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本文接故宮珍品講一下哥窯文物鑒定。 由于只有哥窯目前尚未解密，所以第一，哥窯的市場價值遠沒有汝，官窯那么被廣泛認知。拍賣行的價格，有時候還不如定窯鈞窯甚至建窯一類的小窯口，屬于真正的價值洼地。 深究其原因，還是因為目前沒有一套被大家完全認可的鑒定標準。再加上歷史上仿哥窯仿的太多，有的已經(jīng)完全混入古瓷當中，難辨真?zhèn)?，所以哥窯的認知程度應該是目前五大名窯中最低的。 關于哥窯文物，目前已經(jīng)可以知道的是，所謂龍泉章生一哥窯和傳世哥窯是沒有什么關系的。也就是說，歷史文獻中關于哥窯的論斷，多數(shù)可能并不指目前收藏于兩岸故宮和大英博物館的那批傳世哥窯器。 哥窯的燒制，最終還是指向杭州。筆者曾有論文，論述哥窯應該是南宋晚期宋理宗時期燒制于修內(nèi)司官窯的新品種，也就是屬于南宋官窯的大范圍。但由于早已約定俗成，也確實沒有必要把它們同南宋官窯等同起來。所以，哥窯的窯址被發(fā)現(xiàn)，就只能指望老天爺了。 關于哥窯文物，前輩孫瀛洲先生所說的那段話還是最有用的鑒別要點。 哥窖是宋代五大名窖之一，哥窯器物傳世的至今少見，前人記載描述哥器造型種類很多。如砂足桶式花盆，盆內(nèi)有胭脂潤斑點和六個支痕，魚耳彝爐是裹足支燒，器內(nèi)足內(nèi)皆有顯著的丁痕，砂足海棠式花盆盆里有丁痕，均為稀有的珍品。裹足支燒六出口盤、砂足六出口盤也很少見。哥鋈的胎色、釉色、釉質(zhì)哥窯采用瓷土淘煉細堅，因土非一種，故色也不一。我見到的有沉香色、淺白色、杏黃色、深灰色、黑色等始色。 哥窯釉色，有粉青色、灰青色、魚肚白色、油灰色、深淺米色等。哥窯釉質(zhì)純粹濃厚，不甚瑩澈，釉內(nèi)多有汽泡如珠隱現(xiàn)故通稱“聚沫攢珠”。泡珠明顯均勻的其釉必靈活潤澤。泡珠暗淡或無珠者，其釉必凝結(jié)而不潤澤，這是釉料的配合和火度過之與不及都有關系。釉之光雖視若稍暗，而寶光內(nèi)蘊，光澤象人臉上的微汗，潤澤如酥。 根據(jù)筆者對哥窯瓷器文物多年的深入研究來看，孫老的目鑒經(jīng)驗是非常到位的。哥窯瓷器確實有多種胎骨，其釉也確實存在孫老說的靈活潤澤和凝結(jié)不潤兩大類，以后者居多。從根本上來講，這是兩種不同類型的瓷釉，一種屬于失透的石灰堿釉，一種屬于半透的石灰堿釉類型。從陶瓷燒制的工藝角度來講，半透明的石灰堿釉可能生產(chǎn)制造要早于失透的石灰堿釉類型。 而哥窯的各種顏色胎骨，則是跟哥窯制胎時加入的紫金土含量有關。研究人員還發(fā)現(xiàn)，紫金土淘洗的次數(shù)越多，則胎骨越紫黑，部分哥窯文物的胎骨，可能是這種紫金土所制。由此看來，哥窯的制瓷工藝和南宋官窯應該是一脈相傳的關系。 至于哥窯的釉色，則沒有太多秘密。偏青的釉色是在還原氣氛中燒制而成的，月白是中性氣氛燒成的，而米黃則是在氧化氣氛燒成的。筆者曾見過一件一面青色，一面米黃的類哥窯器，其實屬于古代柴窯密封性能不好造成的，在當時應該屬于次品。 本文推介的這件哥窯菊瓣盤，是故宮博物院藏品，來源真實可靠，就屬于失透的青釉。此器，
由于哥窯瓷器的釉有兩大類，胎有很多種，顏色更多，再加上一般收藏者看不到實物，網(wǎng)上的圖片多數(shù)是早年所攝，有的甚至是從印刷品上翻拍而來的，失真度極大，所以，哥窯文物鑒定目前屬于頂尖之謎，有興趣研究的朋友可以多留意和關注。 藏友有藏品需要鑒賞評估，交流，出手的可關注私信小編，關注河南省收藏家協(xié)會官方公眾號“河南收藏” 為藏友免費提供與資深圈內(nèi)專家、藏友面對面鑒寶交流 |
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