晏殊《玉樓春·綠楊芳草長(zhǎng)亭路》抒寫人生離別相思之苦。全詞如下：

 綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。 樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。    無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。 
       詞作首先寫道：“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去?！笔拙鋵懢埃瑫r(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(zhǎng)亭。這里，詞人用了“長(zhǎng)亭路”這個(gè)意象，暗示了分別的意義。“長(zhǎng)亭”或者“短亭”都是修在路邊公認(rèn)休息的地方，當(dāng)然也是送別的地方。其中“綠楊芳草”不但描寫了送別時(shí)候的自然環(huán)境，也暗示了無盡的思念之情。賀鑄《綠羅裙·東風(fēng)柳陌長(zhǎng)》寫道：“東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小。應(yīng)念畫眉人，拂鏡啼新曉。傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草?！弊詈髢删渲小熬G羅裙”與“芳草”在色彩上相似，通過相似聯(lián)想，暗示愛人不要時(shí)時(shí)刻刻不要忘記自己，當(dāng)然，也暗示了“你只和我一個(gè)人好”的樸實(shí)情感。接著就敘述少年臨行之際，思婦以淚眼洗面，欲說還休，無語凝咽，而“年少”卻輕易地棄之而離開。我們從“年少拋人容易去”看來，二人也許就是戀人關(guān)系。

接著寫道：“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。 ”這里承上句而來，把思婦的思念之情形象生動(dòng)地描繪出來。黑夜降臨，思婦難以入眠，可在不知不覺中，迷迷糊糊進(jìn)入夢(mèng)境，但又被那五更鐘聲驚破了，窗外飄灑著春雨，而那些即將飄落的花瓣在春雨下，帶著離愁紛紛落下。在古代詩(shī)歌中，“殘夢(mèng)”和“落花”都是暗喻美好事物的消失。這里，詞人借此曲折地抒發(fā)懷人之情，也強(qiáng)化了思婦對(duì)愛的執(zhí)著，以及“少年”“拋人容易”的薄情。

 下片開始寫道：“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷?！鄙暇湔f，無情則無煩惱，多情自然也就痛苦煩惱。詞人以無情與多情作對(duì)比，反襯出思婦的多情。在古代詩(shī)歌中，離別傷情是一個(gè)重要的主題。而今思婦輾轉(zhuǎn)反側(cè)，恰好表明了她多情，也如柳永在《雨霖鈴》中所說的“多情自古傷離別”。然而，“少年”卻是“拋人容易去”，也就暗示了少年的無情。接著寫道的“一寸還成千萬縷”，“一寸”指心。“縷”指縷縷柳絲。那一寸芳心，化成了千絲萬縷，也蘊(yùn)含著千萬的思念，千萬的怨結(jié)。這與李煜《蝶戀花》中“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處”有異曲同工之妙。

末兩句寫道：“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。”“天涯地角”是天地之盡頭，這總會(huì)“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的。這里，詞人通過“有窮時(shí)”和“無盡處”的比較，表現(xiàn)出了因“多情”而受到的精神折磨。特別是上句中的“時(shí)”字，本來是表示時(shí)間的，卻用在“天涯地角”這個(gè)空間位置上，下句中的“處”字，本來是表示空間的，卻用在“相思無盡”的時(shí)間位置上。這樣，在時(shí)空交錯(cuò)中，不但暗示了思婦思念的無盡，反襯了“少年”的無情，而且使詞的境界也更為開闊高遠(yuǎn)，給讀著留下了豐富的想象空間。

在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，語言精練，意蘊(yùn)深刻豐富；其次，運(yùn)用修辭，增強(qiáng)表達(dá)效果；再次，情調(diào)凄切，抒情析理多姿；第四，結(jié)構(gòu)完整，意緒清楚。