觀眾將被迫置身龐雜的信息和錯亂的時空之中。想要厘清人物關(guān)系和敘事脈絡(luò)并非易事。另一方面，當(dāng)其樂融融的“七年前”和苦不堪言的“七年后”反復(fù)被并置，沒人禁得住這蒼涼的對比。你會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)喬只身背負(fù)行囊往家中趕去，迎面走來的是七年前結(jié)伴而行的馬奇姐妹。曾經(jīng)的四姐妹擠在一棟不大的公寓里，生活清貧卻滿載歡聲笑語。如果說其他版本的《小婦人》是原原本本地重現(xiàn)了四姐妹成長的全程。那么，新版《小婦人》則無時不刻訴說著人生的無奈和哀傷。透過《小婦人》的剪輯風(fēng)格，我能依稀瞥見《伯德小姐》的影子——但在刻下作者烙印的同時，格蕾塔大膽的剪輯方式也招致了許多爭議。認(rèn)為其手法過于繁復(fù)、不利于理解劇情的人不在少數(shù)。我也覺得，這招險(xiǎn)棋確實(shí)有待斟酌，尚可改進(jìn)。不過，對于影片別出心裁的開放式結(jié)局，大家的評價倒是基本一致的。作為新版《小婦人》最具顛覆性和開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，它非但符合當(dāng)下的實(shí)際，且構(gòu)成了更為純粹、直白，也更具現(xiàn)代意義的女性主義表達(dá)。在原著和以往的影視翻拍中，喬的結(jié)局無一例外都是嫁給巴爾教授。但經(jīng)過格蕾塔的一番改編，喬的歸宿成了問號。在全片的一首一尾，她分別設(shè)置了兩段喬與書商洽談的戲碼。既形成了敘事意義上的嵌套，又完成了對原著作者路易莎的指涉。如果小說的主角是女孩，必須確保她在故事結(jié)束時，要么結(jié)婚，要么死掉。為了書籍的順利出版，喬聽從他的建議，改寫了主人公的命運(yùn)。緊接著，鏡頭一轉(zhuǎn)，剛剛在家門口送別了教授的喬立馬來到火車站，在雨中與教授終成眷屬。書商對此頗為滿意，遂將這一章節(jié)命名為“雨傘之下”。而這正是《小婦人》一書中對應(yīng)章節(jié)的名稱。《小婦人》原著帶有強(qiáng)烈的自傳色彩，幾乎無人不知。那么，喬嫁給教授則顯然不過是出版商協(xié)調(diào)的結(jié)果，并非路易莎的本意。她把喬和書商溝通的過程拍出來，不就是想要告訴我們——真正的喬和現(xiàn)實(shí)世界里的路易莎不會選擇婚姻嗎？影片的最后，與馬奇家族美好生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴一同出現(xiàn)的是圖書《小婦人》印刷、裝幀的畫面。最終，當(dāng)背景里的父母、姐妹和愛人都漸漸隱去，我們所能看見的全部也僅僅是喬和她懷里那本珍貴的出版物。對于路易莎，文學(xué)和自由遠(yuǎn)比愛情和婚姻重要。因此，我以為，新版《小婦人》是迄今為止最忠于路易莎真實(shí)想法的版本。格蕾塔弱化了四姐妹的成長史，卻凸顯了路易莎的信念和追求。這個半開放的結(jié)局，是對原著最誠實(shí)的復(fù)歸和最聰明的點(diǎn)題。當(dāng)然，新版《小婦人》的女權(quán)主義表達(dá)不光見諸結(jié)局的設(shè)置。原著之所以能夠促進(jìn)女性意識的覺醒，也不單單是因?yàn)槁芬咨乃魉鶠?，而更多地有賴于她對馬奇姐妹的生動描繪。她勇敢、坦蕩，熱愛寫作，英氣十足，堪稱文學(xué)史上最讓人難忘的獨(dú)立女性。美國影史上最偉大的女演員凱瑟琳·赫本和長相甜美、有如精靈的薇諾娜·瑞德都曾成功地詮釋過這個角色。這一回，重?fù)?dān)落到了西爾莎·羅南的肩上。薇諾娜版《小婦人》上映之時，羅南還是襁褓里的嬰兒。25年過后，她已蛻變?yōu)橛⒄Z國家最具潛力的青年演員之一。在格蕾塔的指導(dǎo)下，其活靈活現(xiàn)的演繹賦予了19世紀(jì)的喬以新時代的靈魂。她有著一幅兼具沉靜與張揚(yáng)、古典和靈動的臉孔。當(dāng)她滿心歡愉地飛奔在人潮洶涌的街頭，裙擺和發(fā)絲微微蕩起。沒人會不喜歡這個明媚而堅(jiān)定的女孩，沒人能忽視她的靈氣、韌勁兒和好演技。格蕾塔視她為巫師、天才和珍寶，喚她作“我的拍檔，我的繆斯，我的真心”。她的表現(xiàn)也著實(shí)當(dāng)?shù)闷饘?dǎo)演的褒獎。片中，有兩個相對完整的段落最能體現(xiàn)羅南演技的爆發(fā)力，分別發(fā)生在她和巴爾教授就她所撰寫的文學(xué)作品展開爭論的時候，以及她拒絕勞里求愛的時候。有趣的是，在我看來，這兩場戲恰恰是使得喬這一角色得以成立的關(guān)鍵。拒絕勞里，她捍衛(wèi)的是身為獨(dú)立女性的自己。而作者和獨(dú)立女性合二為一，便是她理想中的身份構(gòu)成。她如此拼命地為之努力，哪怕是她愛的人，也不能阻擋這份熱忱。與此同時，從另一個角度來看，這兩場戲也豐富了喬的個性。畢竟，初次造訪人家的豪宅，她就大大咧咧地往沙發(fā)上一躺，無所顧忌。
可是，一個多世紀(jì)過去，她依舊是給讀者最多啟迪的女子。勸勞里放棄，她說：“現(xiàn)在這樣就很快樂，我不相信我會結(jié)婚”。過去，受制于外界的規(guī)訓(xùn)，路易莎沒法讓她隨心所欲。但今天，格蕾塔允許她將年少輕狂的承諾付諸現(xiàn)實(shí)。我們終于欣慰地看到，她手捧《小婦人》，成為了一直以來期盼的自己。影片較為合理地分配了不同角色的分量和比重，保留了每個人物的高光時刻，勾勒出朝氣蓬勃的女性群像。即便沒有母親的監(jiān)督，也堅(jiān)持前去探望胡梅爾一家，還因此染上了猩紅熱。她穩(wěn)重、大方，曾因愛慕虛榮干過傻事，但從沒想過一走了之，撇下丈夫和孩子。在她結(jié)婚的當(dāng)天，喬近乎偏執(zhí)地阻止她出嫁。只因?yàn)樵谒男哪恐?，姐姐?yīng)當(dāng)是活躍在戲劇舞臺上的演員；只因?yàn)樵谒膬r值體系里，婚姻遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不得一個夢想。可梅格的回應(yīng)是：“我的夢想和你的不一樣，并不意味著它不重要。”你可以追求獨(dú)立，但也請學(xué)會尊重他人的決定。而是每一個女孩，都能擁有自主地?fù)肀ё约哼x擇的自由。這個角色以前總是不討喜，可這一回卻大放異彩，讓人敬佩。她有點(diǎn)跋扈，有點(diǎn)世俗，可也頭腦清醒，心思成熟。她清楚地了解女性的現(xiàn)狀何其艱難，只是苦于沒有足夠的能力促成改變。她也不止一次地批評勞里放任自流，鞭策心愛的男孩重拾生活的目標(biāo)。她還奮力擠進(jìn)上流社會并絲毫不為之感到羞愧。可在最后關(guān)頭，她拒絕了富家少爺?shù)那蠡?，選擇了深愛多年的勞里。熱衷藝術(shù)但又深知自己不夠天才，索性轉(zhuǎn)投所愛，抓緊觸手可及的幸福。或許，閃轉(zhuǎn)騰挪、進(jìn)退有度的艾米也是個不錯的，可供效仿的范例。最后，基于羅南和甜茶戲里戲外的深厚緣分，故事里那對經(jīng)典的“意難平”也不得不提。喬和勞里的感情在“莎茶”友情濾鏡的加成下被呈現(xiàn)得前所未有地親昵。他們手牽著手，在冰面上旋轉(zhuǎn)、跌倒、嬉笑。記得羅南曾在采訪中透露，片中二人打打鬧鬧、不分你我的樣子完全就是他們在片場的日常。而唯一的不同則在于，甜茶不會纏著羅南，要她嫁給他。可是，希望喬和勞里在一起的讀者和觀眾不計(jì)其數(shù)。讀過原稿后，就連書商也發(fā)出了靈魂的一問：她為什么不嫁給他呢？長久以來，人們致力于解讀兩人的性格，想要證明他們不適合結(jié)婚。我卻覺得，適不適合倒在其次，喬打心底里不接受婚姻才是問題的核心。而新版《小婦人》加入的喬在備受打擊之際“幡然悔悟”的情節(jié)也只是為了告訴人們——堅(jiān)強(qiáng)、自立如她亦有脆弱、無助的一面。但當(dāng)風(fēng)暴過去，她不需要依靠任何人。僅憑思想、天賦、野心和一副紙、筆，她就可以驕傲地過完這一生。別忘了，從《小婦人》原著問世的19世紀(jì)到影視版《小婦人》層不出窮的今天，是一代又一代的喬和路易莎們的堅(jiān)持，給予了越來越多的女孩“愛我所愛”的權(quán)利。
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