窯變釉瓷器本身是一個(gè)很寬泛的稱(chēng)呼，在我國(guó)古代以往的燒造歷史中，凡是開(kāi)窯以后瓷器成品形成了非預(yù)期的特異形狀或釉色，并且具有區(qū)別于規(guī)矩瓷的明顯美感，這類(lèi)瓷器都可以稱(chēng)之為窯變釉。也就是在古代很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人們并沒(méi)有將窯變釉視作一種單獨(dú)的瓷器種類(lèi)。燒造瓷器，凡在開(kāi)窯后發(fā)現(xiàn)不是預(yù)期的形狀或釉色，以至于傳世瓷器有時(shí)發(fā)生特異的情況者，都可說(shuō)是“窯變”。

《稗史匯編》說(shuō)：“瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！笨偠灾?，窯變大致可分為變形、變色、變質(zhì)等數(shù)種。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過(guò)程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。

傳 奇 之 路

最初，窯中出現(xiàn)窯變?cè)灰暈椴幌?，尤其是官窯中出現(xiàn)窯變，往往被砸碎。明代時(shí)，人們還是無(wú)法預(yù)測(cè)窯變的發(fā)生，因此窯變被認(rèn)為是"怪胎"，統(tǒng)統(tǒng)銷(xiāo)毀。清以前景德鎮(zhèn)窯偶爾燒制出來(lái)的窯變釉瓷也是多被搗毀。到了清代，尤其是清雍正、乾隆時(shí)期，窯變已被視為一種祥瑞，甚至作為著名色釉而專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)。窯變釉又因其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬(wàn)馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞。如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變，可謂變化莫測(cè)，鬼斧神工。

制作

窯變釉是釉汁在窯內(nèi)發(fā)生化學(xué)變化后形成的，外觀上表現(xiàn)為各種釉色相間相融，色彩變化新奇。清代窯變釉品種主要是仿鈞釉和爐鈞釉。仿鈞釉即仿宋代鈞窯的釉色。爐鈞釉始于雍正朝，是低溫釉。制作時(shí)，先高溫?zé)脻ゴ桑偈┯?，最后?00--900°C的爐內(nèi)，兩次燒成。因它的釉是二次入爐燒成的，且釉面仿宋代鈞窯窯變，故名。爐鈞釉瓷多見(jiàn)于清雍正、乾隆兩朝。

為何窯變釉的價(jià)值一路走高

1、存留下來(lái)的數(shù)量不多

雍乾兩朝，窯變釉瓷器不斷繁盛，達(dá)到一個(gè)鼎峰。如今收藏市場(chǎng)上的窯變釉瓷器，大部分都是來(lái)自清代，其次有一部分是宋元、民國(guó)時(shí)期，極少見(jiàn)其他朝代的。但是宋元時(shí)期畢竟沒(méi)有將窯變釉瓷器列為單獨(dú)的品類(lèi)，很多窯口燒出窯變釉以后甚至以之為不祥之兆，故而留存數(shù)量不多，能夠傳世者皆為難得的珍品。近年來(lái)，清代窯變釉瓷器的拍賣(mài)價(jià)格一直走勢(shì)上翹，很多藏品的拍賣(mài)價(jià)格在幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)都是很常態(tài)化的情況，不少藏品年均漲幅可以達(dá)到百分之二十或更多。

2、有歷史研究及藝術(shù)價(jià)值

歷史研究?jī)r(jià)值：

清代窯變釉瓷器的制造才是真正能夠通過(guò)人為配料、火控來(lái)初步掌握燒造呈成果的，這種技藝可以說(shuō)是集大成之法，其研究?jī)r(jià)值巨大，是后人完全有據(jù)可依的典范，自然更深受追捧。歷史時(shí)期的產(chǎn)物能反應(yīng)出時(shí)代的發(fā)展、文化、政治等。

藝術(shù)價(jià)值：

清代窯變釉瓷器尤其是官窯變釉的藝術(shù)價(jià)值。清代瓷器制作本身就是我國(guó)制瓷業(yè)的一個(gè)鼎峰，尤其是清三代期間，絕美佳品數(shù)不勝數(shù)，清代窯變釉瓷器價(jià)高者仍以官瓷為主，并且雍正、乾隆兩朝的作品普遍高于清晚期窯變釉瓷器。民窯作品中，窯變釉瓷器價(jià)格破百萬(wàn)大關(guān)的較少，品相好的大多在幾十萬(wàn)左右，也是一個(gè)很不錯(cuò)的窯變釉收藏初入之選。

3、徑時(shí)間的演變

這些瓷器經(jīng)歷了清晚期的時(shí)局動(dòng)蕩、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和后期大大小小很多紛亂的局面，能夠流傳或者回到今天的中國(guó)的拍賣(mài)市場(chǎng)上，這本身就是一件了不起的事。其次，比清朝更早的時(shí)期，不論是否外銷(xiāo)，窯變釉能夠留存下來(lái)的數(shù)量則更加稀少，其所占市場(chǎng)份額本就不大，升值空間雖然很好但是也有一定膨脹限制。

價(jià)值分析及行情

自打樓市和股市淡出投資人群的拼殺后，中國(guó)古董拍賣(mài)一軍突起，其中以中國(guó)瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)最為火熱。自2005年至今瓷器拍賣(mài)場(chǎng)場(chǎng)都創(chuàng)下佳話！中國(guó)瓷器拍賣(mài)曾經(jīng)讓人瘋狂！中國(guó)官窯瓷器拍賣(mài)讓人看不懂！如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣(mài)行進(jìn)行拍賣(mài)，可與福羲拍賣(mài)行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖“中國(guó)瓷器拍賣(mài)讓古董投資商驚叫！中國(guó)瓷器拍賣(mài)讓是人重新認(rèn)識(shí)中國(guó)古董藝術(shù)品的收藏價(jià)值！中國(guó)官窯瓷器拍賣(mài)一直屢創(chuàng)佳績(jī)！

2018年，某秋拍專(zhuān)場(chǎng)上，一件清乾隆 窯變釉仿古弦紋雙耳罍?zhǔn)阶? 高34cm，拍賣(mài)成交價(jià)格估計(jì):RMB 2,600,000-3,600,000，最終成交價(jià)格：RMB　5,060,000元,。

2017年，某拍賣(mài)公司十二周年春季拍賣(mài)會(huì)上，一件清雍正 窯變釉鋪首耳尊, 高26cm，最終成交價(jià)格：RMB　4,830,000元 。

2016年，某拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，一件清乾隆 窯變釉雙系梅瓶, 最終成交價(jià)格：RMB　3,590,920元,

2013年某拍賣(mài)的秋季拍賣(mài)會(huì)上，一件清雍正 窯變釉鋪首蒜頭瓶, 高24.2cm，最終成交價(jià)格：RMB　4,968,000元,

2004年，在中國(guó)推出的“飛鴻閣藏瓷”單色釉專(zhuān)題拍賣(mài)中，一件清乾隆窯變釉蓮蓬口瓶獲價(jià)165萬(wàn)元，是該專(zhuān)題拍賣(mài)成交價(jià)最高的一件。

2005年某春拍上，一件高17.4厘米的清雍正窯變釉貼浮雕螭龍尊估價(jià)150萬(wàn)至200萬(wàn)港元，成交價(jià)達(dá)258.4萬(wàn)港元，是目前窯變釉瓷器中的最高價(jià)。

2006年某春拍，一件清雍正窯變釉三犧瓶拍得224.8萬(wàn)港元的高價(jià)

通過(guò)以上瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)上的天價(jià)數(shù)據(jù)就能分析出藏品價(jià)位越來(lái)越高，成交瓷器越來(lái)越好.但是從這個(gè)數(shù)據(jù)來(lái)看，也能看得出整個(gè)瓷器拍賣(mài) 買(mǎi)方市場(chǎng)回歸理性的趨勢(shì)已經(jīng)強(qiáng)烈體現(xiàn)。中國(guó)古董收藏，瓷器收藏，由開(kāi)始的喜歡收藏到現(xiàn)在的投資追逐，引發(fā)了瓷器拍賣(mài)高潮一浪又一浪，但是人們?cè)诨ù蟀砚n票造就天價(jià)成交的趨勢(shì)也在演變。初級(jí)開(kāi)始的感覺(jué)是老的就去買(mǎi)，看著像老的也去買(mǎi)，沒(méi)有認(rèn)證，沒(méi)有鑒定，因?yàn)闆](méi)有資歷去認(rèn)證和鑒定它。但是面對(duì)現(xiàn)在火熱的買(mǎi)方市場(chǎng)，提供給很多的賣(mài)方機(jī)會(huì)，但是當(dāng)所有的機(jī)會(huì)都撞到了一起，就出現(xiàn)在炒作，市場(chǎng)價(jià)位虛高，現(xiàn)在終于出現(xiàn)在價(jià)位回落，理性分析購(gòu)買(mǎi)，將過(guò)熱的市場(chǎng)拉回到了理性區(qū)間。但是，天價(jià)瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)仍然出現(xiàn)，前提是你的藏品值個(gè)天價(jià)，你的瓷器拍賣(mài)夠得上天價(jià)。所以，當(dāng)你手中的瓷器想?yún)⒓优馁u(mài)時(shí)，你會(huì)遲疑你的藏品價(jià)位能否拍賣(mài)出高價(jià)，或者糾結(jié)于能否拍賣(mài)成功時(shí)，你應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，認(rèn)真分析你的藏品他所富有的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值！一分價(jià)錢(qián)一分貨，只要你的藏品好，高價(jià)成交才是硬道理。

那么不管你是收藏還是出手，鑒定就變得無(wú)比的重要了，接下來(lái)福羲小芳給你分享如何去鑒定窯變釉。

1、胎、釉

不同于祭紅、豇豆紅只燒制官窯，窯變紅釉瓷器官、民都有大量的生產(chǎn)燒造。窯變釉瓷器的胎子為白色，由于施釉厚的原因，胎體為了抵抗釉水帶來(lái)的壓力以及熔融時(shí)流動(dòng)造成的拉力，相應(yīng)的較青花、粉彩及其它顏色釉瓷器胎體都厚重些。

在雍正創(chuàng)燒后的前幾朝中，由于窯變釉胎體的厚度及造器拿捏的精準(zhǔn)優(yōu)美，發(fā)色的變化也較為豐富，雖然玻璃光不強(qiáng)，但釉質(zhì)沉穩(wěn)油潤(rùn)，有較強(qiáng)的吸胎之感。

清末民國(guó)時(shí)期，窯變釉的燒造主要是以大面積的紅色為主，藍(lán)色、白色、黑色等其它顏色在瓷器上出現(xiàn)的非常少，而此時(shí)大件器物的胎體逐漸變得厚重，瓷泥的密度也有所增強(qiáng)，導(dǎo)致釉水在胎體上有飄浮感，玻璃光非常的強(qiáng)烈。

雍正時(shí)期的窯變紅釉器物施釉較厚，釉面多豐瑩潤(rùn)澤，有較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感，光亮奪目。亦有少數(shù)器物光澤感較弱，顯得比較凝重、渾散。釉面上偶見(jiàn)有細(xì)碎的開(kāi)片紋理。器物底足處一般都經(jīng)過(guò)磨平加工，胎釉交界處極為規(guī)整，沒(méi)有垂釉現(xiàn)象。圈足露胎處多為渾圓的“泥鰍背”狀。民窯器底部有明顯的旋痕

晚清民國(guó)時(shí)期的窯變釉吸煙情況較少見(jiàn)，器物口內(nèi)的紋片釉色青白，釉色紅而不黑。燒造過(guò)程中，銅紅釉還會(huì)在火的作用下，把前排匣缽內(nèi)的銅分子帶走而落到后排的瓷器上，會(huì)出現(xiàn)極為少見(jiàn)的玫瑰紫色，這種釉色表現(xiàn)出較強(qiáng)的光潤(rùn)及較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。

乾隆初期器物的胎骨基本上沿襲了雍正時(shí)的特征。后期，胎質(zhì)的堅(jiān)硬、精細(xì)和潔白程度比雍正時(shí)略顯遜色，胎壁也稍厚一些。民窯器物的胎質(zhì)有很多都可與官窯相媲美，但也有一部分質(zhì)量較差。

2、款識(shí)和造型

咸豐年款為“大清咸豐年制”六字兩行楷書(shū)刻款。同治時(shí)為“大清同治年制”六字兩行楷書(shū)陰刻款。光緒時(shí)為“光緒年制”四字兩行楷書(shū)款或“大清光緒年制”六字三行楷書(shū)刻款。宣統(tǒng)時(shí)為“宣統(tǒng)年制”四字兩行楷書(shū)刻款。但這一時(shí)期的年款一般和前期相比均比較少見(jiàn)。造型雍正多小件器物；從乾隆朝開(kāi)始，中大件琢器(瓶、罐類(lèi))成為主流，但在器型上各個(gè)時(shí)期會(huì)稍有區(qū)別。

窯變釉瓷器的官窯款識(shí)，主要有篆書(shū)、楷書(shū)兩種陰刻款識(shí)，再上面多施紫金釉用于美觀，也有不施底釉的器物；民窯無(wú)款。由于燒造的原因在出窯后必須將圈足做特殊的打磨處理，官窯處理的好一些，光滑不缺釉，而民窯就較差，缺釉甚至缺胎的現(xiàn)象很普遍，也算是正?，F(xiàn)象。

3、類(lèi)型

據(jù)《南窯筆記》載，清代生產(chǎn)的窯變釉，雖入火使釉流淌，顏色變化任其自然，非有意預(yù)定為某種色澤，但已經(jīng)能人為配置釉料，較好的控制火候，基本上掌握了窯變的規(guī)律。著名的如康熙郎窯紅、豇豆紅、蘋(píng)果綠等品種。

窯變釉產(chǎn)生出于偶然，由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。這種效果不是人工可以控制的，所以在形態(tài)上會(huì)呈現(xiàn)出各種不同形態(tài)，這種美也是不可仿制的。俗語(yǔ)有云“窯變無(wú)雙”，可謂之變化莫測(cè)，獨(dú)一無(wú)二。

關(guān)于福羲小芳分享的窯變釉的鑒定要點(diǎn)及市場(chǎng)行情的分析，歡迎大家評(píng)論，福羲小芳在評(píng)論區(qū)等著大家。