來(lái)源：陽(yáng)泉日?qǐng)?bào)         高巨海

格律詩(shī)的欣賞與創(chuàng)作（上）

中華詩(shī)詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，浩如煙海，是中國(guó)文學(xué)史上數(shù)量最多、成就最高的文學(xué)形式，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。

　　詩(shī)的起源與流變

　　詩(shī)，亦稱(chēng)詩(shī)歌、詩(shī)詞，是上古時(shí)期人們因狩獵、求偶、祭祀而產(chǎn)生的一種有節(jié)奏、有韻律、有感情色彩的語(yǔ)言形式，也是最早、最有代表性的文學(xué)形式。

　　最早的詩(shī)，是《吳越春秋》記載的二言詩(shī)“彈歌”：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐宍”。說(shuō)的是古人把竹子折斷，做成弓弩，把石頭土塊彈出去打獵的情景。這充分說(shuō)明文學(xué)源于生活、源于勞動(dòng)。

　　最早的詩(shī)歌總集是以四言詩(shī)為主的《詩(shī)經(jīng)》：昔我往矣，楊柳依依；巧笑倩兮，美目盼兮；他山之石,可以攻玉……

　　《詩(shī)經(jīng)》之后的《楚辭》是不整齊的長(zhǎng)短句。代表人物是詩(shī)人屈原，其代表作《離騷》，是我國(guó)歷史上最長(zhǎng)的抒情詩(shī)。他的名句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，兩千多年來(lái)，激勵(lì)著無(wú)數(shù)仁人志士愛(ài)國(guó)愛(ài)民，求索奉獻(xiàn)。

　　漢代流行以五言為主的“樂(lè)府詩(shī)”。有名的《孔雀東南飛》是我國(guó)歷史上最長(zhǎng)的敘事詩(shī)，它與后來(lái)北朝的《木蘭詩(shī)》，并稱(chēng)為“樂(lè)府雙璧”。

　　魏晉南北朝出現(xiàn)了整齊的七言詩(shī)，并出現(xiàn)了兩個(gè)代表人物，一個(gè)是曹操，其“建安風(fēng)骨”備受推崇。另一個(gè)是陶淵明，其“田園”詩(shī)在中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟。

　　接下來(lái)就進(jìn)入了我國(guó)詩(shī)詞的全盛時(shí)代──大唐?！度圃?shī)》共收詩(shī)48900多首，作者2200多人。

　　唐初張若虛一首《春江花月夜》，將詩(shī)情、畫(huà)意與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的感悟融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏剔透的意境，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)。之后是并稱(chēng)為“邊塞四詩(shī)人”的王之渙、高適、岑參、王昌齡及田園山水詩(shī)人孟浩然、王維。

　　唐詩(shī)有三個(gè)高峰，一是“詩(shī)仙”李白，他把浪漫主義詩(shī)歌推向頂峰；二是“詩(shī)圣”杜甫，他把現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌推向最高峰；三是“詩(shī)魔”白居易，他的敘事長(zhǎng)詩(shī)空前絕后。

　　宋詞句子有長(zhǎng)有短，便于歌唱，因此亦稱(chēng)長(zhǎng)短句、詩(shī)余。詞的最高成就者，一是詞帝李煜（南唐），二是婉約派詞人李清照，三是豪放派詞人蘇東坡。

　　元曲也叫散曲，就是“元代戲曲”。元曲是與唐詩(shī)、宋詞鼎足而立的藝術(shù)形式。元曲與現(xiàn)在的口語(yǔ)很接近，因而有鮮明的通俗化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)和狂放爽朗、質(zhì)樸自然的情致。

　　明清時(shí)詩(shī)詞曲逐漸衰微，代之而起的是小說(shuō)。四大名著是不可多得的經(jīng)典作品，特別是《紅樓夢(mèng)》，被譽(yù)為我國(guó)文學(xué)史上深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的百科全書(shū)式巨著。

　　新文化運(yùn)動(dòng)之后，白話文取代了文言文，古體詩(shī)也被自由詩(shī)取代。但我認(rèn)為，新詩(shī)好的不多，精品更少。真正的詩(shī)人只有一個(gè)：毛澤東。他寫(xiě)的都是格律詩(shī)。我們知道毛澤東著名的《沁園春·雪》，上半闋寫(xiě)北國(guó)美麗雪景，下半闋筆鋒一轉(zhuǎn)，江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。秦皇漢武輸文采，唐宗宋祖遜風(fēng)騷，成吉思汗只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。這種詩(shī)人氣質(zhì)、領(lǐng)袖胸懷前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

　　詩(shī)的分類(lèi)

　　“五四”以后，人們把用白話文寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)為新詩(shī)或自由詩(shī)，而把用文言文寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)為舊詩(shī)或古詩(shī)。

　　舊詩(shī)包括古體詩(shī)和近體詩(shī)（今體詩(shī)）兩大類(lèi)。古體詩(shī)是對(duì)唐以前詩(shī)歌的總稱(chēng)，也稱(chēng)古風(fēng)。古風(fēng)用韻但句數(shù)不限，字?jǐn)?shù)不限，平仄也沒(méi)有嚴(yán)格要求。近體詩(shī)是指唐代出現(xiàn)的格律詩(shī)，包括律絕和律詩(shī)。格律詩(shī)要求極嚴(yán)，“篇有定句，句有定字，字有定聲，聲有定韻，聯(lián)有定對(duì)”。廣義上說(shuō)，宋詞和元曲也屬于格律詩(shī)范疇。

　　格律詩(shī)的基本格式

　　格律詩(shī)一般包括律絕、律詩(shī)、排律，律絕包括五絕、七絕，律詩(shī)包括五律、七律，排律包括五排、七排。共六種詩(shī)體。

　?。ㄒ唬┞山^

　　律絕也稱(chēng)絕句，包括五絕和七絕，五絕、七絕也稱(chēng)五言絕句、七言絕句。

　　律絕有以下四個(gè)特點(diǎn)：

　　一是句數(shù)固定，字?jǐn)?shù)固定。每首四句，五絕每句五字，共二十字；七絕每句七字，共二十八字。

　　二是押韻嚴(yán)格。押韻是指在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，這些使用了同一韻母字的地方，稱(chēng)為韻腳。格律詩(shī)一般只押平聲韻、同聲韻，如果首句入韻，首句可以押鄰韻。押仄聲韻的詩(shī)都是古風(fēng)。一般來(lái)講詩(shī)韻以《平水韻》為準(zhǔn)；詞韻以《詞林正韻》為準(zhǔn)；曲韻以《中原音韻》為準(zhǔn)。

　　三是講究平仄。古代漢語(yǔ)有平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)，平聲平而長(zhǎng)，聲調(diào)不升不降。上、去、入三聲起伏不平，稱(chēng)為仄聲。詩(shī)句中平仄的交錯(cuò)使用，能使聲調(diào)多樣化，吟詠時(shí)產(chǎn)生一種抑揚(yáng)頓挫的音韻美，這就是平仄。講詩(shī)詞格律主要就是講平仄。平仄在詩(shī)詞中的交替使用，可以概括為兩句話：平仄在本句中是交替的，平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。

　　五絕的平仄格式有四種類(lèi)型。

　?。?）首句仄起不入韻（最常見(jiàn)的類(lèi)型）：

　　☉仄平平仄，平平仄仄平。

　　☉平平仄仄，☉仄仄平平。

　　五絕   觀威尼斯工藝玻璃制作

　　烈焰爐中竄，紅光罩老翁。

　　泥巴三五轉(zhuǎn)，駿馬已騰空。

　?。è懕硎究善娇韶?。有下劃線的是韻腳，有著重號(hào)的是入聲字）

　?。?）首句仄起入韻：將上式首句改為☉仄仄平平，其余同上式（這種類(lèi)型較少）。

　　☉仄仄平平，平平仄仄平。

　　☉平平仄仄，☉仄仄平平。

　　五絕   塞下曲

　　盧綸

　　月黑雁飛高，單于夜遁逃。

　　欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

　?。?）首句平起不入韻：

　　☉平平仄仄，☉仄仄平平。

　　☉仄平平仄，平平仄仄平。

　　五絕   題圖

　　慵妝煩雀噪，弦月映蓮池。

　　淚影隨花顫，芳心誰(shuí)擾之？

　　（4）首句平起入韻：將上式首句☉改為平平仄仄平，其余同上式（這種類(lèi)型更少）。

　　平平仄仄平，☉仄仄平平。

　　☉仄平平仄，平平仄仄平。

　　五絕（藏頭詩(shī)）   贈(zèng)東杰

　　東西南北中，杰作敢稱(chēng)雄。

　　吉慶翔金鳳，祥和翥玉龍。

　　以上四種類(lèi)型其實(shí)只有兩種主類(lèi)型，即首句仄起和首句平起。另外兩種副類(lèi)型只是把首句不入韻改為入韻即可。

　　七絕是在五絕的基礎(chǔ)上，每句前面加兩字而成，即平平上加仄仄，仄仄上加平平。其平仄格式也是四種類(lèi)型。

　?。?）首句仄起入韻：

　　☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。

　　☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

　　七絕   黃河

　　玉帝傾翻瑪瑙觥，湍流九曲化黃龍。

　　飛臨壺口驚雷炸，沖出禹門(mén)搖首東。

　?。?）首句仄起不入韻：

　　將上式首句改為☉仄☉平平仄仄，其余同上式。

　　☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

　　☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

　　七絕   中秋感賦

　　天道巡行盈缺替，風(fēng)云際會(huì)肇陰晴。

　　悲歡苦樂(lè)何關(guān)月？榮辱沉浮自不驚。

　?。?）首句平起入韻（七絕最常見(jiàn)類(lèi)型）：

　　☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。

　　☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

　　七絕   敦煌石窟

　　狂歌勁舞看敦煌，仙女飛天衣袂長(zhǎng)。

　　亦幻亦真靈妙境，象憂象喜任端詳。

　?。?）首句平起不入韻：

　　將上式首句改為☉平☉仄平平仄，其余同上式。

　　☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

　　☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

　　七絕   法國(guó)香水

　　芬芳馥郁芝蘭韻，淡雅清幽茝蕙飏。

　　燕瘦環(huán)肥西子俏，姚黃魏紫桂花香。

　　四是講究粘對(duì)。粘對(duì)是格律詩(shī)的規(guī)則。對(duì)，即平對(duì)仄，仄對(duì)平，同一聯(lián)的上下句平仄相對(duì)。粘，即平粘平，仄粘仄，相鄰兩聯(lián)后聯(lián)上句的第二字與前聯(lián)下句的第二字相粘。

　　五絕   登鸛雀樓

　　王之渙

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　如果把五絕分為兩個(gè)聯(lián)，即上聯(lián)和下聯(lián)，那么上聯(lián)兩句的平仄完全是相對(duì)的，☉仄平平仄，平平仄仄平；下聯(lián)兩句的平仄也是完全相對(duì)的，☉平平仄仄，☉仄仄平平。這首詩(shī)中相鄰兩聯(lián)后聯(lián)上句的第二字“窮”與前聯(lián)下句的第二字“河”平仄相同稱(chēng)為相粘。這樣，既使每個(gè)聯(lián)的平仄相對(duì)，又使兩個(gè)聯(lián)的平仄出現(xiàn)變化。抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘優(yōu)美。

　　違反了“對(duì)”的規(guī)則為“失對(duì)”，違反了“粘”的規(guī)則為“失粘”。如果“不對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果“不粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。因此都需要避忌。

　　古風(fēng)   靜夜思

　　李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

　　平平平仄平，平仄仄仄平。

　　仄平仄平仄，平平平仄平。

　　這首詩(shī)不但失對(duì)，而且失粘，因此它是古風(fēng)而不是律絕。

　　有一個(gè)問(wèn)題大家應(yīng)弄明白。各種詩(shī)體各有利弊，沒(méi)有絕對(duì)好壞。李白的詩(shī)噴涌而出，狂放不羈，多是古風(fēng)。杜甫的詩(shī)精雕細(xì)刻，憂國(guó)憂民，多是格律詩(shī)。李清照、李煜的詞行云流水，言有盡而意無(wú)窮。馬致遠(yuǎn)的散曲蒼涼曠遠(yuǎn)，瀟灑自如。自由詩(shī)寫(xiě)得好，也是一大特色。

　?。ū疚乃信e詩(shī)歌未署名的均為作者自創(chuàng)）

格律詩(shī)的欣賞與創(chuàng)作（中）

（二）律詩(shī)

    律詩(shī)包括五律（五言律詩(shī)）和七律（七言律詩(shī)），有以下五個(gè)特點(diǎn)：

    一是句數(shù)固定、字?jǐn)?shù)固定。每首八句，五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。五律和七律其實(shí)就是在五絕和七絕的基礎(chǔ)上，按照格律要求擴(kuò)張一倍而成。

    二是押韻嚴(yán)格（與絕句同）。

    三是講究平仄。

    五律的基本格式有四種類(lèi)型：

    （1）首句仄起不入韻（最常見(jiàn)類(lèi)型）：

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    五律 洞庭湖

    吞吐瀟湘水，沉浮日月星。風(fēng)吹荷滴翠，雨打竹搖青。

    波涌君山動(dòng)，煙籠妃墓寧。朝迷千舸影，暮醉酒香亭。

    （2）首句仄起入韻：將上式首句改為☉仄仄平平，其余同上式。

    ☉仄仄平平，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    五律 新西蘭毛利文化村

    野趣小山屯，紋身毛利人。噴泉間歇發(fā)，古樂(lè)伴昏晨。

    矮屋茅檐舊，木雕奇畫(huà)新。狂歌篝火舞，碰鼻宴嘉賓。

    （3）首句平起不入韻：

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    五律 麗江古城

    街依山勢(shì)順，橋?qū)Ρ塘鳈M。巷尾水車(chē)轉(zhuǎn)，房前垂柳寧。

    東巴民俗異，古樂(lè)繞西城。木府逸風(fēng)在，宮燈徹夜明。

    （4）首句平起入韻：將上式首句改為平平仄仄平，其余同上式。

    平平仄仄平，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    ☉平平仄仄，☉仄仄平平。

    ☉仄平平仄，平平仄仄平。

    五律 廬山

    湖紗縹宇空，江練曳長(zhǎng)虹。飛瀑云端掛，奇峰天際隆。

    霧凇枯柏綠，霜染老楓紅。錦繡藏幽谷，天池映月宮。

    七律的基本格式也是四種類(lèi)型：

    （1）首句仄起入韻：

    ☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    七律 娘子關(guān)

    金甲銀槍大纛斜，雄關(guān)險(xiǎn)隘拱京華。

    陣前擂鼓馳驊馬，營(yíng)后槌砧嬉釣槎。

    宿將樓頭回哨令，屯兵寨下繞嗚笳。

    今朝儂把蕃屏守，他日倩誰(shuí)簪鬢花。

    （2）首句仄起不入韻：將上式首句改為☉仄☉平平仄仄，其同余上式。

    ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    七律 堯廟

    初肇文明尊遠(yuǎn)祖，九州劃定統(tǒng)中華。

    推求歷法成時(shí)歲，教授農(nóng)耕種菽麻。

    俯納賢能開(kāi)善政，高懸諫鼓正斜差。

    堯?qū)m舜殿洄汾水，五鳳樓頭飛彩霞。

    （3）首句平起入韻：

    ☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    七律 嘉峪關(guān)

    寒星冷月古關(guān)頭，大漠黃沙掩碧秋。

    百折張騫持漢節(jié)，千難玄奘不言愁。

    東瞻城郭啼鶯燕，西出陽(yáng)關(guān)啞鷺鷗。

    莫道昔時(shí)荒僻地，且看今日綠楊州。

    （4）首句平起不入韻：將上式首句改為☉平☉仄平平仄，其余同上式。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。

    ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。

    七律 綿山

    亭臺(tái)樓閣軒廊榭，洞瀑巖崖?tīng)I(yíng)砦城。

    晉柏唐碑文脈遠(yuǎn)，仙宮寶剎近相迎。

    長(zhǎng)隨亡命感天誼，割股奉君動(dòng)地情。

    山隱焚身不言祿，年年寒食惦英名。

    四是講究粘對(duì)（與絕句同）。

    五是講究對(duì)仗。律詩(shī)八句分四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。

    律詩(shī)上下句中的對(duì)偶句稱(chēng)為對(duì)仗。上句亦稱(chēng)出句，下句亦稱(chēng)對(duì)句。它是把同類(lèi)或?qū)α⒏拍畹脑~語(yǔ)放在相對(duì)應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語(yǔ)句更具韻味，增加詞語(yǔ)表現(xiàn)力。律詩(shī)中的對(duì)仗規(guī)則是：出句和對(duì)句的平仄是相對(duì)立的；出句的字和對(duì)句的字不能重復(fù)。

    對(duì)仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán)，主要有工對(duì)、寬對(duì)、流水對(duì)等。

    工對(duì)是指出句與對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上都是相對(duì)的，即很工整的對(duì)仗；寬對(duì)就是不很工整的對(duì)仗；流水對(duì)是指上下句相承，不能顛倒，有前后順序的對(duì)仗。

    五律 春望

    杜甫

    國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

    烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

    “感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”是工對(duì)?！皣?guó)破山河在，城春草木深”是寬對(duì)。“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”是流水對(duì)。

    （三）排律

    排律是就律詩(shī)的定格加以鋪排延長(zhǎng)，故名“排律”，包括五排（五言排律）、七排（七言排律）。每首至少十句，多者不限。一般除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都要求對(duì)仗，且必須粘對(duì)。

    七排 洪洞大槐樹(shù)

    元末明初戰(zhàn)火稠，蝗蟲(chóng)旱魃虐神州。

    千村萬(wàn)戶炊煙斷，十室九空蛇鼠游。

    強(qiáng)制移民彌大局，輕徭薄賦小懷柔。

    拖兒帶女悲聲噎，背井離鄉(xiāng)苦淚流。

    茅屋荊門(mén)擋寒暑，粗糠野菜度春秋。

    釬錘锨鎬開(kāi)荒地，耱耙耬犁種芋頭。

    牛馬雞豚聊自給，糜麻瓜果漸余收。

    短時(shí)療疾咬牙過(guò)，長(zhǎng)久安康賴(lài)運(yùn)籌。

    葉茂枝繁滿華夏，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)遍全球。

    大槐樹(shù)下尋根祖，四海五湖共蜃樓。

    格律詩(shī)應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

    （1）出韻

    出韻是指在格律詩(shī)的韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，與格律詩(shī)一韻到底的要求不合，是詩(shī)家大忌。

    現(xiàn)代人寫(xiě)格律詩(shī)，可以用中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)2010年出版的《中華新韻》，標(biāo)明新韻即可。但新舊韻一定不能混用。

    （2）出律

    平仄不符合格律詩(shī)要求稱(chēng)為出律，也是詩(shī)家大忌。

    （3）孤平

    孤平是指在平腳的句子中，必須有兩個(gè)連在一起的平聲字，否則就會(huì)犯孤平，也就是出律了。如五言“平平仄仄平”這個(gè)句式中，第一字必須使用平聲字，如果使用了仄聲字，就犯了孤平。七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句式中，第三字如果使用了仄聲字，也叫犯孤平。所謂“一三五不論，二四六分明”這句話是不準(zhǔn)確的。而仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字也不算犯孤平。王力先生說(shuō)唐詩(shī)中絕對(duì)沒(méi)有犯孤平的例子，那是想當(dāng)然了，但孤平的例子確實(shí)不多?？婆e時(shí)代，試帖詩(shī)不論做得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。

    （4）拗救

    格律詩(shī)在嵌入人名、地名或特殊詞組時(shí)會(huì)出現(xiàn)平仄不符合格律的句子，叫做拗句。孤平就是典型的拗句。這時(shí)就需要進(jìn)行補(bǔ)救，術(shù)語(yǔ)叫拗救。完全合乎格律的詩(shī)并不多，拗救在律詩(shī)中是常見(jiàn)的。前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)上一個(gè)平聲“救”過(guò)“拗”來(lái)。

    拗救有兩種常見(jiàn)的形式：

    一是本句自救：五言在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是最常見(jiàn)也最有效的拗救。

    七律 雁門(mén)關(guān)

    高巨海

    日落恒山雁影斜，長(zhǎng)城逶迤露凝華。

    揮刀快似流星閃，縱馬疾如飛海槎。

    寒月森森近刁斗，朔風(fēng)獵獵遠(yuǎn)胡笳。

    從軍邊塞新婚別，卸甲歸來(lái)霜鬢花。

    揮刀快似流星閃，縱馬疾如飛海槎（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），“疾”這個(gè)地方該用平聲而用了仄聲，就在“飛”這個(gè)地方將仄聲改為平聲，這樣就成了“平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平”。

    二是對(duì)句相救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲（或三四字皆用仄聲），就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)償，這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。其實(shí)，唐詩(shī)在五言、七言仄腳句中出現(xiàn)“仄仄仄平仄”、“仄仄仄仄仄”、“平平仄仄仄平仄”、“平平仄仄仄仄仄”的情況很多，后人寫(xiě)的律絕中也并不少見(jiàn)，都不能算作孤平，可救可不救的。但仄聲字太多，讀起來(lái)也顯“拗口”，因而在對(duì)句中增加平聲字相救，讀起來(lái)朗朗上口，律絕的音韻美會(huì)發(fā)揮得更好。

    五律 鸛雀樓

    華夏發(fā)祥地，蒲州環(huán)翠微。登高馳遠(yuǎn)目，俯瞰鸛低飛。

    西岳云霞麗，黃河落日緋。中條隆皓月，日月又同輝。

    “華夏發(fā)祥地，蒲州環(huán)翠微”（仄仄平平仄，平平仄仄平），該用平聲的地方用了入聲“發(fā)”，就在下句相應(yīng)的地方用一個(gè)平聲字“環(huán)”補(bǔ)救。這樣就成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。

    如果既能本句相救又能對(duì)句相救那就更好。

    （本文所列舉詩(shī)歌未署名的均為作者自創(chuàng)）

格律詩(shī)的欣賞與創(chuàng)作（下）

（5）合掌

　　合掌是指律詩(shī)的對(duì)仗上下句表達(dá)的意思基本相同。格律詩(shī)字?jǐn)?shù)很少，應(yīng)用有限的文字表達(dá)更豐富的內(nèi)容。兩句說(shuō)一個(gè)意思，雖然不是大問(wèn)題，但也應(yīng)盡量避免。

　　七律   冬云

　　毛澤東

　　雪壓冬云白絮飛，萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀。

　　高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。

　　獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆。

　　梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。

　　“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆”出句對(duì)句意思完全一樣，英雄豪杰不怕虎豹熊羆，所以這個(gè)對(duì)仗是合掌。

　?。?）三連仄與三連平

　　律詩(shī)中句首三連仄和三連平是常見(jiàn)的，如平平平仄仄，仄仄仄平平。但句尾應(yīng)盡量避免，特別是必須避忌三連平。因?yàn)檠喉嵕涞囊髡b要求較高，句尾連用三平，長(zhǎng)音過(guò)多，不便誦讀。

　　五律   次北固山下

　　王灣

　　客路青山外，行舟綠水前。

　　潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

　　海日生殘夜，江春入舊年。

　　鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。

　　“兩岸闊”，是句尾三連仄，但它是仄腳句子，可以不論。

　　七律   黃鶴樓

　　崔顥

　　昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

　　黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

　　晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

　　日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

　　“空悠悠”，是句尾三連平，應(yīng)當(dāng)避忌。

　?。?）特定平仄格式

　　律絕和律詩(shī)除正常格式外，還有四種特定的平仄格式：

　　一是五言的“平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“平平仄平仄”，第三四字互換。

　　五律   朝雨即興

　　火烤三塬地，暑蒸六月天。

　　蟬嘶禾黍靡，鶯啞鼠蛇蜷。

　　風(fēng)起搖長(zhǎng)樹(shù)，雨來(lái)澆短棉。

　　空中鶴聲脆，荷傘已嫣然。

　　“空中鶴聲脆，荷傘已嫣然”，這聯(lián)的格式應(yīng)該是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，這里用了“平平仄平仄，仄仄仄平平”。

　　二是七言的“仄仄平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“仄仄平平仄平仄”，第五六字互換。

　　七律（步杜工部秋興之五韻）   山海關(guān)

　　瀕臨渤海倚燕山，萬(wàn)丈堞樓云霧間。

　　嬴政求仙曾駐蹕，徐公御敵始成關(guān)。

　　橫刀立馬報(bào)丹陛，易幟回戈為粉顏。

　　功過(guò)由來(lái)后人論，忠奸蟒服并朝班。

　　“功過(guò)由來(lái)后人論”，就是特定平仄格式“仄仄平平仄平仄”。

　　三是五言可使用“仄仄平仄仄”句式。

　　四是七言可使用“平平仄仄平仄仄”句式。

　?。?）關(guān)于入聲字

　　入聲字是欣賞和創(chuàng)作格律詩(shī)的難點(diǎn)。

　　五絕   山中

　　王勃

　　長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。

　　況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

　　這首詩(shī)的格律是“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”。第三句“況屬高風(fēng)晚”，用現(xiàn)代漢語(yǔ)的聲調(diào)讀作“仄平平平仄”，顯然出律了。但“屬”是入聲字，在古代的讀音是“仄仄平平仄”，沒(méi)任何問(wèn)題。

　　入聲字在古代是一個(gè)短促的調(diào)子。到元代散曲時(shí)已取消入聲字，聲調(diào)變成了陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，這與現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲是一樣的，雖然過(guò)去了幾百年，變化并不大。入聲字呢？被派入平聲（包括陰平和陽(yáng)平）、上聲、去聲，即入派三聲?，F(xiàn)在南方江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著入聲。北方山西、內(nèi)蒙古也保留著入聲。盂縣的入聲字就保留了很多。

　　在《平水韻》中入聲字有1763個(gè)。常用的約有600個(gè)左右。如果說(shuō)常用漢字有3000個(gè)，那么平均5個(gè)字中就有一個(gè)入聲字。

　　識(shí)別入聲字，主要靠多讀多記。但也有一些規(guī)律。比如凡韻尾是n、ng的音節(jié)和er、wei的音節(jié)及zi、ci、si音節(jié)都不是入聲字。凡b、d、g、j、zh、z這六個(gè)不送氣聲母的第二聲字（陽(yáng)平），一般都是入聲字。凡由zhuo、chuo、shuo、ruo、fa、fo、la、ye、ce這九個(gè)音節(jié)組成的字，一般都是入聲字。凡韻母是ue的字，一般都是入聲字。凡聲母b、p、m、d、t、n、l與韻母ie相拼的字，一般都是入聲字。

　?。?）關(guān)于用典

　　為什么要用典？用典是格律詩(shī)中常見(jiàn)的表現(xiàn)方法，即在格律詩(shī)中直接或間接地引用前人詩(shī)文名句、神話傳說(shuō)、歷史故事等典故，來(lái)表達(dá)作者的思想感情。用典用得巧妙、恰當(dāng)，可以使格律詩(shī)凝練生動(dòng)、含蓄蘊(yùn)藉，從而提高作品的表現(xiàn)力和感染力?！?/p>

　　七律   黃鶴樓

　　浩浩長(zhǎng)江萬(wàn)里行，巍巍樓宇聳天甍。

　　伯牙鐘子琴臺(tái)誼，碧姬禰衡鸚鵡情。

　　魯呂傳奇黃鶴冥，懷襄昏聵屈原煢。

　　龜蛇玉帶江城靚，煙柳橋帆汽笛鳴。

　　這首詩(shī)用了四個(gè)典故。一是“伯牙鐘子琴臺(tái)誼”，用的是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期俞伯牙摔琴謝知音的典故；“碧姬禰衡鸚鵡情”，用的是三國(guó)時(shí)鸚鵡洲上碧姬禰衡的愛(ài)情典故；“魯呂傳奇黃鶴冥”，用的是魯班、呂洞賓與黃鶴樓、黃鶴的傳奇典故；“懷襄昏聵屈原煢”，用的是楚懷王、襄王昏聵與屈原煢煢獨(dú)立、投汨羅江的典故。

　　格律詩(shī)的欣賞與創(chuàng)作

　　不論是古人還是我們自己，格律詩(shī)的創(chuàng)作與其他文學(xué)創(chuàng)作一樣，切忌無(wú)病呻吟，閉門(mén)造車(chē)，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。這樣的作品肯定空洞無(wú)物，粗俗低劣。一般來(lái)說(shuō)，搞創(chuàng)作應(yīng)有一定的時(shí)間和空間，要有豐富的實(shí)踐和閱歷，要有創(chuàng)作的激情和沖動(dòng)，要有靈感和功底。具體說(shuō)，要注重“七個(gè)多”，把握“十二個(gè)一”

　?。ㄒ唬┮⒅亍捌邆€(gè)多”

　　（1）多聽(tīng)，聽(tīng)是人生獲取知識(shí)最早最原始的來(lái)源，兒童牙牙學(xué)語(yǔ)就是通過(guò)聽(tīng)實(shí)現(xiàn)的。善于聆聽(tīng)是一種素質(zhì)和美德。父母、兄妹、老師、同學(xué)、領(lǐng)導(dǎo)、同事、朋友，各人經(jīng)歷不同，見(jiàn)識(shí)不同，修養(yǎng)不同，境界不同，各有所長(zhǎng)，皆可為我所學(xué)，為我所用。要通過(guò)聽(tīng)他們?nèi)粘Ｑ哉撘约敖徽?、講課、講話等各種語(yǔ)言場(chǎng)合來(lái)吸取營(yíng)養(yǎng)，正所謂“三人行必有我?guī)煛?，“?tīng)君一席話，勝讀十年書(shū)”。

　　（2）多讀，荀子勸學(xué)篇說(shuō)：“不聞先王之遺言，不知學(xué)問(wèn)之大也?！彼渍Z(yǔ)說(shuō)：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)吟”。書(shū)是智慧的結(jié)晶，讀書(shū)是與高人對(duì)話，是向前人學(xué)習(xí)，是站在巨人的肩膀上摘星攬?jiān)?，“腹有?shī)書(shū)氣自華”。

　?。?）多走，行萬(wàn)里路勝讀萬(wàn)卷書(shū)?！安坏歉呱?，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也”。人說(shuō)華山險(xiǎn)，你爬一爬才能有更真切的體會(huì)。人說(shuō)桂林山水甲天下，你游一游才能有更深的感悟。

　?。?）多看，就是善于觀察，于細(xì)微處見(jiàn)真章，實(shí)踐出真知，細(xì)節(jié)定成敗。為什么說(shuō)六出飄飄？因?yàn)樽ヒ话蜒┗纯?，雪花幾乎都是六角形的。桃花紅，杏花白，千樹(shù)雪花就像梨花開(kāi)，人們口口相傳不會(huì)忘，因?yàn)樗鼈兦泻献匀粚?shí)際。開(kāi)春時(shí)可見(jiàn)一片片金黃色的花，一般人都說(shuō)是迎春花盛開(kāi)。其實(shí)許多是連翹花。怎么區(qū)分？你看一看就知道了。迎春莖蔓細(xì)軟，是六瓣黃花；連翹枝桿粗硬，是四瓣黃花。

　　（5）多思，學(xué)而不思則罔，這是兩千年前孔老夫子的名言。如果只是讀書(shū)走路看景而不加思考，你掌握的知識(shí)就只能是一些零亂的碎片，就會(huì)迷茫而無(wú)所適從。只有經(jīng)過(guò)大腦的思考，去粗取精，連絲綴片，才能形成系統(tǒng)的知識(shí)，才能凝結(jié)成自己的思想，硬化為自己的本領(lǐng)。實(shí)踐、思考、再實(shí)踐、再思考，循環(huán)往復(fù)以至無(wú)窮，而實(shí)踐和思考每一次的循環(huán)，都會(huì)增知識(shí)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，從而使你的境界升華到更高的程度。

　?。?）多練，深井不是一鍬挖出來(lái)的，冰凍三尺非一日之寒。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。多寫(xiě)多練，熟能生巧，功到自然成。這是基本功，也是成功的必由之路。

　?。?）多改，像李白那樣激情澎湃、出口成章的人很少。多數(shù)詩(shī)人即使有電光石火的靈感，其作品也需要反復(fù)修改、提煉才能出爐。杜甫的詩(shī)就是字斟句酌的結(jié)晶。賈島推敲的例子更能說(shuō)明問(wèn)題。我主張寧少勿濫出精品。乾隆寫(xiě)了42250首詩(shī)，也不如李煜的一首虞美人。正如杜甫這句詩(shī)“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。

　?。ǘ┮盐铡笆€(gè)一” 

　　（1）一種賞心悅目的意境

　　“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”《使至塞上   王維》。

　　“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”《涼州詞   王之渙》。

　　“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)”《雁門(mén)太守行   李賀》。

　　“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”《秋思   馬致遠(yuǎn)》。

　　“斷崖飛瀑殘陽(yáng)墜，虎口孤松佇老鳶”《北岳恒山》。

　　“瀲滟湖光蕩雪陂，鸕鶿裸鯉戲龜螺。黃花綠草藍(lán)天碧，四岸牛羊踏牧歌”《青海湖》。

　?。?）一種喜怒哀樂(lè)的心境

　　“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”《南陵別兒童入京   李白》

　　“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂”《聞官軍收河南河北   杜甫》。

　　“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”《春花秋月何時(shí)了   李煜》。

　　“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”《薄霧濃云愁永晝   李清照》。

　　“千里叢林伏甲兵，搖旗鼓噪敵心驚。山前陣陣沖鋒號(hào)，嶺后波波喊殺聲”《井岡山聽(tīng)蟬》。

　　“千樹(shù)鳴蟬鬧暑天，一聲更比一聲癲，爛簫才過(guò)山溪去，破笛忽然嘶耳邊”《廬山聽(tīng)蟬》。

　　“縹緲蜃樓海上懸，玲瓏瓊閣聳云天。八仙何故東游去？我到蓬萊即是仙”《蓬萊閣》。

　?。?）一種激越昂揚(yáng)的抱負(fù)

　　“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”《望岳   杜甫》。

　　“乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！薄缎新冯y   李白》。

　　“待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲”《不第后賦菊   黃巢》。

　　“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”《過(guò)零丁洋   文天祥》。

　　“千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨全不怕，要留清白在人間”《石灰吟   于謙》。

　　“砍頭不要緊，只要主義真。殺了夏明翰，還有后來(lái)人”《就義詩(shī)   夏明翰》。

　　“且舀黃河水，瀟灑潑新篇”《東岳泰山》。

　　“極目神州胸臆暢，藍(lán)天為幕續(xù)新篇”《滕王閣》。

　?。?）一種契合自然的妙筆

　　“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)”《大林寺桃花   白居易》。

　　“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”《山行   杜牧》。

　　“北岳恒山橫岳北，懸空寺廟寺空懸……紫峪煙霞煙峪紫，仙逢果老果逢仙”《北岳恒山》。

　　“豪飲千年頭未抬，蒼松翠竹耳邊栽。漓江緩緩穿鼻過(guò)，明月悠悠腹下來(lái)”《象鼻山》。

　?。?）一個(gè)真切感人的故事

　　《兵車(chē)行   杜甫》《長(zhǎng)恨歌   白居易》《琵琶行   白居易》《賣(mài)炭翁   白居易》《孔雀東南飛   漢樂(lè)府》《木蘭詩(shī)   北朝民歌》，都是講述了一個(gè)動(dòng)人的故事。 

　?。?）一種啟迪智慧的哲理

　　“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”《題西林壁   蘇軾》。

　　“欲窮千里目，更上一層樓”《登鸛雀樓   王之渙》。

　　“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”《游山西村   陸游》。

　　“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)   劉禹錫》。

　　“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”《賦得古原草離別   白居易》。

　　“風(fēng)光旖旎小江南，峭壁懸崖鑿佛龕。世俗天堂融一體，蕓蕓萬(wàn)眾即伽藍(lán)”《麥積山石窟》。

　?。?）一種欲罷不能的激情

　　“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”《朝發(fā)白帝城   李白》。

　　“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”《聞官軍收河南河北   杜甫》

　　“天降黃龍壺口沖，挾雷曳電卷狂風(fēng)。噴煙吐霧射飛瀑，撒玉拋珠架彩虹。躥谷擠槽掀巨浪，縱崖躍壁挑簾攏。嘯山吼峽千灘過(guò)，拉朽摧枯萬(wàn)壑通”《壺口瀑布》。

　　“青龍白虎領(lǐng)頭兵，四圣三官喝道行。南極仙翁長(zhǎng)壽杖，西方王母鳳冠赪。皇天后土持牙笏，玉女金童奏笛笙。電閃雷鳴云輦滾，朝元盛會(huì)比虔誠(chéng)”《永樂(lè)宮壁畫(huà)》。

　　“峰岌峽深恣縱橫，穿云裂地勢(shì)崢嶸。驚濤掠岸千山吼，飛瀑騰空萬(wàn)壑鳴”《虎跳峽》。

　　“東邊一線離天海，俄爾狂濤蓋地來(lái)。割面寒風(fēng)劈頭雨，聲摧鼙鼓勢(shì)崩雷”《錢(qián)塘潮》。

　　“塞納妖嬈細(xì)浪微，游船迤邐映斜暉。金橋座座迎頭過(guò)，兩岸風(fēng)光撲面飛”《塞納河乘游船》。

　　（8）一種鮮活逼真的場(chǎng)景

　　“蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應(yīng)人”《小兒垂釣   胡令能》。

　　“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”《清平樂(lè)   村居   辛棄疾》。

　　“紅日西斜云卷舒，街頭鏖戰(zhàn)遠(yuǎn)無(wú)休。觀棋不語(yǔ)稱(chēng)君子，救死扶危也丈夫。高七五，捋長(zhǎng)胡，穩(wěn)操勝券嗓門(mén)粗。隔山打掉槽頭馬，仨卒過(guò)河快認(rèn)輸”《鷓鴣天   下象棋   農(nóng)家樂(lè)之8》。

　　“芹韭蔥茄蒜豆瓜，扶秧拉蔓剪枝丫。棚中熱氣熏幺妹，簾外寒風(fēng)卷雪花。洋技術(shù)，土專(zhuān)家。上門(mén)女婿喊聲媽。老爹愜意煙圈大，笑說(shuō)收成不會(huì)差”《鷓鴣天   大棚菜 農(nóng)家樂(lè)之12》。

　　“老天也發(fā)少年狂。朔風(fēng)涼，絮紛揚(yáng)。浩蕩乾坤，一片白茫茫。喜鵲登枝梅吐艷，山戴帽，樹(shù)銀裝。玩童街上塑金剛。臉兒方，頂兒光。大腹便便，嬉笑缺肝腸。丟跌溜冰開(kāi)巷戰(zhàn)，飛雪彈，尿高墻”《江城子   雪趣   農(nóng)家樂(lè)之14》。

　　“燕子歸巢月灑輝，新房紅燭影徘徊。床頭屋角人頭攢，節(jié)目一單又一堆。親個(gè)嘴，畫(huà)娥眉。侄兒拉扯小姑推。高潮迭起留余味，丫蛋三更窗縫窺”《鷓鴣天   鬧洞房 農(nóng)家樂(lè)之16》。

　?。?）一種切中時(shí)弊的針砭

　　“楚王好細(xì)腰，宮中多餓死”《無(wú)題   漢無(wú)名氏》。

　　“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”《自京赴奉先縣詠懷五百字   杜甫》 

　　“桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗……任是深山更深處，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭”《山中寡婦   杜荀鶴》

　　“去歲曾經(jīng)此縣城，縣民無(wú)口不冤聲。今來(lái)縣宰加朱紱，便是生靈血染成”《再經(jīng)胡城縣   杜荀鶴》。

　　“不讀書(shū)最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒(méi)條道。善的人欺，貧的人笑……人皆嫌命窘，誰(shuí)不見(jiàn)錢(qián)親”《元散曲   朝天子   志感   無(wú)名氏》。

　　“孤懸海上獨(dú)稱(chēng)洲，野兔鴯鹋袋鼠游。海盜殖民尊國(guó)父，文明起始為幽囚”《澳大利亞》。

　?。?0）一種啼笑皆非的調(diào)侃

　　“官倉(cāng)老鼠大如斗，見(jiàn)人開(kāi)倉(cāng)亦不走。健兒無(wú)糧百姓饑，誰(shuí)遣朝朝入君口”《古風(fēng) 官倉(cāng)鼠   曹鄴》

　　“十二三年就試期，五湖煙月奈相違。何如買(mǎi)取胡孫弄，一笑君王便著緋”《感弄猴人賜朱紱   羅隱》。

　　“一曲清歌一束綾，美人猶自意嫌輕。不知織女螢窗下，幾度拋梭織得成”《呈寇公   蒨桃》。

　　“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”《題臨安邸   林升》。

　　“頭抓五髻相莊嚴(yán)，座下雄獅誰(shuí)敢覘。青蓮般若聰明劍?？礋o(wú)賴(lài)紈绔想升官啊思冒尖，燒高香來(lái)把油添。量汝知甚救民危難，花花腸只知便宜盡沾。咄，人心不足蛇吞象你再吃百年鹽”《雙調(diào)   水仙子   五臺(tái)山文殊菩薩》。

　　“兩朝皇帝一夫妻，奇惹癡人議……才人皇后父與子，再皇再后名與諱，罷罷罷立塊空碑留待后人題”《越調(diào)   小桃紅 乾陵武則天無(wú)字碑》。

　　“堂前竹下濱邊，淺澤深井高丸，虎豹熊龜兔犬，低俗荒誕，姓啥笑破樽前”《越調(diào)   天凈沙   日本姓氏》。

　?。?1）一種逗人開(kāi)頤的雅興

　　“解落三秋月，能開(kāi)二月花；過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜”《謎語(yǔ)詩(shī)   風(fēng)   李嶠》。

　　“佳人佯醉索人扶，露出胸前白雪膚。走入繡幃尋不見(jiàn)，任他風(fēng)雨滿江湖”《詩(shī)謎：（假倒）賈島、（肋白）李白、羅隱、（潘浪）潘閬、王安石》。

　　“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花”《山村詠懷   邵康節(jié)》。

　　“能使妖魔膽盡摧，身如束帛氣如雷。一聲震得人方恐，回首相看已化灰”（紅樓夢(mèng)   謎語(yǔ)詩(shī)   爆竹)

　　“碧波千丈掩天臺(tái)，海上瀛洲瓊閣開(kāi)。潮涌仙山渾入夢(mèng)，生花妙筆你來(lái)猜”《藏頭謎語(yǔ)詩(shī)   碧海潮生（搜狐博客十六個(gè)頭銜之十一）   夢(mèng)游天姥吟留別》。

　　（12）一種精巧有趣的文字

　　“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”《無(wú)題   李商隱》。

　　“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”《無(wú)題   李商隱》。

　　“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁”《過(guò)零丁洋   文天祥》。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《尋尋覓覓   李清照》。

　　“千尺懸崖百丈溝，九轉(zhuǎn)八折紫云流。七潭六瀑天橋險(xiǎn)，五拐四彎三峽游”《太行山大峽谷》。

　　“為有棟梁壯九州，盂人忠義溢仇猶?？h儲(chǔ)典籍昭青史，教促新風(fēng)碩果稠。育德修身聰圣哲，志高才茂占鰲頭。點(diǎn)評(píng)且借黎民意，贊美何需冠冕旒”《藏頭七律　為盂縣教育志點(diǎn)贊》。

　　詩(shī)鐘【詩(shī)·畫(huà)】

　　古時(shí)詩(shī)人相聚，拈題賽詩(shī)，綴錢(qián)于縷，焚香寸許，承以銅盤(pán)，香焚縷斷，錢(qián)落盤(pán)鳴，以為構(gòu)思之限，故名“詩(shī)鐘”。“詩(shī)畫(huà)”是鐘題，按鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足（一二三四五六七）七個(gè)對(duì)仗句（對(duì)聯(lián)）將“詩(shī)”與“畫(huà)”依次鑲嵌在相應(yīng)的位置稱(chēng)為鐘眼。

　　詩(shī)歌塞北蒼茫景  畫(huà)展江南錦繡容

　　吟詩(shī)賞月芙蓉閣  作畫(huà)觀魚(yú)芍藥亭

　　杜甫詩(shī)成花濺淚  鐘馗畫(huà)罷鬼傷魂

　　摩詰吟詩(shī)詩(shī)蘊(yùn)畫(huà)  板橋作畫(huà)畫(huà)藏詩(shī)

　　黛玉葬花詩(shī)豈易  香菱詠月畫(huà)應(yīng)難

　　紅梅白雪縈詩(shī)意  翠竹青松蘊(yùn)畫(huà)魂

　　春花燕舞描新畫(huà)  秋實(shí)鶯啼喋古詩(shī)

　　七律   一苑春色

　　一縷陽(yáng)光百鳥(niǎo)躚，一山春色萬(wàn)花妍。

　　一泓清水金魚(yú)戲，一葉青荷紫蝶纏。

　　一世紅顏尋舊夢(mèng)，一株斷草續(xù)新緣。

　　一蓑煙雨千村樹(shù)，一介耕夫十里棉。

　　四色嵌名鶴頂格一字排比詩(shī)。

　　注：四色為金、青、紫、紅。嵌8個(gè)帶“一”字的詩(shī)友名：一縷陽(yáng)光、一山春色、一泓清水、一葉青荷、一世紅顏、一株斷草、一蓑煙雨、一介耕夫。并加十、百、千、萬(wàn)。

　　暖春花雨細(xì)風(fēng)斜濕嫩茶新杏小

　　七言絕句（四字頂針）

　　暖春花雨細(xì)風(fēng)斜，雨細(xì)風(fēng)斜濕嫩茶。

　　斜濕嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。

　　五言絕句（二字頂針）

　　花雨細(xì)風(fēng)斜，風(fēng)斜濕嫩茶。嫩茶新杏小，杏小暖春花。

　　十六字令

　　花。雨細(xì)風(fēng)斜濕嫩茶。

　　新杏小，杏小暖春花。

　　漁歌子

　　雨細(xì)風(fēng)斜濕嫩茶，嫩茶新杏小春花。

　　花雨細(xì)，細(xì)風(fēng)斜。茶新杏小暖春花。

　　搗練子

　　花雨細(xì)，細(xì)風(fēng)斜。斜風(fēng)細(xì)雨濕嫩茶。

　　雨濕嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。

　　憶江南

　　花春暖，暖小杏新茶。

　　茶嫩濕斜風(fēng)細(xì)雨，斜風(fēng)細(xì)雨濕嫩茶。

　　杏小暖春花。

　　四字頂針回文七絕（順序略作調(diào)整）

　　花春暖雨細(xì)風(fēng)斜，雨細(xì)風(fēng)斜濕嫩茶。

　　茶嫩濕斜風(fēng)細(xì)雨，斜風(fēng)細(xì)雨暖春花。

　　這組詩(shī)還可組成三言雜詩(shī)、四言雜詩(shī)、六言雜詩(shī)，大家不妨一試。

　?。ㄋ信e詩(shī)詞未署名的均為作者自創(chuàng)）