《衡方碑》全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（168年）9月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立于山東汶上縣，現(xiàn)藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽刻文23行，滿行36字，計815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴(yán)重漫漶。碑額陽文隸書兩行，共10字，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米，兩行之間有豎格線?！逗夥奖反媸浪娮钤绲耐乇緸槊魍乇荆诹小岸嘉緦ⅰ敝皩ⅰ弊治磽p。

《衡方碑》布白嚴(yán)謹(jǐn)，格滿行密，整而不板、厚而不滿，緊而不悶、似欹反正，宛若天成。《衡方碑》的字形多呈長方形，周邊極其充實擁擠，筆畫布局排列停勻茂密，外圍幾乎沒有留下什么空地，因此看上去有刻板排列的感覺。但細細審視，則覺其結(jié)體和氣勢齊而不呆、每一個字、每一行列，無一不是苦心經(jīng)營，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動，茂密處求空靈，給人一種奇特的藝術(shù)感受。

《衡方碑》筆意靈動，格調(diào)高古，其用筆扎實沉著，筆健骨壯，樸茂雄強，意態(tài)高古，用筆以中鋒為主，行筆遲澀，力透紙背，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，在整個線條中顯得隱約含蓄，達到了既古樸又靈動的效果。并且線條平實無華，給人以凝重沉穩(wěn)的感覺，看似平淡，實為奇崛。

《衡方碑》在書法藝術(shù)上比較明顯的特點，可歸納為“重”、“大”、“拙”、三個字。所謂“重”主要體現(xiàn)在體勢和氣韻上；所謂“大”主要體現(xiàn)在氣勢上；所謂“拙”主要體現(xiàn)在用筆與結(jié)體上。正是根據(jù)這些藝術(shù)特點，前人有把學(xué)此碑作為醫(yī)治貧弱嫵媚之病、增強豪縱之氣的方法。下面就把“重”、“大”、“拙”的具體內(nèi)涵分述如下：

所謂“重”的形象，就是《衡方碑》的線條，基本上承繼了篆書中鋒圓融的樣式，它飽滿粗重，豐腴樸實，講究運筆的受力點，在線條的內(nèi)部，不斷轉(zhuǎn)換位置和角度。而一些超乎預(yù)想的或粗或細、或直或曲、或長或短、或方或圓線條的矛盾對比，又是如此地突出，缺乏柔情。但與篆書平劃勻稱的運動特色截然不同，方正的氣勢也造就了這“重”的形象的深化。

所謂“大”，是指氣勢大，氣勢宏偉，用筆、結(jié)體不計較細微末節(jié)，而重在表現(xiàn)總體的藝術(shù)感受，《衡方碑》在“大”上做得極為顯眼。

“生拙”的結(jié)構(gòu)特點和矛盾對比，在《衡方碑》中表現(xiàn)的異常強烈?！氨孔尽苯Y(jié)構(gòu)和缺乏“柔情”同在。但線條矛盾的對比又是十分突出，《衡方碑》真正地展示了合乎氣勢和古拙的內(nèi)在夸張需要，并在力量的積蓄上達到了統(tǒng)一。表面上看去，《衡方碑》的藝術(shù)樣式，是那樣地笨拙古老，體態(tài)不符常情，但這一切不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。在“生拙”的這一點上，無疑是《衡方碑》獨特的藝術(shù)性格和藝術(shù)形式的主要標(biāo)志。講究氣勢、古拙和力量是《衡方碑》最顯著也是最為本質(zhì)的審美特色，但“生拙”并不是刻板和僵硬的再現(xiàn)；而是與故作姿態(tài)的甜俗和嫵媚迥異的另一種美、另一種風(fēng)格的審美趣尚，這使它在漢隸中完全屬于另一種范例。從某種意義上來講，《衡方碑》的審美特質(zhì)不僅強烈地表現(xiàn)了漢代渾厚質(zhì)樸的時代特征，同時，也構(gòu)成了漢代藝術(shù)重氣勢、講古拙的基本風(fēng)貌。

歷代書法理論家對《衡方碑》的評述主要有：

清翁方綱《兩漢金石記》云：“是碑書體寬綽而潤，密處不甚留隙地，似開后來顏真卿正書之漸。勢在《景君銘》、《鄭固》之間。”

清何紹基評此碑云：“方古中有倔強氣?！?/p>

清方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》：“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲。”

康有為《廣藝舟雙楫》：“凝整則有《衡方》?！?/p>

楊守敬《平碑記》：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下?！?/p>

清姚華《弗堂類稿》：“《景君》高古惟勢甚嚴(yán)整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴(yán)整中出險峻?！?/p>

后世書家從《衡方碑》中汲取營養(yǎng)的當(dāng)以清代的伊秉綬最為著名。眾所周知，伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》書法藝術(shù)的影響最大，其雄強茂密處不減《衡方碑》。綜合來看，伊秉綬的隸書得力于《衡方碑》的地方，表現(xiàn)在如下兩點：一是氣象博大，放膽飄逸，超絕古樸，堂皇的藝術(shù)風(fēng)格達到了極致。伊秉綬的點畫以中鋒為主，行筆遲澀，幾乎沒有提按的輕重變化，幾乎沒有隸書中特有的燕尾波挑的用筆，其燕尾波挑可以說是意到為止，若有若無、若隱若現(xiàn)，極其風(fēng)流蘊藉之致。作品看去橫平豎直，靜穆厚重，但頗具陽剛之美。二是結(jié)體端正，重心偏上，橫平豎直、粗壯密集、均勻平常，四周充實方整，極少斜筆，即使有斜筆，也大多變化很少，這正是伊秉綬隸書師法《衡方碑》最成功的地方，于是構(gòu)成了伊秉綬隸書的一大特征。

當(dāng)然事物都是一分為二的?！逗夥奖愤^分的“重”、“大”、“拙”，過分的勁挺和質(zhì)直，則不免傷于剛狠。有時看上去不免有些過頭，所謂“過猶不及”，過了就不是真正意義上的隸書了，就很類似今天的美術(shù)字了。書法藝術(shù)的含蓄美、模糊美，就是一種朦朧的若隱若現(xiàn)的感受，因此，個性表現(xiàn)的極端化，就會產(chǎn)生相反的結(jié)果?！逗夥奖愤^分的粗壯，與《曹全碑》過分的嫵媚，是一件事物正反兩個方面的兩個極端。

——節(jié)選自李宗瑋《悟?qū)嚒?/p>

根據(jù)《張照心筆記》整理

附：李宗瑋——山東師范大學(xué)中國書法藝術(shù)研究所所長、教授、碩士生導(dǎo)師。