若荷是一位書寫親情、友情、山水、田園的散文作家。她的文字很美，美到讓你在浮躁喧囂的鬧市里很容易想起一杯茉莉花茶，想起午后天空的一片靜云，想起竹林里的一抹涼風(fēng)，想起兒時(shí)村莊里的一條頑皮河流，想起陳子昂的詩歌蘭若生春夏，芊蔚何青青的優(yōu)美意境。讀她的文字，就是在讀人生的幸福時(shí)光，這時(shí)光是溫婉的，美麗的，纖巧的，靜雅的，恬淡的。

      《高天上的流云》一書收錄了作者近幾年寫下的57篇優(yōu)美散文，57篇又分四個(gè)專輯，《幸福的珍藏》、《淺春的芭蕾》、《記憶里的雪》、《生命的花期》。

       幸福的珍藏，這名一聽就知道是寫愛的，無論是什么樣兒的愛，親情、友情、愛情，給人的都是幸福。幸福不一定都是洋溢著春花般燦爛的微笑，有時(shí)候，眼角掛著閃爍的淚水，更是幸福的滋潤與源泉。

      《最后的香椿樹》就是一篇讓讀者眼角噙著淚水、喉嚨哽咽，心卻是幸福的一篇親情至深感人散文。文章書寫的是作者在少年時(shí)突然喉嚨失聲，在經(jīng)過無數(shù)中醫(yī)西醫(yī)醫(yī)治無效后，父親親自用針灸給女兒治病。針灸前，為了能熟稔的找準(zhǔn)穴位，父親先往自己的臉上做實(shí)驗(yàn)，一針又一針的扎下去，直扎得滿臉鮮血，能準(zhǔn)確無誤地找準(zhǔn)穴位后，才開始朝女兒的身上扎，最后終于治好了作者的病。而母親則用她特有的溫良母性，每天為女兒做可口的飯菜，其中雞蛋裹香椿芽兒則是作者最愛吃的。于是，香椿樹就和父親、母親、病緊緊聯(lián)系在一起了，也生起了作者心中無限的溫暖親情。只是，這親情的時(shí)光太短暫了，二十年驚鴻一掠，作者人到中年，遠(yuǎn)離鄉(xiāng)村在外成家立業(yè)，母親變得蒼老，父親早已離開了人世，連院子里那棵給作者當(dāng)年生命里最灰暗的日子帶來無限溫情的香椿樹，也因農(nóng)村的飛速發(fā)展被砍伐消失，帶給她的是無限的傷感回憶寫下的這篇紀(jì)念文章。樸素溫暖，真情真性的文字，字字敲心坎，句句撼人心。同時(shí)，這篇文章不僅僅只是寫了對父親母親偉大慈祥愛的感恩與愧疚，對香椿樹的懷念，更主要的，作者是借香椿樹的消失、父親的離世，母親的蒼老，自己遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)漸漸蒼老、陌生，以至到最后也會如父親一樣消失產(chǎn)生的蒼涼悲哀，這蒼涼悲哀就是我們現(xiàn)在說的消失的村莊，回不去的故鄉(xiāng)，疼痛的鄉(xiāng)愁。作者在文章里說：“父親去世的那一刻，我所有的記憶一時(shí)間變得虛無而蒼白，生活在我的眼里頓時(shí)變得嚴(yán)肅起來。我反復(fù)追問自己，這就是我們的一生嗎？每次這樣的追問之后，耳邊仿佛有一個(gè)蒼老的聲音在告訴我：是的，這就是我們的一生。從小在父母捧起的掌心里長大的我，從那時(shí)品嘗到了人生的沉重與無奈?！边@段文字可充分說明作者對親人的離去，香椿樹的離去產(chǎn)生到對村莊也終究會離去生出的無奈與彷徨，還有對人生生命的沉重思考。但無論怎樣，作者渴望的，也始終相信的，甚至可以說是帶著僥幸心理在欺騙或安慰自己的，就是人的生命會枯竭，香椿樹會消失，但他們的根是永久不會枯竭、消失的，只要根不枯竭不消失，一切都會存在。人是靠傳宗接代延續(xù)的，樹是靠根延續(xù)的。作者說：“在一個(gè)隱蔽的墻角處，混凝土的邊沿開裂的一個(gè)縫隙里，一棵香椿的幼苗不知何時(shí)悄悄萌發(fā)，個(gè)頭已經(jīng)長得半米高了，刀背一樣薄而尖銳的地面逼仄著它稚嫩的根部，使它不得不扭曲著生長。我想起母親說的那句話：只要老香椿樹的根還在，它就會有幼苗生長出來?！币粋€(gè)“根”字，便牽出了人生的“根”?！拔疑钌钪溃颐媲暗倪@棵小香椿樹，在這里，它絕不是最后的香椿樹，許多年后，它會在土地和根的滋潤下茁壯成長起來……”。這是收筆之語，再次提起“土地”和“根”，充分說明了作者的美好心愿——只要不忘記自己的根從哪里來，只要不損傷自己的根，那么，鄉(xiāng)村就不會消失，只要鄉(xiāng)村不消失，生活在鄉(xiāng)村里的人也就不會消失，盡管多年后自己也會離去，但血脈相傳會如水一樣源遠(yuǎn)流長。只是這份美好的心愿不知最后能否如愿？這不僅是作者的心愿，也是我們每一位人的心愿。

       這是作者本書所有文章中最感人，讓我讀得喉嚨哽咽、眼中噙著淚水的一篇文章，所以，在這里我著重分析了它。像這樣以物牽出情的文章，在這一集里，甚至一本里幾乎篇篇都是，只是都沒有這一篇寫得感人。

       讀若荷的文章會讓你情不自禁地陷進(jìn)去，忘記時(shí)間，忘記周邊所有的事物，哪怕是在熙攘的火車站，你的心也會安靜下來，甚至能觸文生情，跟著文字身臨其境。

       是什么樣兒的力量讓若荷的文章竟能達(dá)到如此高的境界呢？

       首先，就是她的文章寫得真實(shí)。真實(shí)是一個(gè)散文家必須具備的首要條件。只有真實(shí)了，才能把內(nèi)心的全部情感宣泄出來，無論悲，還是喜，都是一樣的道理。真實(shí)的文字能打動(dòng)讀者的心，在打動(dòng)讀者的心之前，首先是要打動(dòng)自己的心。優(yōu)秀的散文家是非常在乎這一點(diǎn)兒的，因?yàn)椋恼聦懗鰜硎墙o讀者讀的，不給讀者讀的文章是沒有任何價(jià)值與意義的，而寫出來的文章打動(dòng)不了，也感動(dòng)不了讀者，就算對外公開了，也沒有多大意義，這跟物理學(xué)上的力學(xué)杠桿定律“徒勞無功”是一樣的道理。作家，寫出來的文章就一定要有擔(dān)當(dāng)，無論是對社會的進(jìn)步，還是對生活的娛樂，如果沒有人去關(guān)注，產(chǎn)生共鳴，那么，你就不配做一名合格的作家，更談不上優(yōu)秀，你所寫的文章也就毫無意義。若荷在這點(diǎn)上做的非常漂亮，也非常成功，所以，這是她的作品能得到眾多讀者喜愛的原因之一。

       其次，她的作品都是夾敘夾議的，留白處很多，能謄出足夠的空間讓讀者展開自己的想象。每篇文章都如一片蘋果園，她是蘋果園里最優(yōu)秀的園丁，懂得在春天里如何給蘋果樹修枝，讓春夏里的陽光、雨水、微風(fēng)，在每棵果樹與果樹枝條的縫隙間均勻流進(jìn)來，增加營養(yǎng)，才能在秋天收獲更多、更大、更甜的蘋果。這樣的蘋果園結(jié)出來的蘋果沒有人不愛吃，所以，這樣寫出來的文章也就不可能沒有讀者不愛讀。

       再次，就是若荷的散文很有詩歌的語言，這詩歌的語言又不是純粹的詩歌語言，所以，讀者在讀的時(shí)候，一開始就會被這音韻的美吸引，再加上文字本身就真實(shí)、樸素，就更讓人沉迷的不愿走出來，最后進(jìn)入佳境后，就忘的不知道走出來了。這是她文章最有特色，也是她寫作的最高明之處。她的文章很像電視劇《大明宮詞》里面的人物對白，同時(shí)，畫外音也特別多，又恰到好處?？催^《大明宮詞》這部電視劇的人都知道這部劇在觀眾眼里、心里留下的印象。

       最后，就是她的文章既有女性作家的陰柔與溫美，又有男性作家的陽剛與灑脫，站在中間位置，一種干爽性的文風(fēng)，給人聯(lián)想到天高云淡，水遠(yuǎn)山闊，甚至更高更遠(yuǎn)，高到如她的書名《高天上的流云》，飛流直下到人間，遠(yuǎn)到讓你想到自己的前世和來生。這樣的作家是不多見的，這樣的作品也是不多見的，尤其是像這些早被作家們寫得麻木了，老調(diào)重彈，普通的不能再普通的關(guān)于親情、愛情、友情、田園、山水的散文，卻能在若荷的筆尖下流出不一樣的感覺，并讓讀者愛的愛不釋手，感動(dòng)的拔不出來，實(shí)在是高。可稱得上是滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

              2015.2.27—2.28  廣州白云