首先說明律詩中哪些句子需要對仗。律詩八句分四聯(lián)，稱為首、頷、頸、尾。

一般來說，律詩的中間兩聯(lián)，也就是頷聯(lián)、頸聯(lián)需要對仗，首尾兩聯(lián)可對可不對。但也有一些特殊情況，例如在一些律詩中，首聯(lián)對仗，頷聯(lián)可不對，稱為“偷春體”，取梅花偷春先開之意。著名的常建的《題破山寺后禪院》就是“偷春體”。

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心，

萬籟此都寂，但余鐘磬音。

很明顯，此詩頷聯(lián)無論結構還是詞性都不對仗，但首聯(lián)對仗。

其次，什么是對仗。其要求結構相同。例如《題破山寺后禪院》，首聯(lián)上句五字的結構是“2／1／2”，下句的結構也是一樣；但頷聯(lián)上句五字的結構是“2／1／2”，可下句五字的結構卻是“2／2／1”，就不能對仗了。

其次要求詞性相同，也就是名詞對名詞、代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。這里又分為工對和寬對。所謂工對，就是舊時把名詞分成天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗，詞性、詞類都要相對，稱之為工對。

例如李商隱《無題》詩中有“風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香”，“菱枝”“桂葉”均屬草木類詞。

而寬對則只要詞性相同，便可相對。再舉李商隱《無題》詩中句“夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃”。這里“啼”指啼哭聲，雖與“墨”不同類，但同屬名詞，故可對。

還有一些特殊情況，如借對，指一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用其它意義構成工對。例如杜甫《江南逢李龜年》“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”，“尋?！敝赋３?，但古代又可以作為長度單位，故借來與“幾度”的數目相對。還有借音的，如李商隱《錦瑟》“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，借“滄”為“蒼”，與“藍”相對。

還有蹉對，也稱交股對，指詩歌對仗中對應詞位置不同，參差為對。如王安石名句“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”，以“密”對“疏”，以“多”對“少”。一般來說，蹉對主要是因為要調整詩句的平仄關系。

而流水對指一聯(lián)中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來者一個意思。如元稹《 遣悲懷》“唯將終夜長開眼，報荅平生未展眉”。

對仗也有一些忌諱。如忌合掌，指對仗中意思完全相同的現象。四平頭，指詩中間兩聯(lián)頭兩字連四個地名，還可以指指中間四聯(lián)在詞性和結構上相同。其實這些詩句在唐人詩句中并不少見。例如王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，“出漢塞”意思一樣。高適《送王李二少府貶潭峽》：“巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏”，四句前二字均為地名。律詩應當多一些變化，這雖然并非大毛病，但是今天的創(chuàng)作者還是應當盡量避免。