李成作品欣賞

晴巒蕭寺圖

李成、王曉 讀碑窠石圖

1.勾

先用木炭條輕輕分出部位，畫(huà)出草稿，再?gòu)那熬伴_(kāi)始勾墨線，勾時(shí)除注意形體變化外，還要注意筆墨變化，即筆的頓挫、線條粗細(xì)以及墨色濃淡干濕。線條不可過(guò)直，也不可過(guò)于柔弱。

特別應(yīng)注意前景與后景交錯(cuò)之處，前景實(shí)，后景虛，后景要讓前景，這也是先畫(huà)前景的原因。

左上角遠(yuǎn)處的小權(quán)似隱似現(xiàn)，勾線時(shí)用枯筆淡墨，按近云斷部分用筆要虛，不可頓筆。要做到筆斷意不斷，上下景物對(duì)好，有連貫性。

2.皴、擦、點(diǎn)

李成的畫(huà)用墨清淡，用筆圓潤(rùn)，皴時(shí)應(yīng)少蘸墨，用圓筆輕皴。皴筆宜少不宜多，線條圓多折少。皴小石時(shí)墨稍重，大的土坡皴筆要輕，尤其樹(shù)后遠(yuǎn)坡，宜將筆放倒，用干筆側(cè)鋒輕拖。

皴后用干筆淡墨輕擦，以補(bǔ)皴之不足。

苔點(diǎn)少而清楚，要有聚有散，聚則十點(diǎn)八點(diǎn)為一組，散則三三兩兩，不可平遠(yuǎn)。大小應(yīng)有變化，但不可過(guò)大過(guò)小。墨色也應(yīng)有變化，一般近深遠(yuǎn)淺。

點(diǎn)苔點(diǎn)時(shí)應(yīng)注意，每部分中苔點(diǎn)應(yīng)較明顯，在前景中，重墨用得較多，苔點(diǎn)則應(yīng)更重一些，遠(yuǎn)景中，淡墨用得較多，苔點(diǎn)則用中墨不應(yīng)過(guò)重。苔點(diǎn)大小應(yīng)與勾線接近，其直徑與墨線的粗細(xì)不可相差過(guò)大。

3.染墨

染墨是為了突出明暗關(guān)系，增強(qiáng)立體感，應(yīng)注意：

從暗部染起，即背光部分多在山石縫隙處。凸起部分多為亮部，一般不染。但山石周圍為無(wú)墨色的天或水時(shí)，應(yīng)在輪廓邊緣加筆墨。

多塊石頭組合在一起或多棵樹(shù)木交叉在一起時(shí)，以分界線為準(zhǔn)。染后面的石或樹(shù)，以墨托白，以白襯黑。山石的輪廓線即明暗分界線，兩側(cè)只能染一側(cè)，以突出黑白對(duì)比。

4.設(shè)色

李成多畫(huà)寒林，此幅按秋冬之際設(shè)色，色調(diào)以赭為主。

（1）淡赭石染松樹(shù)、枯樹(shù)枝干、橋梁、棧道、山石、人臉。

（2）赭石勾衣紋、亭子（用赭石擠出白衣服，白色的亭子頂蓋）。

（3）夾葉先染胭脂，或在紙背面染，干后填朱砂。

（4）淡花青畫(huà)遠(yuǎn)山，勾流泉。

（5）花青調(diào)淡墨點(diǎn)苔、草，紅樹(shù)的樹(shù)干用墨青染，避免赭與紅色彩接近而靠色。天、水和瀑布留白不染色。松葉可以用墨染，也可用墨青染。

（摘自劉松巖《唐宋元十六家山水畫(huà)技法圖解》）

---