現(xiàn)在的收藏者，其實(shí)很多還是比較愿意收藏瓷器，特別是對(duì)于古瓷和和高古瓷都是非常喜歡的，一個(gè)是因?yàn)榇善鞅４孢^(guò)程中容易出現(xiàn)磕碰而導(dǎo)致破損，存世比較少，另一方面來(lái)說(shuō)古瓷可以作為擺件來(lái)裝飾房間，裝飾投資一舉兩得。

古瓷雖好但是收藏過(guò)程中想遇到一件好的藏品也是非常困難的，古瓷又分為很多不同的品類(lèi)有官窯有民窯，有擺件有實(shí)用器很多，官窯就是古代專(zhuān)門(mén)提供給官府皇宮使用的，所以存世量更是少的很，但是收藏價(jià)值非常的高，瓷器的收藏官窯價(jià)值遠(yuǎn)高于民窯，而擺件又遠(yuǎn)高于實(shí)用器，這些器物正是因?yàn)槭詹貎r(jià)值很高，所以市面上就會(huì)出現(xiàn)很多的假貨，藏友一不小心就會(huì)著道打眼，所以一定要注意。

鑒定古瓷時(shí)藏友最多的是去看器型和底足，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)期的器型和底足都是有很大差異的，每個(gè)時(shí)期有每個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)，所以從器型和底足的特點(diǎn)就能看出一件藏品所屬的時(shí)代，也就是行內(nèi)所說(shuō)的斷代，大概斷代之后還不算完，還要看新老，就像前幾天粉絲提問(wèn)所說(shuō)的鑒定時(shí)看胎足干老，小編個(gè)人的理解實(shí)際上是胎和足干的藏品為老。

書(shū)歸正傳，今我們主要來(lái)聊聊區(qū)分瓷器胎足干老的方法。

什么叫做瓷器的干老？

古瓷器胎足末上釉部分顯得干老，實(shí)際上說(shuō)的是古瓷發(fā)展中早期胎體的粗礪干澀。由于當(dāng)時(shí)釆用的瓷土并非景德鎮(zhèn)優(yōu)質(zhì)的高嶺土，瓷土中雜質(zhì)較多，尤其是含鐵造成胎體燒結(jié)后發(fā)暗紅色。所謂金絲鐵線與銅口鐵足都與此息息相關(guān)。而現(xiàn)在的仿品反而無(wú)法尋找古時(shí)的瓷土，大部分中低仿靠上色來(lái)遮掩，并不難于分辨。其實(shí)古瓷鑒定并不一定局限于氣泡.開(kāi)片.或出土使用痕跡，審視古瓷是一件綜合的美學(xué)欣賞。古人制作瓷器不是大機(jī)器生產(chǎn)，即使是同類(lèi)型器皿也有細(xì)微的差距，存在著手工制作的痕跡。他們不存在趕工，每一件都用心來(lái)完成，我們今天看古瓷就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一件都有神魂，有天人合一的境界。用通俗的話說(shuō)就是自然.協(xié)調(diào).多一分肥，少一分瘦，與天地萬(wàn)物融為一體，出乎其類(lèi)拔乎其粹。而單單憑一兩項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)斷老，往往會(huì)誤人誤已走到邪路上去。真正大家看古瓷是與古人神會(huì)，在精神層面互通交流而產(chǎn)生的明悟。

有古瓷有著獨(dú)立表現(xiàn)形態(tài)的結(jié)晶體，就是化學(xué)成份在漫長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整過(guò)程中按照“物以類(lèi)聚”的自然法則進(jìn)行有序排列的結(jié)果。這種瓷器本質(zhì)變化自然表現(xiàn)出來(lái)的胎釉老化特征，與人為的偽造結(jié)晶有著明顯的差別。

偽造的結(jié)晶形態(tài)單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結(jié)晶，而且?guī)缀醵荚谟泽w的淺表層或者在開(kāi)片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類(lèi)似于自然土堿，但都有明顯的人為痕跡。偽造的老化狀態(tài)有一個(gè)規(guī)律：釉面受損失去光澤，人工痕跡明顯；自然老化的釉面光澤瑩潤(rùn)，毫無(wú)人工痕跡。

瓷器胎釉干老的鑒定方法

古玩界的朋友常在“玩”中鑒別瓷器，古瓷和其它老東西一樣，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，受到周?chē)h(huán)境和物質(zhì)的影響，特別是它的表面層，或多或少起了各種各樣的變化，留下了自然造化的痕跡。古瓷表面受其他物質(zhì)影響，起變化了，一時(shí)看不到本來(lái)面貌。這種不開(kāi)門(mén)只是真相被暫時(shí)掩蓋了。 “古玩”中的“玩”字可大有文章。比如一件青花瓷，起初是不“開(kāi)門(mén)”的，玩著玩著就“開(kāi)門(mén)”了。如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣(mài)行進(jìn)行拍賣(mài)，可與福羲拍賣(mài)行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖，道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，在不斷的擦洗，浸泡過(guò)程中，漸漸揭去了舊氣的包裹，釉面的老化質(zhì)變現(xiàn)象—油潤(rùn)的釉層就可以清楚展現(xiàn)了，而且，青花料的層次感非常明顯。當(dāng)然，這是指這件東西本身確實(shí)是一件古瓷。如果是一件仿古的新的瓷器，那你不管怎么玩，也是玩不出來(lái)的.

1、輕重感

瓷器的輕重是相對(duì)的，沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，因而需要大量的上手實(shí)踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實(shí)又有個(gè)性差異的“輕重感”。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細(xì)微的差別，都足以導(dǎo)致瓷器輕重的變化。

我們只有通過(guò)盡可能多的上手實(shí)戰(zhàn)，并不斷自我感知、體悟、對(duì)比、修正，才能最終找到適合自己用來(lái)區(qū)分新舊好壞真假仿贗的輕重感。而一旦形成自己的輕重感的系統(tǒng)和體系，對(duì)于不明瓷器的斷代以及區(qū)分窯口、品質(zhì)、品位和新舊、真假、仿贗等都有不可替代的重要作用。

【提示】手感盡管很重要，具有一定的準(zhǔn)確性、可靠性和不可替代性，但由于其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、復(fù)制和對(duì)照，因而也往往作為觀感目鑒的必要補(bǔ)充性的輔助手段來(lái)使用，很難獨(dú)當(dāng)一面、一錘定音。

2、干濕感

有一種說(shuō)法：“古瓷會(huì)出汗。”瓷器的年代不同，衣服也不同。因此，在相同的溫度和濕度下，握在手中，干燥和潮濕的感覺(jué)會(huì)有明顯的不同。一般來(lái)說(shuō)，瓷器的年齡只有200歲以上的人，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤(rùn)的手感。

瓷器不到200年，其手感干而澀、干而滯、干而燥，反復(fù)揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會(huì)發(fā)出干澀、鈍滯、刺耳的摩擦聲;超過(guò)800年的瓷器雖然相對(duì)干燥，但卻具有滋潤(rùn)，滑溜和涼爽的感覺(jué)。在任何情況下，都不會(huì)有干燥和刺耳的摩擦聲。

所謂澀，停滯，干燥和濕潤(rùn)，濕滑，每一個(gè)字都是一個(gè)世界，每一句話都是經(jīng)驗(yàn)，汗水甚至眼淚的結(jié)晶！要品嘗真正的意義，深刻的意義和獨(dú)創(chuàng)性，必須重復(fù)數(shù)千次，試圖弄清楚，總結(jié)，簡(jiǎn)潔和凈化。

其次，瓷器的敷料，即琺瑯質(zhì)，也決定了瓷器是出汗還是出汗?？傮w趨勢(shì)是，透明釉料比乳濁釉更容易出汗，?；雀叩谋炔；鹊偷囊壮龊?。

【提示】在瓷器斷代時(shí)，干或濕的手感只是輔助的手段。所謂“古瓷會(huì)出汗”和干濕的手感，都是一種手上的感受而已，并不是真的有可見(jiàn)的汗液或汗滴出現(xiàn)；另外，瓷器干濕的手感與你是否汗手無(wú)關(guān)。

3、軟硬感

軟硬感是一種極其微妙、精細(xì)的手感，只對(duì)個(gè)別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區(qū)分和標(biāo)識(shí)意義。

瓷器手頭的軟硬感是一種綜合了視覺(jué)的線性剛?cè)岣?、觸覺(jué)的銳性利鈍感的復(fù)合性感覺(jué)，而不是一種純粹的質(zhì)地剛性的軟硬感。越窯瓷器無(wú)論是釉色、廓線還是紋飾相 較于其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感，定窯的陰線刻畫(huà)與耀州窯的陰地刻花工藝，都有其各自獨(dú)特的剛硬的特性。

【提示】硬感是一種很難用語(yǔ)言來(lái)形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨(dú)特感的復(fù)合體，復(fù)雜、混雜而微妙，惟有反復(fù)上手、揣摩、分析、比對(duì)方可略見(jiàn)端倪。

4、生熟感

生熟感是手感與聽(tīng)覺(jué)緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

瓷器也像瓜果一樣，由于燒成溫度不同而有生熟之分。燒成溫度低，在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，在1200度左右，則其聲類(lèi)硬木，為半生；燒成溫度再高，在1260度左右，則其聲如石，略有回聲，為半熟；燒成溫度若在1320以上，則其聲像金，回聲悠長(zhǎng)，余韻悠然，為熟。

與瓜果的生熟狀況正好相反，瓷器越生其手感就越輕，也越易破碎，反之瓷器越熟則其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感，

也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征，當(dāng)生者熟或當(dāng)熟者生自然都不對(duì)了。

【提示】所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的最高展示。

5、粗細(xì)感

瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存環(huán)境不同、脫玻程度不同，都會(huì)導(dǎo)致瓷器釉面粗細(xì)感方面的巨大差異和不同。

古代民窯的瓷器，往往簡(jiǎn)易、粗糙、率意，其粗細(xì)感最為粗糙；古代官窯瓷器，盡管技藝水平和用工選料方面為歷代之最，但終究逃脫不掉歷史自然衰變的法則，所以其手感并不如近現(xiàn)代的新瓷那樣精細(xì)，反而略顯粗糙。

【提示】古代官窯瓷器卻往往寓巧于拙、馭精于粗、御美于陋，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，樸素而不普通，平凡而不平常，這是值得把握的。

6、凹凸感

凹凸感對(duì)甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。

明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料，所以在青花著料略重之處，往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大突出特征。

釉里紅的情形與青花恰好相反，由于以銅為著色劑的釉里紅對(duì)溫度極為敏感，也極易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點(diǎn)等突出特點(diǎn)，極易辨認(rèn)且很難仿造。

另外，宋官鈞窰所獨(dú)有的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國(guó)以前，曾被作為判斷鈞釉的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿制；而凹凸感所形成的特殊美感，則是別有味道。

舊器的胎腳因年代的風(fēng)化，不同程度上會(huì)形成高低不平的凹凸小坑，整體呈現(xiàn)出一片自然、干燥、統(tǒng)一的色澤。新器的胎濕現(xiàn)剛出爐狀，或因化學(xué)物的造假，變得太黑，太舊的狀況，整體無(wú)法統(tǒng)一，呈現(xiàn)胎釉分開(kāi)的“濕”感覺(jué)。

當(dāng)然， 這些聽(tīng)起來(lái)似乎很專(zhuān)業(yè)，而實(shí)際上也很專(zhuān)業(yè)，不過(guò)，等大家真的不斷地去判斷、分析，對(duì)照?qǐng)D表加以區(qū)分，天長(zhǎng)日久，自然就能成為行家里手。歡迎評(píng)論區(qū)留言，每一件古物都會(huì)說(shuō)話，你手上的藏品一定是珍品，福羲小芳在評(píng)論區(qū)等著你！