（一）一．三、五不論、二四六分明

我們知道格律詩有四種基本格式，也就是平

仄組合，但實(shí)際上由這四種格式又能演變出

十多種變格，這是因?yàn)橛械奈恢玫淖挚善娇?/span>

仄。這里以七絕為例，四種基本格式為：

1、平起首句不入韻

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄

仄平(韻)。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)

仄仄平平(韻)。

2、平起首句入韻式

(平)平(仄)仄仄平平(韻)，(仄)仄

平平仄仄平(韻)

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄

仄仄平平(韻)

3、仄起首句不入韻式

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄

仄仄平平(韻)

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄

仄平(韻)

4、仄起首句入韻式

(仄)仄平平仄仄平(韻)，(平)平

(仄)仄仄平平(韻)

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄

仄平(韻)。

我們發(fā)現(xiàn)，可平可仄的位置基本是在第一、

的位置上(打括號(hào)的位置)，這就涉及到

格律詩的一個(gè)重要口訣

一三五不論、二四六分明。這里，一三五和二四六指的是字在句中的位置。

這句話的意思簡(jiǎn)單來說就是在七言格律詩

中第一三五的位置上平仄基本可以自由運(yùn)用，而二、四、六的位置上平仄是固定

的，必須分明，如果是五言格律詩，就是

一三不論、二四分明

舉例如下，王之渙的《登鸛雀樓》(注：白

字在古音中為仄)

白日依山盡，黃河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平

欲窮千里目，更上一層樓

仄平平仄仄，仄仄仄平平

這是五絕的仄起首句不入韻式，它的正格

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

但仄起首句不入韻式的基本格式為

(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

打括號(hào)表示可平可仄，結(jié)合上面的那首《登

鸛雀樓》，發(fā)現(xiàn)第三句的第一個(gè)字“欲”正是

根據(jù)可平可仄用了“仄”聲字，這就是“一三五

不論”的實(shí)際應(yīng)用，再看其它二四位置上的

字，完全符合正格的平仄，這就是“二四六

分明”的原則。但是，口訣口訣，并不是定理，它表明了平仄的一種靈活運(yùn)用，而不是無論何時(shí)都可以

采用，比如“平平仄仄平”這個(gè)句式，如果也

說一三五不論而將第一個(gè)平用為仄，就成

了“仄平仄仄平”，就是犯了詩中一個(gè)大忌

孤平，另外“仄仄平平仄仄平”也是同

理，第三字不能換用仄。因此在實(shí)際運(yùn)用中，需要綜合考慮進(jìn)行使用。另外也正因?yàn)橛辛?/span>“二四六分明”的原

則，所以能快速的初步檢查出一首詩是否符

合格律，也就是在二四六的位置上，要么

是“平仄平”，要么就是“仄平仄”。

（二）平仄應(yīng)用禁忌之：孤平

首先明確一個(gè)背景：為什么格律詩會(huì)有平仄

的要求?就是為了吟誦起來有高低起伏、錯(cuò)

落有至的韻律感，達(dá)到悅耳動(dòng)聽的效果，不

至于單調(diào)，另外要盡可能多平聲而少仄聲，

這樣整體音調(diào)就會(huì)高亢清朗、意味悠遠(yuǎn)。

孤平，從字面意思理解即為在一句詩中，除

去最后一個(gè)韻腳外(因韻腳本來就為平

句只有一個(gè)平聲字就叫犯孤平。由

前面的背景所知，只有一個(gè)平聲字顯然就違

背了要高低起伏和多平聲的詩句要求，因此

出現(xiàn)孤平是為失律，是作詩中的一個(gè)大忌。

上面關(guān)于孤平的定義觀點(diǎn)是王力(中國(guó)現(xiàn)代

語言學(xué)奠基人之一、《詩詞格律十講》作

者)所倡導(dǎo)的，不過還有另一派對(duì)孤平的定

義是指在詩句中的任意位置，只要出現(xiàn)“兩

仄夾一平”即為犯孤平，如：仄平仄仄平平

平平仄仄仄平仄

但是出現(xiàn)兩仄夾一平的詩句還是比較多的，

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅

平平仄平仄，仄中平平仄

飛絕”即兩仄夾一平，按照這個(gè)觀點(diǎn)，這

可也犯孤平，但整句5字就有三平，還犯孤

平似乎有點(diǎn)說不過去

另外，在七言中，對(duì)句的頭三字以“仄平

仄”的格式出現(xiàn)非常普遍，如：

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔

平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平

對(duì)句中“樹陰照”即兩仄夾

同樣的還有

李白的“忽聞岸”

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲

仄仄平平中仄中，仄平仄仄仄平平

可見此句式幾乎是得到了大家認(rèn)同的，

另外，在七言中其他部位也有“仄平仄”，同

樣來自李白

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

平平仄仄仄平仄，中仄平平平仄平。

“碧空盡”同樣是兩仄夾一平，像這樣使用的

有很多，如果按照“兩仄夾一平”的觀點(diǎn)來定

義犯了孤平，似乎就不太準(zhǔn)確了，實(shí)事上這

兩種孤平的觀點(diǎn)也一直在爭(zhēng)論之中，并沒有

定下來，現(xiàn)在一般所奉行的是王力的定義，

對(duì)于我們來說能做的就是盡量都避免吧。

（三）平仄應(yīng)用禁忌之：三平尾

首先說“三平尾”，三平尾也稱為“三平調(diào)”

即句中尾部三字全為平聲，如：仄仄平平

平、平平仄仄平平平。要避免出現(xiàn)三平尾的

原因也是為了保持吟誦

的韻律感，不使其單調(diào)。

另外還有相對(duì)應(yīng)的“三仄尾”，如：平平仄仄

仄，但對(duì)于三仄尾，普遍的觀點(diǎn)是無需避

忌，因?yàn)樵谔拼母衤稍娭谐霈F(xiàn)較多，或許

可按一三五不論來處理，可以當(dāng)做一種變格

使用。如：

晴開萬井樹，愁看五陵煙。

平平仄仄仄，平中仄平平。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

平平仄仄仄，平仄仄平平。

（四）平仄應(yīng)用禁忌之：平頭

平頭，即對(duì)句一、二字不能與出句的

字頭兩個(gè)字平仄相同，不過因?yàn)橐蝗宀徽?/span>

的原因，第一字基本是可以的，關(guān)鍵是第

字不能相同，但這已經(jīng)在格律詩的四種基本

格式中規(guī)定了本來就不一樣，所以只要按照

格式進(jìn)行，就不會(huì)出現(xiàn)平頭的情況

（五）平仄應(yīng)用禁忌之：失對(duì)、失粘、失替

失對(duì)：對(duì)，對(duì)立、相反，指一聯(lián)中對(duì)句和出

句的文字平仄要相反，如果出現(xiàn)相同，則為

失對(duì)。

失粘：粘，粘連，指上聯(lián)中的對(duì)句與后一聯(lián)

中的出句第2、4、6字的平仄要相同，如不

同則為失粘

失替：替，交替，指句中2、4、6位置應(yīng)平

仄交替，如“平仄平"或"仄平仄"，如不符合就

是失替

出現(xiàn)這三種錯(cuò)誤都是改變了基本格式的要

求，是格律詩不允許出現(xiàn)的，否則最多只能

稱為古體詩了。避免方法同“平頭”一樣，按

照基本格式來寫即可。

（六）平仄應(yīng)用時(shí)需避免的：四平頭

四平頭指連續(xù)兩聯(lián)四句中的開始部分在結(jié)構(gòu)

上面雷同，這雖然不是必須避忌的問題，但

重復(fù)的結(jié)構(gòu)讓整體沒有了豐富的變化，略顯

呆板，也是需要盡量避免的。

出現(xiàn)四平頭的一個(gè)著名例詩來自陸游的《雪

中二首其二》

春晝雪如篩，清羸病起時(shí)。

跡深驚虎過，煙絕閔僧饑。

地凍萱芽短，林寒鳥唏遲

西窗斜日晚，呵手?jǐn)繗埰濉?/span>

其中頷聯(lián)、頸聯(lián)的“跡深”、“煙絕”、“地凍”

“林寒”即為結(jié)構(gòu)雷同，都是各為單字的一名

詞加一形容詞(動(dòng)詞)組成，這就是“四平

頭”了。

（七）對(duì)平仄錯(cuò)誤的補(bǔ)救：拗救( niu iu)

因?yàn)楦鞣N因素的影響，比如人名、地名等專

屬詞或的確找不到更好的可替代詞語，在詩

句中還是會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)平仄不對(duì)的情況，這要

怎么破呢?別擔(dān)心，辦法總比困難多一一那

就是“拗救”。

在格律詩中，出現(xiàn)平仄不依規(guī)則的字是為“拗

字"，此句也就被稱之為“拗句”，拗，也就是讀

起來不順的意思，但它表示自已還可以搶救

下，也就是可以進(jìn)行“拗救”，拗救即是對(duì)

拗句進(jìn)行的補(bǔ)救，通常采取的方式是將其它

位置的仄聲字改為平聲字，它有三種情況：

出句自救

出句自救適用于出句為“平平平仄仄"的句式

中，當(dāng)出現(xiàn)平仄出格的情況時(shí)，可以在本句

中進(jìn)行自救。

如五律中出句本來應(yīng)為：平平平仄仄，但是

如果第三字用了仄聲字，就變成了：平平仄

仄仄。這就成了拗句，可將第四字改成平聲，即成為：平平仄平仄，這叫做“三拗四

救"。如果是七律，由于第一字不論，第二字

平仄有規(guī)定，因此拗救也只出現(xiàn)在后面五個(gè)

字，與五律的情況是相同的，只是成為了“五

拗六救。舉例如下

王維所作一首詩中有

回看射雕處，千里暮云平。

平平仄平仄，平仄仄平平

出句平起仄收的格式只有“平平平仄仄”

種，但這里的第三字用了仄，就不合律了，

因此成了拗句，需要拗救，就將第四字改為

了平，即三拗四救。

2、對(duì)句相救

對(duì)句相救適用于出句為“仄仄平平仄”的句式

中，當(dāng)出現(xiàn)平仄出格的情況時(shí)，可以用對(duì)句

進(jìn)行相救。

如五律中的出句本來為仄仄平平仄，如果第

四字用成了仄聲，就變成了：仄仄平仄仄就需要將接下來的對(duì)句“平平仄仄平”的第三

字變?yōu)槠铰?，成：平平平仄平。舉例如下

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生

仄仄平仄仄，平平平仄平

出句第四字本來應(yīng)為平聲，但卻用了不”這

個(gè)仄聲字，于是在對(duì)句的第三字用了“吹”這

個(gè)平聲字進(jìn)行對(duì)句相救。

3、孤平拗救

孤平拗救適用于“平平仄仄平"的句式中，由

第五字為平知道這是一個(gè)押韻的對(duì)句，根據(jù)

一三五不論、二四六分明"來說，第二字的

平不能變，如果第一個(gè)字用成了仄，成為

仄平仄仄平，即犯了孤平，這種情況下就需

要將第三字變成平聲來補(bǔ)救，也就是句內(nèi)自

救了，也稱為“孤平拗救"。舉例如下，李白

的詩句：

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

仄仄平平仄，仄平平仄平。其中對(duì)句本應(yīng)為：平平仄仄平，但是他用了

“月"這個(gè)仄聲，就成了：仄平仄仄平，于是

將第三字原本的仄聲字改為了“明這個(gè)平聲

字，實(shí)現(xiàn)了孤平拗救。

（八）如何修改文字而合律?

當(dāng)出現(xiàn)平仄問題的時(shí)候，雖然大部分能進(jìn)行

拗救，但總是讓人心里不舒服的，特別是對(duì)

于完美主義者或強(qiáng)迫癥來說更是如此，因此

還有另一種更好的方式來使不合律的變得合

律，這就是進(jìn)行文字替換

同一種事物總是會(huì)有多種文字來表示相同或相近的意思，而它們的平仄也是不同的，我

們就可以進(jìn)行互相更換，以使其合乎格律。

比如紅色，有“紅、緋、朱、赤”等文字可以

表示，它們的平仄分別是：平、平、平

仄，就可以根據(jù)需要進(jìn)行替換。

又比如中國(guó)，有“華夏、神州、九州、赤縣”

等詞語可以表示，它們的平仄也是不同的：

平仄、平平、仄平、仄仄，也可以根據(jù)需要

使用。

這要求我們平時(shí)多做積累，了解更多的文字

知識(shí)，就不會(huì)出現(xiàn)“書到用時(shí)方恨少"的情形

了，做起詩來也才能更加得心應(yīng)手。