有朋友私信兩首詩作過來，希望幫忙看看。今天有時間，確認過能接受直言并可以成文的情況下，作了適當講解作為回復。

寫得好的作品，大概只能用一個“好”字稱贊，因為本人并不善于阿諛之詞。但是有問題的，就千奇百怪了。

現(xiàn)將我的一首隨感發(fā)給您，望您不吝賜教 ！ 偶照容顏吃一驚， 萍飄歲月印痕深。 無情風雨紋雙頰， 寂寞雪霜染兩鬢。 苦恨半消壯歲志， 憂愁漸老少年心。 可憐生計仍稠糊 駑馬舊鞍未敢停。 詩中（勉強稱詩）頸聯(lián)第一句是孤平，想請您改一下。本詩意境不高轉(zhuǎn)也轉(zhuǎn)得不自然，望您指點。

從這段話里面可以看出作者對平仄格律有一定了解，自己指出頸聯(lián)第一句“孤平”，想幫助修改。

這就很明顯作者自認為這是一首“七律”，否則修改平仄之說無從談起。

但是很抱歉，從整首詩看起來，這位朋友對格律知識一知半解，只是零星地閱讀文章獲得知識，然后自己比對創(chuàng)作。這樣不是不可以，但是缺乏系統(tǒng)，不從基礎開始，就會出現(xiàn)一些很基本、很不應該的錯誤。

我們先撇開“孤平”問題不談，整體看一下這首詩的問題。

偶照容顏吃一驚，萍飄歲月印痕深。 

無情風雨紋雙頰，寂寞雪霜染兩鬢。 

苦恨半消壯歲志，憂愁漸老少年心。 

可憐生計仍稠糊，駑馬舊鞍未敢停。

這是一首因為看見鏡中自己的樣子，發(fā)出時光飛快，歲月老人感嘆的作品。首先我們要肯定這種立意沒有問題，詩歌作為人類感情的抒發(fā)，本身就是各種情感的發(fā)散，并不是只有寫得美，體現(xiàn)歲月靜好、春花秋月的才是好詩。

這首詩的問題也是不少的。我們先不講平仄格律，先看幾個大問題。

第一個，“吃一驚”過于口語化，和后面的遣詞造句不搭配。這個詞組放在首句，馬上就給人一種要寫打油詩的感覺。這是影響整體詩歌素質(zhì)水平的敗筆。并不是打油詩不可以，而是你并沒有寫打油詩的心，卻用了這樣直白的口語，這是不應該的，特別是在古詩中不應該出現(xiàn)。這個肯定要酌情修改。相對于平仄格律等其他格式問題，一篇詩文的整體和諧是最重要的地方。

第二個，“鬢”字發(fā)第四聲，在平水韻中是“十二震”部去聲，在新韻中屬于“九文”，不論古今都屬于仄聲字。而在首句押韻的情況下，其他四個字都是平聲，唯獨這一句二聯(lián)尾句用仄聲結(jié)尾是不可原諒的格式錯誤。

格律詩使用平聲韻結(jié)尾是一種默認的主流寫作方法。這里必須進行修改，即使是不遵守格律的古體詩，也不能平仄混押，可以出現(xiàn)轉(zhuǎn)韻，押仄聲，但必須有同樣韻部的仄聲字相押才成立。

要注意，在新韻中平仄發(fā)聲同屬一個韻部的字也不能互相押韻。很多朋友寫完一首詩，用機器或者軟件檢測，只要顯示同韻部，就得過且過的算了。這種想法是要不得的，詩畢竟是吟誦體，是用來朗讀的。機器和電腦只能區(qū)分韻部，并不能真正區(qū)分讀出來的音調(diào)。全部依靠電腦，不依靠自己朗讀是初學寫詩者的大忌，雖然在大概率上能幫助我們，但是難免會出現(xiàn)謬誤，貽笑大方——就像這首詩使用“鬢”字押韻結(jié)尾。

這一點必須修改，至于改成什么字我們后面再慢慢考慮。

第三個，從整體來看，這位朋友居然在第三句和第七句使用了“頰”和“稠糊”結(jié)尾，雖然“頰”在平水韻中是入聲字，歸入仄聲，但是你總不能不合平水韻的時候用新韻，不合新韻的時候就說是平水韻吧?！邦a”在新韻中屬于陽平，“糊”字就更不用說了。

在格律詩中用平聲押韻的詩里面，單數(shù)句（除了首句）都必須用仄聲結(jié)尾。這些都是與平仄句內(nèi)關系無關的基礎知識，是寫格律詩的創(chuàng)作者完全不應該犯的錯誤。

這種寫法在古體詩中來說也是錯誤的。

這是基于平仄關系之外的必須要修改的三點，也是一眼看下來就能發(fā)現(xiàn)的問題。同時我們也可以發(fā)現(xiàn)第一句“驚”字和最后一句尾字“停”都帶有后鼻音，肯定和其中幾句的韻字不同韻部，但是是鄰韻。我們知道律詩中有“孤雁出群格”和“孤雁入群格”（詳見專欄），允許首句或者尾句使用鄰韻（只可選一），這里肯定就要修改一個地方。

我們在下面逐句對平仄修改的時候要注意這一點。

看首聯(lián)“偶照容顏吃一驚，萍飄歲月印痕深”，新韻中平仄為“仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平”，如果首句是仄起平收的話，這句的平仄應該就是“仄仄平平仄仄平”。而仄起平收格式的七言律詩的平仄關系為：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

至于這套平仄關系是如何推導出來，這里就不多說，想詳細了解的去看本人關于格律詩的專欄，有形成過程詳解，方便理解。

因為已經(jīng)形成既定規(guī)則，我們在這里就只套用檢測就可以了。

我們知道首句是要改動的，因為“吃一驚”實在是不合適，那么如果在改動中，不用平聲收尾會怎么樣呢？

如果使用“仄仄平平平仄仄”，實際上并不會對整首七律的平仄關系發(fā)生改變，也就是說第二句的平仄依然是“平平仄仄仄平平”，后面所有句子的平仄也不會變。

所以首句無論使用仄尾還是平尾都沒有影響，這就極大的方便我們替換原來太直白的三個字。

“偶照容顏吃一驚”，因為改詩原則是盡量不動原文，所以凡是能帶過去的我們都不多嘴?！芭颊杖蓊仭彪m然念起來感覺有些奇特，但是從文理上來說還是說得通的，所以我們保留，只把“吃一驚”換成“心念動”，新韻下平仄改為“仄仄平平平仄仄”，變成仄起仄收律句。前面說了，這樣的改變不會影響整首七律的平仄進程，是可以的。

第二句“萍飄歲月印痕深”，這一句的平仄為“平平仄仄仄平平”，新韻“九文”押韻收尾，這是一個合格的律句，同時也遵守了平仄相對原則，所以無需改動。

所以首聯(lián)為“偶照容顏心念動，萍飄歲月印痕深”，意思沒變，平仄已經(jīng)理順，同時將口語化的“吃一驚”那種一驚一乍的感覺消除——因為格律詩有一個不成文的原則，就是穩(wěn)、含蓄，太跳脫的行為本身就不適合律詩表達。

頷聯(lián)“無情風雨紋雙頰，寂寞雪霜染兩鬢”，這一聯(lián)要在保持對仗的情況下，讓出句仄收，對句尾字要改成平收，實在是有點小難度。而且我估計這還是作者的得意之句，改了心里肯定不甘。但是這兩句對于格律來說實在是離譜，不改不行。

“頰”就是“臉”、“面”，但是“兩臉”、“兩面”是說不通的，所以不能簡單代替，還得聯(lián)動著改，記住平仄是“平平仄仄平平仄”就行。前面四字不動，風雨紋在臉上這種寫法也挺好，我們盡量保留，“無情風雨欺紋面”，風雨化作紋路，欺我老矣。

對句要在新韻“九文”部中找個合適的平聲字替代“鬢”。而且要把“雪”字換成平聲，因為“雪”字作為“平平仄仄平”中的首字，如果用“雪”，仄聲，就會出現(xiàn)“仄平仄仄平”，這是標準的“孤平”出律，雖然可以拗救，但是沒有必要。把“雪霜”換成“冬霜”、“秋霜”、“寒霜”、“冰霜”，都沒有問題，沒必要出律拗救。

同樣保持原詩句的意思，修改成“寂寞寒霜亂鬢春”，寂寞寒霜，讓我的秀發(fā)不再青春，雖然改動比較大，但是意思是差不多的，出句寫風雨成皺紋，對句寫寒霜灰白發(fā)。只不過把染白鬢角，換了一種說法，讓原來的秀發(fā)不再烏黑。這樣程度可能稍輕一些，沒有那么重的悲傷。

頸聯(lián)“苦恨半消壯歲志，憂愁漸老少年心”。一般頸聯(lián)作為律詩的核心句，是要承擔“起承轉(zhuǎn)合”中的“轉(zhuǎn)”的作用，這一聯(lián)作者從攬鏡自照的容顏描寫轉(zhuǎn)到個人心態(tài)的變化描寫，也算是“轉(zhuǎn)”了，問題不大，我們主要還是看平仄理順。

這一聯(lián)是這位朋友重點問到的，說是出句“孤平”。我們看“苦恨半消壯歲志”，新韻平仄為“仄仄仄平仄仄仄”，確實是一個平聲。不過我們現(xiàn)在主流確認孤平的方法，是一個平聲沒錯，但是是在押韻句中。也就是說要尾字為平聲押韻，前面只出現(xiàn)一個平聲，我們才能稱之為“孤平”。就好像前面“雪霜亂鬢青”，“仄平仄仄平”，這才是名副其實的“孤平”，所以我們要使用“寒霜亂鬢青”變成“平平仄仄平”來避免孤平的出現(xiàn)。

也就是說“仄仄仄平仄仄仄”這一句不是孤平，只不過是“仄仄平平平仄仄”的三、五字音調(diào)變化的律句。

而仄聲字太多才是這一句的真正需要修改的地方，包括“壯歲志”三字形成三仄尾。嚴格來說三仄尾沒什么問題，因為仄音本身還可以變化，但是為什么他這句念起來不順呢？因為“壯歲志”三個字都是發(fā)第四聲，沒有音調(diào)變化的緩和，再加上一整句只有一個平聲，確實不好，所以最好還是修改一下。

我們把“半”字改成“平”字?！皦褮q”這個詞，雖然用得少，但確實是個詞，是壯年的意思，不好替換就算了。反正三仄尾問題不大，前面加了個平聲，句子相對順暢一些，就這么著吧。

“苦恨平消壯歲志，憂愁漸老少年心”，是不是好些了？

對句平仄沒有問題，但是頸聯(lián)的對仗是非常重要的，頷聯(lián)如果修改成不對仗，問題還不是很大。頸聯(lián)對仗是律詩的鐵律，不對仗就是出律。

尾聯(lián)“可憐生計仍稠糊，駑馬舊鞍未敢?！?/span>的問題，前面提到了。一個是“稠糊”平聲單數(shù)句結(jié)尾是錯誤的，必須更換，另外一個就是“?！痹谛马嵵袑儆凇笆桓辈?。我們前面已經(jīng)將首聯(lián)首句改成了不入韻，也就是說尾聯(lián)尾字押鄰韻可以看做是“孤雁入群格”，這個問題就解決了。那我們就只需要將“糊”字換成仄聲字就可以了。

生計稠糊是什么意思呢？在這里應該是忙亂、糊口的意思，我們看看有沒有仄聲字結(jié)尾的詞能夠替代。一時想不到還有什么詞語能正確地反映這種生活狀態(tài)，就直接使用“忙亂”吧。

“可憐生計仍忙亂，駑馬舊鞍未敢?！保辽偈秦坡晹嗑?，這與格律都沒有關系，只要寫詩分上下句，出句都是要和對句平仄相反才行。

然后我們發(fā)現(xiàn)“駑馬舊鞍未敢?！?，這里的“舊鞍未敢停”平仄為“仄平仄仄平”，又出現(xiàn)了“孤平”現(xiàn)象，需要做出調(diào)整或者拗救。“舊鞍”對應“駑馬”，總不能改成“駑馬新鞍未敢?！?，這樣就不荒涼困頓了。我們把“未”字換成“何”字，用“仄平平仄平”格式進行拗救，同時用這個字將尾句改成反問的形式，加重心中的悲傷無力感覺。

這樣我們就得到了一首仄起不入韻，押中華新韻“九文”部，孤雁入群格的七言律詩：

偶照容顏心念動，萍飄歲月印痕深。 

無情風雨欺紋面，寂寞寒霜亂鬢春。 

苦恨平消壯歲志，憂愁漸老少年心。 

可憐生計仍忙亂，駑馬舊鞍何敢停？

注意，這里主要是做出平仄調(diào)整，讓它可以堂堂正正標上新韻七律的名頭，并不代表詩意上有改動。而且因為盡量忠于原作，大部分地方都沒有改動，否則與新寫一首就沒有差異了。這樣也就造成有一些重字，比如“歲”、“心”，但是這不是大問題，創(chuàng)作者可以自行調(diào)整。

寫得是不是格律詩是一個平仄關系和律詩規(guī)則問題，而寫得好不好是個人文采問題。

另外這位朋友還有一首五律，意思也不錯，但是平仄問題也有，不過不多。這里就不做分析了，太累。錄在下面，大家有興趣的話可以循路進行平仄調(diào)整。

暮雨懷鄉(xiāng) 

暮雨長林遠， 愁懷向故園。 

風微煙滿路， 云渺水連天。 

濁酒早停杯， 音書又越年。 

鄉(xiāng)心何所寄， 隔葉問杜鵑。

這位朋友，看到后也可以按照上面的詳細路子自行調(diào)整。這是熟悉格律規(guī)則的一種好的學習方法。

另外，由于有些文章評論太多，沒有關注的留言有時候就不會去看寫的什么，也不會回復。

個人精力有限，請大家諒解。