隨著戛納電影節(jié)的落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛就位，萬眾矚目的金棕櫚獎(jiǎng)也已經(jīng)有了歸屬——

奉俊昊導(dǎo)演憑借電影《寄生蟲》摘得本屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)的桂冠。

就在頒獎(jiǎng)結(jié)果出來的當(dāng)天，這個(gè)消息就在網(wǎng)上引起了極高的關(guān)注，隨之《寄生蟲》在戛納首映之后的成績單也被瘋狂傳播：

第一輪首映結(jié)束后，IMDB評(píng)分9分，爛番茄新鮮度97%，豆瓣評(píng)分9.1，場(chǎng)刊評(píng)分最高3.5，評(píng)審團(tuán)9人一致通過。

什么概念？

同樣入圍戛納主競賽單元的有吉姆·賈木許導(dǎo)演的《喪尸未逝》、阿莫多瓦導(dǎo)演的《痛苦與榮耀》、昆汀導(dǎo)演的《好萊塢往事》……

部部都是劍指金棕櫚的大熱影片，《寄生蟲》能夠殺出重圍，代表韓國影人拿下百年影史以來第一座金棕櫚，實(shí)力不言而喻。

美國好萊塢記者評(píng)價(jià)“這是2003年《殺人回憶》以來，奉俊昊導(dǎo)演關(guān)于韓國社會(huì)現(xiàn)狀最成熟的發(fā)言。”

英國《每日電訊報(bào)》評(píng)價(jià)“這是一部鉆進(jìn)你皮膚挖洞，并將會(huì)把它的“牙齒”深深插入軀體的電影?！?/span>

而從現(xiàn)場(chǎng)媒體以及觀眾反饋回來的諸多口碑關(guān)鍵詞中，有一句無爭議的評(píng)論是：這是韓國類型片的高光時(shí)刻。

說《寄生蟲》之前，有必要介紹一下導(dǎo)演，奉俊昊。

在韓國電影圈，奉俊昊是位特別低調(diào)的導(dǎo)演，但他無疑是現(xiàn)在國際上最知名的幾位韓國導(dǎo)演之一，且是韓國類型片領(lǐng)域最接近大神級(jí)別的導(dǎo)演。

奉俊昊的作品不多，從影19年，從《綁家門口狗》到《寄生蟲》，他只拍了七部長片，不算高產(chǎn)，但出手的每一部幾乎都是精品。

處女作《綁架門口狗》，黑色幽默類型的電影。以小人物為切入點(diǎn)，串聯(lián)起眾生相，講述的是生活失意的人與狗之間發(fā)生的荒誕故事，這部影片初顯了奉俊昊的一些風(fēng)格。

 《殺人回憶》把關(guān)系聚焦在警匪之間，縝密的設(shè)置、巧妙的架構(gòu)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，讓奉俊昊聲名鵲起，橫掃了韓國大鐘獎(jiǎng)、青龍獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《漢江怪物》則是把怪獸帶入影片里，通過“怪獸”的反現(xiàn)實(shí)隱喻社會(huì)，讓影片在驚悚的表皮下呈現(xiàn)出截然不同的角色特質(zhì)。

影片淋漓盡致的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)韓國高超的電影工作水準(zhǔn)，是韓國科幻電影里程碑式的一次創(chuàng)作。

之后的《雪國列車》 《玉子》，奉俊昊已經(jīng)不再拘束于本土創(chuàng)造，而是把內(nèi)容輻射到了西方電影的體系，往商業(yè)化靠攏，搞科幻搞技術(shù)。

但奉俊昊又不是單純的“商業(yè)”，他獨(dú)特的風(fēng)格已經(jīng)跨越了好萊塢模式下單純的創(chuàng)造，把商業(yè)與藝術(shù)完美融合，贏得觀眾。

也正是如此，他的《雪國列車》分別在亞太電影節(jié)、韓國電影青龍獎(jiǎng)、大鐘獎(jiǎng)上獲得了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名；《玉子》也在戛納電影節(jié)主競賽單元得到提名。

犯罪、科幻、驚悚、喜劇…算起來，奉俊昊涉獵過太多影片類型了，對(duì)于很多影迷來說，奉俊昊的電影風(fēng)格實(shí)在很難用一句話下定義。但有一點(diǎn)不可否認(rèn)的是，奉俊昊歷來偏愛關(guān)注底層和社會(huì)殘破面，聚光那群掙扎在各自現(xiàn)實(shí)里的普通人。

《綁架門口狗》里郁郁不得的大學(xué)講師與生活困頓的社群人員

裹著怪獸片外衣解讀階級(jí)統(tǒng)治的《漢江怪物》

……

如同《綁架門口狗》《漢江怪物》等前作一樣，這一次《寄生蟲》依然把視角聚焦給普通人。

電影的故事不復(fù)雜，講述的是無業(yè)游民基澤（宋康昊飾）一家的長子基宇（崔宇植飾）到中產(chǎn)階級(jí)樸社長（李善均飾）的家中應(yīng)聘成為課外輔導(dǎo)老師以及之后兩家人貧與富的深刻碰撞。

故事主要圍繞著地位懸殊的兩個(gè)家庭展開——

一個(gè)是典型的底層家庭，父母收入不多，子女學(xué)歷不高，全家人住在簡陋的地下室里，拮據(jù)到每天都會(huì)因?yàn)闇仫枂栴}憂慮。

父親餓了用的是面包飽腹

子女為了蹭上免費(fèi)WiFi在房間四處踩點(diǎn)當(dāng)人體天線

另一個(gè)則是和上面家庭屬性完全相反。住的是豪宅，家里的男女主人都是貼著“有錢”和“成功”標(biāo)簽的上流人士。也有一兒一女，從小生活在優(yōu)渥的環(huán)境里。

兩個(gè)家庭之間明顯是千差萬別

但原本看起來不可能發(fā)生關(guān)聯(lián)的兩個(gè)家庭，卻通過一個(gè)偶然的事件，發(fā)生了意想不到的交集。

底層家庭里的兒子崔宇植有機(jī)會(huì)前往富豪家庭樸社長家應(yīng)聘英語老師

學(xué)歷要求達(dá)不上。沒關(guān)系，小女兒“鬼斧神工”的一張ps假證書就能解決

在崔宇植成功打入富人家庭，并取得富人一家的信任之后。他開始挖空心思把爸爸，媽媽，妹妹都安插進(jìn)這個(gè)富人家，分別做著司機(jī)，管家和美術(shù)家教。

謊言織造著財(cái)富美夢(mèng)，在這種幻境中，一定有什么東西在涌動(dòng)。是欲望

還是貪婪

亦或是隱藏在詭異之下的不安

導(dǎo)演奉俊昊為電影中的每一個(gè)人都布了一個(gè)局。當(dāng)財(cái)富差距、社會(huì)地位以及身份階級(jí)落差如此大的兩個(gè)家庭有了關(guān)系，會(huì)發(fā)生怎樣的沖撞。短短一個(gè)故事線，其中值得玩味的東西實(shí)在太多。

而電影中所強(qiáng)調(diào)的“寄生蟲”的真正意義又是什么？

奉俊昊用一棟豪宅、一間地下室把這個(gè)問題拋給了觀眾。

他也早早對(duì)此做出了解釋，“住在地下室的人，希望告訴自己：你其實(shí)不是住在地下，你住在地平面上。因?yàn)檫@種半地下室里，每天還是會(huì)有一段時(shí)間，會(huì)有陽光能照進(jìn)來。”

一貧一富兩個(gè)家庭，在奇妙的寄生關(guān)系中共生。當(dāng)兩者開始對(duì)立，作為關(guān)系之外的第三者，很難不潛意識(shí)的去下定義：蜷縮在不見天日地下室的那群人處于最底層。

所以在《寄生蟲》的海報(bào)中，雖然所有人都被蒙上了眼睛，但人們還是會(huì)根據(jù)是否穿鞋來判定他們的身份和地位，光腳的依靠穿鞋的，貧窮寄生于富貴。

但正如導(dǎo)演奉俊昊所說：

“誰都不是從一開始就是寄生蟲，他們本是我們的鄰居、朋友、同事，只是不經(jīng)意間被推向了懸崖的邊緣?！?/span>

至于誰才是真正的“寄生蟲”？

或許每個(gè)人都有自己的解讀。