[譯文] 

佚名

古時(shí)官府傳遞公文，陸路用馬，水路用船，沿途設(shè)中間站叫驛站。水驛所轄的百姓，按時(shí)都要被官府差遣去服役拉纖，生活極為艱苦。《水夫謠》就是通過一個(gè)纖夫的內(nèi)心獨(dú)白，集中反映了水夫們服役時(shí)不堪忍受的痛苦。

“苦哉生長當(dāng)驛邊，官家使我牽驛船”兩句，總敘生活在水驛邊的百姓要為官府牽船服役的痛苦心情?！翱嘣铡?，水夫這聲脫口而出的嗟嘆，發(fā)自心底，足見其內(nèi)心痛苦的深重。從結(jié)構(gòu)看，以“苦哉”領(lǐng)起全篇，為全詩定下了凄苦的基調(diào)。

接著具體敘述拉纖生活的艱辛：“辛苦日多樂日少，水宿沙行如海鳥。逆風(fēng)上水萬斛重，前驛迢迢后淼淼。”纖夫如同水鳥，終年夜宿水邊，日行沙灘，生活不安定。沿著河岸頂風(fēng)逆水拉纖，驛船重得似有千萬斤;往前望，路遠(yuǎn)迢迢，不知何處是目的地?！鞍胍咕壍萄┖陀?，受他驅(qū)遣還復(fù)去?！奔词褂暄┙患又?，只要有驛船來了，也要趕著起來去拉纖。一個(gè)“驅(qū)”字，活現(xiàn)出似狼似虎的差役吆喝、驅(qū)趕老百姓上路的情形?！耙购聺衽趟?，臆穿足裂忍痛何。到明辛苦無處說，齊聲騰踏牽船歌?！币路挥暄┐驖窳?，凍得“臆穿足裂”，也只能忍著，沒有地方可訴說，有時(shí)候，只有靠牽船號子來解除疲勞和痛苦，在號子聲中發(fā)泄內(nèi)心的不平。

“一間茅屋何所值，父母之鄉(xiāng)去不得?！崩w夫豈不想擺脫這種苦難的生活?一間茅屋也沒什么值得留戀的，但是這是“父母之鄉(xiāng)”，怎能離去呢? !

詩人以纖夫獨(dú)白的形式，通過揭示他們由哀怨到憤懣，最后無可奈何的心態(tài)，反映了當(dāng)時(shí)水鄉(xiāng)人民的痛苦生活，同時(shí)也揭露了統(tǒng)治者對人民的橫征暴斂。

詩人對水鄉(xiāng)人民抱著強(qiáng)烈的同情心，因此，在詩的結(jié)尾他說出了自己的愿望：“我愿此水作平田，長使水夫不怨天?！笔獠恢@種愿望是實(shí)現(xiàn)不了的;而且即使沒有了水上的徭役，還會有陸上的徭役和租賦。

《水夫謠》以質(zhì)樸的語言、白描的手法表現(xiàn)了水夫的痛苦生活，是王建樂府詩的特點(diǎn)之一。

劉熙載十分推崇杜甫、元稹、白居易。他在《藝概》中曾經(jīng)說過，作詩“代匹夫匹婦語最難。蓋饑寒勞困之苦，雖告人，人且不知;知之必物我無間者也。杜少陵、元次山、白香山不但如身入閻閭，目擊其事，直與疾病之在身者無異。頌其詩，顧可不知其人乎?”人們完全可以把這一番話移來贊揚(yáng)詩人王建，因?yàn)樗摹端蛑{》同樣是一首“代匹夫匹婦語”的杰作。

這首詩的成功，首先表現(xiàn)在作者對纖夫所受的種種苦楚能作精確如實(shí)的描寫。全詩以一個(gè)“苦”字立骨，分四層展開。開篇先直白地點(diǎn)明纖夫苦楚的成因，再用一個(gè)比喻概寫纖夫生活的苦況，接著是筆酣墨飽的細(xì)節(jié)描寫，在細(xì)致描摹纖夫白日黑夜拉纖的苦不堪言的情景之后，詩人代纖夫發(fā)出了結(jié)束這種苦難生涯的呼吁。描寫精確、激人聯(lián)想的佳句，第三層中最多。此如“逆風(fēng)上水萬斛重，前驛迢迢后淼淼”一聯(lián)，上句寫牽船的吃力，作者讓“逆風(fēng)”“上水”“萬斛重”三重因素一一出現(xiàn)，這不僅極其精確，而且很能發(fā)人聯(lián)想：船既如此難拖，那么纖夫們呢?如果他們不“頭觸地，背如弓”牛馬般地匍匐前行，又怎能拉得動(dòng)這條沉重的官船呢? 下句寫纖夫眼中的視象同樣達(dá)到了精確的程度。往前看，見不到前驛，惟有伸向遠(yuǎn)方的坎坷道路;往后看，見不到家鄉(xiāng)，惟有一川遼遠(yuǎn)迷茫的逝水。這景象，正是以行進(jìn)中的纖夫的角度和感覺才能捕捉得到的。除這一聯(lián)以外，象“半夜緣堤雪和雨”，“夜寒衣濕披短蓑，臆穿足裂忍痛何”這些生動(dòng)逼真的詩句，也是非“直如疾病之在身”者所不能道的。

《水夫謠》的成功還在于詩人善于調(diào)控自己的感情。誠然，這首詩寫得極有層次，但是，寫一首層次分明的詩并不需要高手。難得的是詩人在有層次的敘寫中，對自己的感情時(shí)而撙節(jié)，時(shí)而縱逸，恰當(dāng)?shù)刈儞Q其強(qiáng)弱濃淡，使整首詩呈現(xiàn)出一種由情感的波瀾起伏所帶來的韻律。詩的開頭情感極其強(qiáng)烈。劈面而來的“苦哉生長當(dāng)驛邊，官家使我牽驛船”，猶如脫口而出的慨嘆，又不啻石破天驚的吶喊。吶喊之后，轉(zhuǎn)入較為平靜的概述和描?。骸靶量嗳斩鄻啡丈?，水宿沙行如海鳥。逆風(fēng)上水萬斛重，前驛迢迢后淼淼……”不過畢竟苦楚太多了，這相對的平靜保持不了多久。隨著一幅幅纖夫受難圖的展示，詩人筆下的感情色彩又漸次濃重起來，終于進(jìn)發(fā)出“到明辛苦無處說，齊聲騰踏牽船歌”這樣激昂的詩句。讀著這兩句詩，人們仿佛看到了纖夫們陰郁憤怒的面容，仿佛聽到了纖夫們整齊而沉重的腳步聲和同一節(jié)律的低沉有力的號子聲。中國的“伏爾加河船夫”正在用歌聲宣泄他們胸中的痛苦和怨恨……高潮過后，詩人讓情緒復(fù)歸平靜。他另起一層，用較為緩和的調(diào)子，道出了纖夫們的心愿：“一間茅屋何所值，父母之鄉(xiāng)去不得。我愿此水作平田，長使水夫不怨天!”不忍離去，是由于故土難拋。而“我愿此水作平田，長使水夫不怨天”的企盼則是虛幻的。作者和今天的讀者一樣明白，即使浩浩江河變作綠野平疇，水夫改作農(nóng)夫，又何嘗能夠過上安寧飽暖的生活呢?王建筆下的農(nóng)夫，不是也在水火中熬煎么?所以這平靜仍然是相對的，它醞釀著又一聲吶喊，甚至是更暴烈的舉動(dòng)。而詩人以較為平靜的筆調(diào)結(jié)束全篇，正使這首詩獲得了更大的藝術(shù)張力。

《水夫謠》的語言也是值得稱贊的。作者以口語入詩，不過這是加工了的口語，藝術(shù)化了的口語。它本色質(zhì)直，明白如話，恰與水夫的身份相符。作為代言體的詩歌，采用這種語言，無疑會使詩作具有更大的藝術(shù)感染力量。