蘇東坡晚年的“神級(jí)書法”，水平遠(yuǎn)在《蘭亭序》之上，俗人很難看懂！


對(duì)于沒有一定書法經(jīng)驗(yàn)的朋友來(lái)講，蘇東坡只不過(guò)是一位大才子、大詩(shī)人、大文學(xué)家，其書法也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及米芾、黃庭堅(jiān)等人，殊不知，真正能夠代表宋朝書法最高水平的人，一定是蘇東坡。

大書法家黃山谷曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)蘇軾的字：
“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當(dāng)推（蘇）為第一”。

能夠達(dá)到真正的自然天真，并且在極為深厚的學(xué)養(yǎng)中生發(fā)出來(lái)的極具“書卷氣”的表達(dá)，蘇東坡的字是真正達(dá)到了孫過(guò)庭所說(shuō)的“情深調(diào)和”的書法至高境界。

我們不必談他的這件被譽(yù)為“天下第三行書”的《黃州寒食帖》，這件《寒食帖》也不足以代表蘇東坡生平的書法最高水平。

在公元1094年，這一年是宋朝的紹圣元年，蘇東坡59歲，他在自己生平最得意的兩件作品后面，寫了一段跋文：
“紹圣元年（1094）閏四月廿一日將適嶺表，遇大雨，留襄邑，書此?！?br>
這兩件作品后來(lái)被合并成為了一卷，成為了蘇東坡一生當(dāng)中書法水平的最高體現(xiàn)。

此作便是著名的《中山送醪二賦》。

這里的嶺表指的是現(xiàn)在的河南睢縣，是他在被貶謫到嶺南的途中所作。59歲的蘇東坡幾經(jīng)貶謫，不是在貶謫途中，就是在貶謫的目的地，他幾經(jīng)生死，將自己對(duì)于生命的思考和人生百態(tài)全部融入到了自己的詩(shī)文和書法當(dāng)中，這也是他的書法能夠卓然于時(shí)代之林的一個(gè)重要原因。

所以有人說(shuō)你沒有足夠的人生閱歷，沒有活到60歲，蘇東坡的書法境界你是看不懂的。如果說(shuō)在蘇東坡生平諸般藝術(shù)中有一個(gè)排名的話，那么書法也一定是排在第一位的。

書法是一門能夠涵蓋所有內(nèi)容的藝術(shù)，你的思考，你的性情，你的學(xué)養(yǎng)和你的脾氣秉性都能被書法容納其中，你的底蘊(yùn)越深厚，你的書法氣格就越高，蘇東坡以經(jīng)天緯地之才，將文人書法寫到了時(shí)代的高峰。

而這件《中山松醪二賦》則是他一生當(dāng)中書法的絕詣。

從書法的技術(shù)角度來(lái)看，我們始終參悟不透蘇東坡的書法取法，是從顏真卿還是王僧虔還是楊凝式還是自傳家法，但這件《中山松醪二賦》所呈現(xiàn)出來(lái)筆法和姿態(tài)，也足以令人嘆為觀止。

此作在書寫的意境當(dāng)中，姿態(tài)優(yōu)雅，中宮內(nèi)收，字字敦厚而穩(wěn)健同時(shí)也不乏輕盈之態(tài)，乾隆皇帝評(píng)價(jià)此帖：
“精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯?！?br>
由此可見，此作精氣內(nèi)斂，明人張孝思評(píng)價(jià)這幅字道：
“此二賦經(jīng)營(yíng)下筆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，郁屈瑰麗之氣，回翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞?！?br>
評(píng)價(jià)書法的最高境界乃是“古雅”，而蘇東坡此作不唯有古雅氣息，更有一種姿態(tài)百變，筆筆精力彌漫的瑰偉氣象。從這一點(diǎn)來(lái)看，蘇東坡這件《中山松醪二賦》堪稱“超神書法”，水平遠(yuǎn)在《蘭亭》之上，俗人很難看懂！

此作從清朝皇宮中流傳，輾轉(zhuǎn)流落民間，現(xiàn)在藏于吉林省博物館，乃是其鎮(zhèn)館之寶。從蘇東坡的書法中你能真正看到文人書法的最高意境，也從中看出人生百態(tài)。

如今，我們將藏于吉林省博物館的這件《中山松醪二賦》按照原作大小進(jìn)行1:1博物館級(jí)別的復(fù)原，還原出跟原作毫無(wú)二致的作品，字字與真跡一模一樣。

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》