李毓芳與梅蘭芳大師合影

     梅劇團(tuán)既養(yǎng)老又養(yǎng)小

　　早在新中國成立以前，年輕的李毓芳就想學(xué)唱梅派京劇，也總看梅蘭芳的戲，每回都看得特別激動?？裳莩銮芭麓驍_先生，演完后又覺得先生太累，不忍心，也不敢冒失。就這樣一直到1950年開政協(xié)大會，她隨老伴去了新僑飯店，終于見到了梅蘭芳。“去了劇團(tuán)，梅先生說他知道這個演員，嗓子不錯，也唱梅派，想拜師怎么不早說??？既然這樣，今天就拜吧！于是就在新僑飯店舉行了一個簡短的拜師儀式。老師是黨員，堅決拒絕磕頭，以三鞠躬代之。”

　　據(jù)梅葆玖說：“毓芳師姐勤奮刻苦，唱念好像為人，樸實、規(guī)矩、平凡、大方、待人謙和，母親、兄、嫂、葆月姐姐都非常喜歡她。”而李毓芳老人對那段學(xué)藝經(jīng)歷更是深情難忘：“反正我就當(dāng)是自己家一樣，經(jīng)常去討教。老師對所有的人都很尊重，包括梳頭師傅、幫他穿彩衣褲的人，那時候都是同志關(guān)系，沒有地位高低之分。有回夏天，老師唱完《貴妃醉酒》，貼身的棉布水衣子全是汗，就跟水里蘸過一樣。我就和老師說咱演別的，這樣您多累呀！老師說，‘演別的不上座啊，你不知道家里開銷太大了’?！崩钬狗颊f，其他劇團(tuán)不養(yǎng)老不養(yǎng)小，梅劇團(tuán)卻是既養(yǎng)老又養(yǎng)小，誰都是自己提出來告老還鄉(xiāng)才走的。

    現(xiàn)在學(xué)戲成本比過去高

　　因為家住得離大馬神廟京劇大師王瑤卿家近，父親在李毓芳很小的時候就帶她天天上他家?！翱慈思腋墒裁次乙哺墒裁矗咛咄?、練練功。本來是要跟他學(xué)戲的，王瑤卿卻說你看我那么忙，得教一幫大人呢，還怎么教你這小孩呀？就讓我在旁邊看他教別人。程玉菁是我的啟蒙老師，王瑤卿算上去則成了我的師爺。”那時候的學(xué)生要學(xué)戲就要遷就著老師的生活，由于王瑤卿家有黑白顛倒的作息習(xí)慣，學(xué)生也就都是半夜里頭在院子里學(xué)唱，“小孩子熬不了夜，到太晚我就睜不開眼睛了?！?/p>

　　“我學(xué)戲跟過的老師屈指一算就有6個，人都很好，有錢就交點學(xué)費，沒錢就不交，一樣好好地教，而現(xiàn)在的名師教戲收費標(biāo)準(zhǔn)最低為一個課時（45分鐘）800元，學(xué)戲的成本比過去高了很多。我上小學(xué)時壓力不像現(xiàn)在的小孩那么大，我的功課很好，可書念多了就耽誤練功。后來就不上學(xué)了?！?/p>

    現(xiàn)在私人學(xué)戲已不太可能

　　唱戲要有文學(xué)素養(yǎng)，要不沒法理解人物的內(nèi)心，唱不出感情，演不好戲。此外，李毓芳還說，現(xiàn)在私人學(xué)戲已不太可能，大多是科班出身了，學(xué)習(xí)過程中也還要適應(yīng)隨時的變化?！氨热鐚W(xué)青衣，嗓音不圓潤了，身材不合比例了，高了矮了、胖了瘦了都不行?，F(xiàn)在大學(xué)生畢業(yè)不分配工作，很多人就不愿意學(xué)戲了，昆劇也已成為保留曲目，束之高閣，國家把它給養(yǎng)起來了。一個民族的傳統(tǒng)藝術(shù)終究還得有人會。”

    能寫出好劇本的人不多了

　　排新劇就要新劇本，一劇本好了，作品才站得住腳?！皯騽”具h(yuǎn)比其他劇本難寫，《袁崇煥》排成費了好大勁，能演幾場呢？還不如傳統(tǒng)劇目好。戲劇家協(xié)會里能真正動筆的不多了，能寫出好劇本的更少，主要也是不好寫?，F(xiàn)在盡演少數(shù)民族的戲，就看個新鮮?！?/p>

　　心直口快的李毓芳老人對傳統(tǒng)戲劇的演出現(xiàn)狀也有不少看法：“以前戲飯還比較好吃，因為演出比較多，也有助于發(fā)展新戲。我們那時候上座好，劇場小，但數(shù)量多，三慶園、廣德樓、華樂戲院等等，一小片地方就有五六家，都樓上樓下?，F(xiàn)在就只有長安戲院、中國大劇院，梅蘭芳大劇院也剛營業(yè)。梅蘭芳大劇院設(shè)計還有點問題，高度不夠，后面的觀眾有可能看不到臺上的演員?！?/p>

     那個人人看得起戲的時代

　　“那時候，商業(yè)區(qū)到了晚上大家都下班了，吃完飯沒事就去看戲，戲票很便宜，人人買得起。比如醬肘子鋪一般晚上7點鐘就關(guān)門，伙計和學(xué)徒工都順手買張票去看看戲都是很正常的。”李毓芳說，現(xiàn)在喜歡京劇的人也沒時間專門去看了，交通擁擠、票價貴都是原因，“主要還是現(xiàn)在玩的東西多了”?，F(xiàn)在的老年人坐在屋里看看電視，暖和又舒服；年輕人都喜歡卡拉OK，喜歡上網(wǎng)，覺得有錢還不如去網(wǎng)吧呢?！熬﹦∵€算火的呢，河北梆子等都賣不出票了。還有一點是京劇文學(xué)性比較高，也不是所有人都能理解的?！?/p>

     上臺是“拼搏”不是演戲

　　李毓芳和梅葆玖都從小便學(xué)京劇，但卻不像大多數(shù)戲校出來的人，劇團(tuán)里師姐師兄一大堆，“我是單槍匹馬闖入劇團(tuán)的，在臺下我盡量少說多聽，上了臺就當(dāng)仁不讓，得為觀眾負(fù)責(zé)?！?/p>

　　李毓芳說，“我是主演，觀眾買票是沖我來了，我就得賣氣力呀，在我看來那是拼搏不是演戲。有個頭疼腦熱、哪不舒服，豁出去了，上臺出出汗就好了，從來不請假。我從小是姥姥帶大，那年我姥姥上午9點病逝，母親身體也不好，我和她說您別哭，我也不敢哭，怕眼睛哭腫沒法唱戲。12點又去吉祥戲院演《女駙馬》，我扮公主，小王月榮扮駙馬。團(tuán)里就這一個公主一個駙馬，雖然票賣得也不好，但到了后臺還是一字不提堅持演戲。演完了想回去哭個痛快，結(jié)果發(fā)現(xiàn)給憋回去了，哭不出來了。越想越委屈，這事一直讓我覺得良心不安。”

    下九流到文藝工作者的轉(zhuǎn)變

　　在舊社會里，唱戲算下九流，跟從前的女招待、剃頭的是一個級別。新中國成立后，戲劇演員才算有了尊嚴(yán)。手里有了工作證，也有了地位，成了真正的文藝工作者，和所有老藝人一樣覺得翻身了?，F(xiàn)在演員和觀眾是平等的，而最早的演員就是觀眾的樂子?！半娨晞　肚锖Ｌ摹防锏呐_詞：‘為什么要練功呀？練功是為了當(dāng)角兒。當(dāng)角兒是為什么呀？當(dāng)角兒是為了吃香的喝辣的，走遍天下都不怕！’那時候江湖上的藝人要求很低，只要解決溫飽問題，知道自己被人欺負(fù)也反抗，但不知道人權(quán)是什么，還沒有那么高的覺悟?！?/p>

　　“我演戲時正好是北平淪陷，日本人請吃飯你要不去陪酒就不讓你唱戲，那時候只要能堅持下來就肯定成了名。我就是不肯受日本人的氣，就停演了，一停演就耽誤了自己的收入，結(jié)婚后日子也過得比較清苦。以前的藝人生活過得都是苦哈哈的，后來加入劇團(tuán)了生活才有了保證。最早的劇團(tuán)是由馬派馬連良的扶風(fēng)社等幾個班子合團(tuán)搞來的。這就印證了那句團(tuán)結(jié)就是力量的老話?！薄?/p>