鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍(lán)、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產(chǎn)品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍(lán)釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型別致，釉色勻凈，為民窯中燒造比較好的瓷器。

　　瓷器工藝鈞瓷的窯變工藝及其二液分相的釉層結(jié)構(gòu)與其它瓷器截然不同。其胎骨釉料全部采用禹州特產(chǎn)的孔雀巖、虎皮綠、陰陽土、瑪瑙石、豆腐石等名貴礦物。經(jīng)夏日曝曬、秋雨浸潤、寒風(fēng)冰凍、春暖軟化，然后再用清凈的潁河水制釉。鈞釉在配方上改變了過去單純以氧化鐵作呈色劑的傳統(tǒng)，而是配上了銅、鐵、磷、錫等多種元素， 使釉層含蘊(yùn)光熒猶如寶石，鈞瓷窯變鬼斧神工，氣勢雄渾，飄逸虛幻，頗見神韻，鈞瓷造型有著強(qiáng)烈的民族藝術(shù)傾向，著意表現(xiàn)一種冷峻崇高的民族意識，簡介清新的美感使它在世界工藝史上散發(fā)出濃郁的民族工業(yè)芳香，古拙高雅，技藝驚人，法古創(chuàng)新，注入了新的時代精神。一件器物可一色純凈，可幾色輝映，加上變幻莫測的流紋，其自然效果遠(yuǎn)非刻意追求的人工修飾所能及。

　　鈞瓷材質(zhì)，精挑細(xì)選天然的礦、物質(zhì)原料，健康安全、綠色環(huán)保，經(jīng)過1300度高溫?zé)贫?，無鉛無鉻無毒無害無重金屬。因其窯位不同，接觸的溫度不同，窯變出來的色彩是不一樣的，故也有“鈞瓷無 雙”的說法。

　　唐花瓷與唐鈞，汝瓷與汝鈞的關(guān)系：20世紀(jì)中后期，鈞瓷學(xué)術(shù)界出現(xiàn)了唐鈞、汝鈞的提法。認(rèn)為鈞瓷源于唐花瓷，在長期的生產(chǎn)過程中，鈞瓷原產(chǎn)地陽翟人在唐代黃釉、黑釉瓷的基礎(chǔ)上，汲取魯山花瓷、定州花瓷、禹縣萇莊花瓷、下白峪花瓷的特點(diǎn)及先進(jìn)經(jīng)驗，創(chuàng)燒了唐代鈞瓷。之后，唐鈞兼收并蓄，汲取汝瓷工藝的先進(jìn)部分對唐鈞的生產(chǎn)水平予以提高，其過渡產(chǎn)品即為“汝鈞”，正因為如此，清末即有鈞汝不分之說。銅紅釉的出現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展了唐鈞形成了獨(dú)具特色的北宋鈞瓷，且鈞瓷民窯技術(shù)的發(fā)展至北宋末期達(dá)到鼎盛，以至在陽翟城東北隅八卦洞建官窯，為皇 室生產(chǎn)御用陶瓷，迎來了鈞瓷上的第 一個輝煌時期。

　　民間對鈞窯也有諸多溢美之辭，如“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”，“鈞瓷無對，窯變無 雙”，“入窯一色，出窯萬彩”等等。

　　眾所周知，宋元鈞窯瓷器的釉是比較厚的，屬于乳濁釉。既然清代仿宋元鈞瓷的釉層厚度也與之相同，我們現(xiàn)在遇上這種仿品單憑看釉極有可能被蒙蔽，以為是宋元鈞瓷。此外，仿宋元鈞瓷也有釉層較薄的，這種相對容易鑒別。

　　鈞瓷是我國傳統(tǒng)文化中的寶貴遺產(chǎn),尤其北宋后期官鈞瓷的制作,無論從造型設(shè)計、燒造工藝或品種、釉色、藝術(shù)風(fēng)格、都達(dá)到了爐火純青的地步,以至金元明清各代仿鈞之風(fēng)盛行一時。由于工藝條件和審美的不同,金元以來各地仿鈞窯口除繼承宋鈞的傳統(tǒng)工藝,又創(chuàng)燒出一批具有時代特點(diǎn)的新品種。