收藏家都有一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中與自己夢(mèng)寐以求的東西相遇，相知，相守。作為瓷器收藏家而言，宋瓷就好像喜馬拉雅，而五大名窯則好似珠穆朗瑪。特別是五大名窯中的汝窯，官窯，哥窯，更是難得一見。相比而言，均窯定窯則存世數(shù)量多了不知多少倍。

宋瓷，早在明代的時(shí)候就成了名貴收藏品。官哥窯瓷器鑒定如何進(jìn)行，明代的人留下來不少關(guān)于宋瓷的記錄，最有名的莫過于《格古要論》，這本明初洪武時(shí)期曹昭所著的文物鑒賞書籍，又來又被新增，成了《新增格古要論》，影響深遠(yuǎn)。

對(duì)于五大名窯的收藏和研究，目前汝窯，官窯中的南宋官窯，定窯，鈞窯均已發(fā)現(xiàn)窯址，所以研究比較充分，揭示了五代到宋代甚至更晚時(shí)期四大名窯的真實(shí)面目。但哥窯，卻成了一個(gè)謎。在龍泉黑胎青瓷窯址和杭州老虎洞元代仿南宋官窯遺址都被發(fā)現(xiàn)的今天，完全符合故宮傳世品哥窯瓷器特征的宋元時(shí)期窯址依然沒有找到，哥窯瓷器鑒定，成了哥德巴赫猜想！大家都想搞清楚哥窯瓷器鑒定的真實(shí)面目，無奈水深功淺，難以達(dá)成。

說到宋代的名瓷，明代另一本古籍《遵生八箋》這么說到：“官窯品格，大率與官窯相同，色取粉青為上，月白次之，油灰色色之下者也；紋取冰裂，鱔血紋為上，梅花片，墨紋次之，細(xì)碎紋，紋之下者也”。其實(shí)官哥二窯瓷器鑒定的密碼，高濂已經(jīng)說得很清楚了，可惜后世學(xué)者沒有加以重視，所以官哥不分，其實(shí)還是對(duì)官哥二窯瓷器鑒定研究不夠充分的緣故。

哥窯之謎，在于名詞眾多。傳世哥窯，龍泉哥窯，哥窯，到底哪里才是哥窯真正的產(chǎn)地？北宋說，南宋說，元代說，到底何時(shí)才是哥窯的出生時(shí)間？官窯，民窯，到底哪一種才是哥窯的真實(shí)身份？不是專業(yè)研究人員，對(duì)于這些問題，估計(jì)都是一頭霧水，干脆只關(guān)心哥窯的真?zhèn)尉秃?，讓那些文博界的專家學(xué)者們?nèi)ャ@牛角尖吧。

筆者不鉆牛角尖。從開始收藏瓷器起，三十多年過去了，哥窯瓷器如何鑒定之謎就像一個(gè)最愛的姑娘，就算無法一親芳澤，卻仍然魂?duì)繅?mèng)系，朝思暮想。

哥窯到底是什么？它和官窯是什么淵源呢？抑或根本就不是宋朝的？經(jīng)過多少年的苦心專研，好像不是越來越清楚，反而越來越迷惑。宋瓷收藏研究大家，英國(guó)的大維德爵士，最后放棄了對(duì)哥窯瓷器鑒定的分別和研究，得出結(jié)論，哥窯瓷器是北宋到元代以來一類開有紋片的裂紋瓷的總稱。

這個(gè)結(jié)論對(duì)嗎？沒有錯(cuò)，但是也沒有對(duì)。講了半天等于沒有講。確實(shí)，哥窯瓷器就是這種裂紋瓷，年代或許從北宋就有，元代還在繼續(xù)燒制，談不上元仿宋，或者元發(fā)明。不過，按照大維德爵士這種說法，一切就又回到原地，我們開始了繞圈圈。

科學(xué)發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)昌明。秀才不出門，能知天下事。這在以前是不可想象的。哥窯瓷器鑒定的研究，沒有任何專家學(xué)者有機(jī)會(huì)集中全世界博物館的哥窯瓷器藏品，手把手的上手看，更遑論顯微鏡和科學(xué)檢測(cè)，所以，只有各大博物館自行拍攝的細(xì)節(jié)大圖，才是所有哥窯官窯研究者的利器。也正由于有了這些利器，所以筆者才能對(duì)官哥二窯瓷器鑒定進(jìn)行深度對(duì)比研究。

請(qǐng)看這件大英博物館館藏的瓷器，館方定為宋元官窯渣斗式尊。類似的這種渣斗式尊，國(guó)內(nèi)博物館沒有收藏，只有臺(tái)北故宮博物院有兩件，同時(shí)附圖于下。

其實(shí)這件文物的研究?jī)r(jià)值極高。為什么這么說呢？因?yàn)樗衣读烁绺G瓷器鑒定如何從官窯演變成哥窯的歷史過程！

回到典籍，明人對(duì)于官哥二窯不分是早有定論的。官窯和哥窯極其相似，紋取冰裂，鱔血紋為上，梅花片，墨紋次之，細(xì)碎紋，紋之下者也。也就是說，官哥二窯的紋片分為：冰裂紋，鱔血紋，梅花片紋，墨紋，細(xì)碎紋這幾種。冰裂紋是我們熟悉的南宋官窯的特征，梅花片紋則是我們熟悉的哥窯瓷器特征。細(xì)碎紋則官哥都有，表現(xiàn)形式不一樣。

值得探討的是鱔血紋和墨紋。鱔血紋，顧名思義，就是紅褐色類似于鱔魚血的紋路，這件大英藏品就是典型的鱔血紋。鱔血紋瓷器在官哥窯器中，目前存世極為少見，所以就算出現(xiàn)在市場(chǎng)上，幾乎都被認(rèn)為是贗品。筆者就藏有鱔血紋官窯瓷器，可惜無人能識(shí)。

墨紋，則屬于第一次提出了，這是筆者獨(dú)家研究成果，請(qǐng)勿剽竊和抄襲。古籍里的“梅花片墨紋”，一直都被斷為“梅花，片墨紋”。梅花和梅花片好說，都是一樣的開有五瓣的片紋，這在哥窯瓷器鑒定中屬于常見，但“片墨紋”和“墨紋”就差距大了。由于片墨紋到底是什么樣的，無人能說清，所以，公開的知識(shí)變成了隱藏的秘密。

所謂墨紋，顧名思義就是黑色如同墨水的顏色，這和鱔血紋的命名規(guī)則一樣，冰裂紋和梅花片紋都是以紋片形狀命名的，那么鱔血紋和墨紋則是以瓷器開片的顏色命名，這樣解釋，謎底就昭然若揭了。

所謂墨紋，就是我們常見的哥窯瓷器中的鐵線紋。哥窯瓷器有兩種被公認(rèn)，一種的純鐵線紋哥窯瓷器，一種是金絲鐵線紋哥窯瓷器。墨紋其實(shí)就是最早對(duì)于鐵線紋哥窯瓷器的稱謂，而金絲鐵線則是墨紋鱔血紋的組合體。（此論為瓷器鑒定真知堂獨(dú)家研究成果，請(qǐng)勿剽竊，轉(zhuǎn)載歡迎，去掉原作者的名姓則是徹頭徹尾的盜文行為，為人不齒）

所以，我們從這件大英收藏的瓷器上，得到的結(jié)論是：哥窯是南宋修內(nèi)司官窯在月白米黃釉鱔血紋官窯器基礎(chǔ)上，加以染色形成黑色墨紋，（也就是后世所說的鐵線紋）后產(chǎn)生的新品種，其燒制年代應(yīng)該為南宋晚期宋理宗時(shí)期，存在時(shí)間應(yīng)該為金國(guó)滅亡前后的1234年到南宋滅亡前杭州城破的1276年間。

至于另外一種金絲鐵線紋哥窯，則是在鐵線紋哥窯基礎(chǔ)上再深度創(chuàng)造，使出窯一次開片瓷器變成出窯開片一次，后續(xù)繼續(xù)開片的技術(shù)難度非常小，第一次開片形成了鱔血紋后出窯馬上染色，則成為鐵線哥窯，后續(xù)第二次開片不再染色，則形成鐵線包含金絲的瓷器，第二次開片露出的是胎體被氧化后形成的赤鐵礦晶體本色，再加上傳世的熟紅，金絲鐵線這種哥窯獨(dú)特特征就形成了。

注：本站上發(fā)表的所有內(nèi)容，均為原作者的觀點(diǎn)，不代表收藏界的立場(chǎng)，也不代表收藏界的價(jià)值判斷。

（溫馨說明：我們敬重和感謝原創(chuàng)作者，凡未具作者姓名的文章，均因無法查獲作者所致，敬請(qǐng)?jiān)髡咭娬?！如有涉及版?quán)問題，敬請(qǐng)?jiān)髡呋蛲懈嬷?，我們將及時(shí)糾正刪除。同類微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)載本刊發(fā)布文章，敬請(qǐng)注明出處。謝謝合作?。?/p>