【教程】李曉明《臨宋李嵩溪山水閣圖》繪制步驟

瀛瀛1964 2021-04-19

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第一步：

山水畫(huà)的線(xiàn)條要求，和工筆花鳥(niǎo)是不同的。首先，是山水畫(huà)的線(xiàn)條大都比較粗壯有力，以追求蒼澀有力為主?；B(niǎo)畫(huà)中最常見(jiàn)的非常順滑的諸如釘頭鼠尾描、行云流水描、蘭葉描之類(lèi)的線(xiàn)條，在山水畫(huà)中，基本上是無(wú)用武之地的。

其次，在山水畫(huà)中，皴擦是一門(mén)非常非常重要的技巧。和渲染最大的區(qū)別在于，皴擦是需要見(jiàn)筆的，也就是說(shuō)，皴擦的筆法不能過(guò)于的光滑，必須要有飛白，要能看見(jiàn)筆毫蘸墨后和紙張的表層接觸后所形成的略帶斑駁和飛白的肌理效果。因此，國(guó)畫(huà)山水中，勾皴的時(shí)候大多是中鋒執(zhí)筆，且以短鋒狼毫筆為主。而皴擦的時(shí)候，大多數(shù)時(shí)候是以干筆側(cè)鋒為主，皴擦的毛筆最好以兼毫筆為主，且筆頭要稍大，以方便坡石遠(yuǎn)山等處的大面積皴擦及皴染的表現(xiàn)。

本作的山石樹(shù)木的勾勒，均以中等大小的狼毫筆“李氏山水小”勾勒。而皴擦?xí)r，則采用了筆毫偏大一些的兼毫筆“李氏書(shū)畫(huà)”。普通的“小山水”或“大山水”之類(lèi)的狼毫筆，也可以繪制。

勾皴的時(shí)候，要注意畫(huà)面上遠(yuǎn)近空間的墨色變化。原則上來(lái)說(shuō)，屬于主體的，離我們較近的部分，都是以濃墨勾皴為主。而遠(yuǎn)景的或者是畫(huà)面上的配角部分，大多以淡墨勾勒。最遠(yuǎn)處的流云，可以用非常淡的游絲描勾勒。當(dāng)然，流云也可以不勾，在上色的時(shí)候，僅僅依靠色彩渲染來(lái)劃分也是可以的。

第二步：

背景：先將紙張整體的通刷淡土黃色（藤黃加少許朱磦加微量墨）三遍左右。刷色的時(shí)候，不要一次性用很濃的色彩來(lái)刷，以防色彩不均勻以及色渣的產(chǎn)生。刷色時(shí)還需要注意行筆方向的變化。第一遍可以先橫過(guò)來(lái)刷，第二遍則豎過(guò)來(lái)刷，第三遍再橫過(guò)來(lái)刷。這樣，就比較容易刷出勻凈的底色。刷色，要采用大號(hào)的底紋筆。

畫(huà)面干透后，用“李氏書(shū)畫(huà)”或“大山水”蘸上很淡的清墨先將上方的天空以及湖面等大面積的渲染，此步驟的染法幾近乎花鳥(niǎo)畫(huà)中的統(tǒng)染。然后，用比較飽和的淡墨將屋頂平涂。隨后，用水分較少的淡墨側(cè)鋒將坡石皴擦。遠(yuǎn)景的山頭，皴染時(shí)筆鋒要盡量的側(cè)鋒，水分也需要相對(duì)的飽和一些。樹(shù)木后方山腳的暗部用淡墨大面積皴染。最后，用中等偏淡的墨色將樹(shù)干部分平涂一遍，細(xì)枝部分的墨色要稍濃，而粗壯的老干部分，轉(zhuǎn)折處的疤節(jié)部分，要有意識(shí)的留亮一些。山石的皴染也需要遵循著“前壓后”的明暗規(guī)則，這一點(diǎn)，和花鳥(niǎo)是一樣的。

第三步：

背景：先將紙張整體的刷一層煙褐色（赭石加墨加少許藤黃），隨后用電吹風(fēng)吹干畫(huà)面并用電熨斗熨燙平整。

坡石：用類(lèi)似于李氏書(shū)畫(huà)這樣的比較大一些的兼毫筆，采用色碟表層蘸墨并在色碟上調(diào)和的方法，來(lái)讓筆尖的色濃，筆肚的色淡，并且在吸水棉上將筆肚多余的水分吸干后，用偏側(cè)鋒的筆法來(lái)皴擦山石的明暗關(guān)系。用筆的水分千萬(wàn)不要過(guò)多，筆尖的濃色和筆肚的淡色之間的過(guò)渡，一定要留有微量的飛白，過(guò)渡的既自然，還不能太濕潤(rùn)。對(duì)山石蒼澀質(zhì)感的表達(dá)要準(zhǔn)確。遠(yuǎn)景山頭的用墨要明顯的淡上許多。

遠(yuǎn)山：用筆尖蘸上淡墨，純側(cè)鋒皴染出明暗變化，用筆要細(xì)膩，略見(jiàn)筆為佳。

房屋：用淡墨從左下的屋角往右上染開(kāi)。傾斜的那個(gè)房頂由左往右染開(kāi)。房屋下方的水面還有屋內(nèi)的屏風(fēng)等，也需少許渲染。

水面及天空：用極淡的清墨大面積烘染。

樹(shù)木：用中墨依據(jù)老干的凹凸變化，比較見(jiàn)筆的勒染出結(jié)構(gòu)起伏。最細(xì)的細(xì)枝部分，可以平涂中墨。后方的老干，用筆要需。最遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)景樹(shù)木的平頭葉部分，用極淡的清墨橫筆點(diǎn)染。

第四步：

背景：先將紙張用清水整體刷濕后，用底紋筆蘸上淡墨將畫(huà)面通刷一層。接著，用底紋筆將畫(huà)面的色渣全部洗刷干凈。隨后，趁濕的時(shí)候，用斗筆將遠(yuǎn)景的白云部分的濁色吸除干凈，讓白云整體顯得較為明亮且不用去提染白粉。干后，用清墨將畫(huà)面的左上天空大面積烘染。下方橋下以及近景的水面也用淡墨略加烘染。

山石：坡石的陽(yáng)面整體罩染淡赭石色（朱磦加墨加少許藤黃），陰面則整體罩染淡墨青色（花青加墨）。部分近景的坡石陽(yáng)面的外輪廓還需要略加勾勒赭石色。遠(yuǎn)景的山頭，可以直接用很濕潤(rùn)的筆法由上往下罩染淡花青。所有的設(shè)色結(jié)束后，再依據(jù)明暗對(duì)比的需要，用重墨有選擇的局部復(fù)勾，并且，墨色要干枯。原先重墨點(diǎn)苔的部分，用中墨和淡墨反復(fù)的重新點(diǎn)幾次，讓苔點(diǎn)顯得色階豐富而厚實(shí)。一些重點(diǎn)的苔點(diǎn)部位，也可以用焦墨重新點(diǎn)苔。

老干：用重墨重點(diǎn)的復(fù)勾老干的陰面。處于近景或者前后物體交叉比較明顯的地方，前景的部分也用重墨復(fù)勾。右邊的中遠(yuǎn)景樹(shù)木，復(fù)勾要慎重，用筆要干枯而纖細(xì)。最遠(yuǎn)景的樹(shù)林，赭石復(fù)勒老干，樹(shù)葉虛染花青。

水草：將小號(hào)山水筆捏扁后，散鋒重新繪制一下水草，增加渾厚感。

房屋：屋頂繼續(xù)分染中墨，屋檐的下方，用中墨平涂小面積半圓形。室內(nèi)的物體用很淡的花青略加復(fù)勒。人物的面部平涂淡赭石色（朱磦加墨加少許藤黃），衣服也用淡花青復(fù)勒。欄桿等，復(fù)勒淡赭石。

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來(lái)自：瀛瀛1964 > 《李曉明》

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