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《玉樓春·春景》 宋代：宋祁 東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。 為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。 這首《玉樓春》最為膾炙人口，宋祁贊頌明媚的春光，表達(dá)及時(shí)行樂(lè)的主題。 一句“紅杏枝頭春意鬧”將春日的生機(jī)勃勃寫得靈動(dòng)而傳神，而成為千古名句。而宋祁也得了個(gè)“紅杏尚書”的雅號(hào)，可見(jiàn)這首詞的影響力。 《玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)》 宋代：歐陽(yáng)修 尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。 直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。 這首詞是歐陽(yáng)修西京留守推官任期已滿，離別洛陽(yáng)時(shí)所作，應(yīng)當(dāng)是寫于離別的筵席上。 歐陽(yáng)修于傷別中蘊(yùn)含著深刻的人生體驗(yàn)。 “人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”頗有哲理意味，是啊，天上明月、樓臺(tái)清風(fēng)原本無(wú)情，與人事了無(wú)關(guān)涉，只因情癡人眼中觀之，遂皆成傷心斷腸之物，物本無(wú)情，乃是人賦而有情。 《玉樓春·戲林推》 宋代：劉克莊 年年躍馬長(zhǎng)安市，客舍似家家似寄。 青錢換酒日無(wú)何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機(jī)中字，難得玉人心下事。 男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。 《玉樓春》詞牌意態(tài)婉約，劉克莊卻寫就了一篇豪放詞。 此詞上片描寫林姓友人在都城的冶游放浪生活，告誡友人不要因?yàn)榻K日偎紅倚翠、兒女情長(zhǎng)而忘卻恢復(fù)中原的事業(yè)。 “男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚”是規(guī)勸不要同那些妓女們混在一起，灑拋那種無(wú)聊的傷離恨別之淚。楊慎評(píng)這兩句：末二語(yǔ)尤見(jiàn)壯心，“足以立懦”。 《玉樓春·春恨》 宋代：晏殊 綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。 樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。 無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。 天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。 此詞描寫送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。 “樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”，婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。 《玉樓春·曉?shī)y初了明肌雪》 五代：李煜 曉?shī)y初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。 鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。 臨春誰(shuí)更飄香屑？醉拍闌干情味切。 歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。 此詞描寫春宮夜宴歌舞享樂(lè)的盛況，是李煜在南唐全盛時(shí)期創(chuàng)作的代表作之一。詞中形象豐美，情趣盎然，顯得俊爽超逸，高雅不凡，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 “歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”， 寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，余興未盡，所以向來(lái)為人所稱譽(yù)。讀此二句，既可感作者的癡醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景，更可見(jiàn)作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興。 《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》 宋代：李清照 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。 不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。 要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。 這是一首被譽(yù)為“得此花之神”的詠梅佳作。 此詞上片詠梅，下片寫賞梅，不僅寫活了梅花，而且活畫出賞梅者雖愁悶卻仍禁不住賞梅的矛盾心態(tài)。 “要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”寫明早風(fēng)起，將很難看到梅花，故歸來(lái)飲酒賞梅，似“眾流歸?！?，勢(shì)在必然。但究竟歸與不歸，令人騁想無(wú)極，乃有“似盡而未盡”之妙。馀韻繚繞，悠悠不絕。 《玉樓春·東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)》 宋代：晏幾道 東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。 碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。 誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚。 此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉！ 這是一首惜花傷時(shí)的詞作。 “此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉！”此二句明朗顯豁，曳頓挫，有一唱三嘆之妙。直須深“的連連呼喚中，蘊(yùn)藏著無(wú)計(jì)留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問(wèn)語(yǔ)相詰，就顯得十分宛轉(zhuǎn)。 《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》 宋代：歐陽(yáng)修 別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。 漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)？ 夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。 故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。 這首詞是寫別后相思愁緒之作。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對(duì)遠(yuǎn)游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨(dú)伴孤燈的愁苦。 “漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)？”，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。 《玉樓春·桃溪不作從容住》 宋代：周邦彥 桃溪不作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。 當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。 煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。 人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。 此詞以一個(gè)仙凡戀愛(ài)的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對(duì)偶，凝重而流麗，情深而意長(zhǎng)。 結(jié)句“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。”形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝、飄然而沒(méi)、杳然無(wú)蹤的情景。 “情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執(zhí)著膠固、無(wú)法解脫的癡頑之情。 《玉樓春·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》 宋代：錢惟演 城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。 綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。 情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換， 昔時(shí)多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。 此詞以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。全詞上片傷春，下片寫人，詞中“芳草”“淚眼”“鸞鏡”“朱顏”等意象無(wú)不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。 “昔時(shí)多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺”兩句是全詞的精粹，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個(gè)用濫了的主題，但這是運(yùn)用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化，形成強(qiáng)烈對(duì)照，寫得直率。 - end -
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