天涯旅人斷腸曲

一一談馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》向來被認(rèn)為是散曲小令中的杰作。

這一支曲子很簡短，一共只有五句，二十八個字。前三句每句只有六字，卻都寫了三樣不同的事物，在語言結(jié)構(gòu)上是很特殊的。這種特殊性正說明了文學(xué)的語言不同于科學(xué)的語言，而詩的語言和散文的語言又有區(qū)別，散文無論是敘述或描寫，都要由作者將所要表現(xiàn)的內(nèi)容，用明確的語言，按照邏輯的次序，為讀者聯(lián)系起來，而詩則往往由作者將要表現(xiàn)的事物藝術(shù)地安排在一起，讓讀者自己馳騁更多的想象。

象這支曲子的前三句，雖然每句將三樣事物合成一組，三組共寫了九樣事物，它們之間好象沒有什么必然的聯(lián)系：但是，通過后兩句，即通過一個旅人的眼睛，通過他的思想感情，就將這些事物全部有機(jī)地聯(lián)系起來了。

.這支曲子是寫一個遠(yuǎn)行的人在旅途上的感受。作者要寫出一個旅人的思想感情，卻先著力寫出他的環(huán)境。他并不是在他鄉(xiāng)作客，寄居旅舍。而是正在旅途上奔走著。地點(diǎn)是野外，季節(jié)是深秋，時間是黃昏。他所接觸到的正是秋郊黃昏時的景物。 這九樣事物擱在一起，就組成一幅鮮明的畫面，恰好表現(xiàn)出秋郊黃昏時的景色。就寫景來說，是非常真實(shí)而優(yōu)美的。但是好的作品中的景物描寫，并不是為寫景而寫景，他所描寫的景物并不是孤立的、多余的，而是能夠造成一種氣氛，

更好地表達(dá)出人物或作者的內(nèi)心活動，成為作品中必不可缺少的描寫，是整個作品中的有機(jī)組成部分。就古典文學(xué)的作家和批評家對于作品中寫景的傳統(tǒng)看法來說，，他門所要求達(dá)到的藝術(shù)表現(xiàn)手法的最高標(biāo)準(zhǔn)，也正是＂情景交融＂。

象這支曲子的第一句＂枯藤老樹昏鴉＂，就寫出一片蕭颯的秋景，造成了一種黯淡凄涼的氣氛，襯出了這個旅人內(nèi)心的悲哀。由枯藤老樹感到秋深歲暮，感到秋深歲暮還不能回家，說不定還有＂遲暮之感＂。由昏鴉的歸林，更感到自己的飄泊無依，有家歸不得，引起更多的感慨。

小橋流水，風(fēng)景幽靜，而人家安居其間，是顯得非常安逸，悠閑，比起自己的奔波不定來，更引起羈旅之苦。而別人的一家團(tuán)聚，也更引起自己的思家。自己不是也有一家老小嗎？故居或故鄉(xiāng)不也是有這樣的小橋流水嗎？然而對于這個旅人來說，這卻是旅途，是天涯。

＂古道西風(fēng)瘦馬＂，既不是＂冠蓋滿京華＂的長安道上，也不是＂輕裘肥馬＂的得意氣象，而只是在西風(fēng)中冷落的古道上，獨(dú)自騎著一匹瘦馬旅行。這不但寫出景色的蕭條，感情的凄楚，也同時暗示了這個旅人的生活狀況和他為什么在這黃昏的秋郊還在奔走著的原因。由古道更想到古往今來的許多的旅人們的生活和感情，由自己推想到古人，由個人推想到許多同樣情況的人，感情就更深刻，更擴(kuò)大，感慨也更多了。

＂夕陽西下＂寫時間愈來愈晚了。結(jié)句＂斷腸人在天涯＂，點(diǎn)明旅人的感情，他的悲愁和所以悲秋的緣故。這一句使得全篇都生動起來。

馬致遠(yuǎn)就是用這樣一支極其簡短的曲子，來表達(dá)了極其豐富的內(nèi)容，形象地寫出了一個旅人的環(huán)境和他的內(nèi)心活動。它給予讀者的感染力，自然也就很強(qiáng)烈了