《十面埋伏》，又名《淮陰平楚》，是以楚漢相爭(zhēng)的歷史為題材而創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)譜最早見(jiàn)于《華秋蘋(píng)琵琶譜》  。

樂(lè)曲整體可分為三部分，由十三段帶有小標(biāo)題的段落構(gòu)成，分別是：列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭(zhēng)功和得勝回營(yíng)。該曲以公元前202年劉邦與項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)的史實(shí)為內(nèi)容，用標(biāo)題音樂(lè)的形式描繪了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，雖為史實(shí)，卻也不乏豐富的感情色彩

1. 作品流傳

流傳概況

在現(xiàn)有資料中，最早記載有《十面埋伏》琵琶譜的是《華秋蘋(píng)琵琶譜》（1819年初版，全稱是《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚?，以及《鞠士林琵琶譜》（鞠氏系清代乾隆嘉慶年間人，簡(jiǎn)稱鞠士林譜）；其次是《檀槽集》（1842年抄本）、《陳子敬琵琶譜》、《李芳園琵琶譜》（1895年初版，全稱是《南北派十三套大曲琵琶新譜》，簡(jiǎn)稱李氏譜）；再次是《瀛洲古調(diào)》（1916年）、《養(yǎng)正軒琵琶譜》（1926年初版，簡(jiǎn)稱養(yǎng)正軒譜）、《汪昱庭琵琶譜》等。在上述各家琵琶譜中，對(duì)該曲曲名稱作《十面埋伏》的有《鞠士林琵琶譜》《陳子敬琵琶譜》《瀛洲古調(diào)》等；簡(jiǎn)稱作《十面》的有《華秋蘋(píng)琵琶譜》《養(yǎng)正軒琵琶譜》等；也有改稱作《淮陰平楚》的，如《李芳園琵琶譜》《汪昱庭琵琶譜》等（在改稱作《淮陰平楚》后，在曲名下注有“即《十面埋伏》”的文字）  。

不同流派在《十面埋伏》上體現(xiàn)著不同的記譜和演奏。清朝末期，《十面埋伏》便有無(wú)錫派、平湖派、崇明派、浦東派和汪派的不同演奏以及傳譜。其中，無(wú)錫派以華氏譜為基礎(chǔ)，平湖派以李氏譜為基礎(chǔ)，崇明派以《瀛洲古調(diào)》為基礎(chǔ)，浦東派以鞠士林譜、養(yǎng)正軒譜為基礎(chǔ)，汪派則與浦東派同宗但又多方吸收其他風(fēng)格。而至20世紀(jì)70年代以后，該曲多使用琵琶演奏者劉德海的演奏譜。劉德海的演奏譜有兩種版本：1976年的演奏譜較短；1982年進(jìn)行了整理，在某些段落方面加以調(diào)整 ^[ 。

趙氏考證

學(xué)者趙后起經(jīng)考證后認(rèn)為，作者是明末有“湯琵琶”之稱的湯應(yīng)曾。湯應(yīng)曾自幼酷愛(ài)音樂(lè)，曾拜陳州（今河南淮陽(yáng)）蔣山人為師，能彈百余首古曲。趙后起認(rèn)為，由湯應(yīng)曾完成的《楚漢》，即是琵琶曲《十面埋伏》。此外，湯應(yīng)曾的朋友、明末清初的作家王猷定在他所著《湯琵琶傳》中，描述了湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景，文中寫(xiě)道：“《楚漢》一曲，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲；俄而無(wú)聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；至烏江有像項(xiàng)王自刎聲；余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無(wú)從也。其感人如此。 

林氏推測(cè)

琵琶演奏者林石城在進(jìn)行相關(guān)研究后認(rèn)為，該曲的創(chuàng)作年代、作者姓名雖未有確切材料，但可以推測(cè)：創(chuàng)作的年代，早于唐朝的可能性較小。原因包括兩點(diǎn)。第一，最初傳入的曲項(xiàng)琵琶只有四個(gè)音柱；唐代的壁畫(huà)、雕塑、圖畫(huà)中的琵琶大都也是四個(gè)音柱；日本正倉(cāng)院藏唐嵌螺鈿琵琶也只有四個(gè)音柱。故音柱少、音域窄，不可能演奏該曲。第二，琵琶獨(dú)奏約至唐朝時(shí)才較盛行。所以，他認(rèn)為作者并不是楚漢相爭(zhēng)時(shí)期的人，而是后人把數(shù)百年或一千余年以前楚漢相爭(zhēng)的故事作為題材，創(chuàng)作了該曲   。

2. 曲體結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)對(duì)比

不同流派在《十面埋伏》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、篇幅長(zhǎng)短、段落總數(shù)和段落小標(biāo)題等方面存在著異同。例如養(yǎng)正軒譜、李氏譜由十八段組成，《瀛洲古調(diào)》由十三段組成，汪派由九段組成 ^[8]  ，劉德海則由養(yǎng)正軒譜刪節(jié)、合并成十一段組成等等   。而為了達(dá)到更好的效果，一般會(huì)把十八段中的后五段刪去，僅演奏到第十三段，樂(lè)曲高潮部分就結(jié)束全曲   。

整體分析

《十面埋伏》采用了中國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)形式。全曲可分為三個(gè)部分，基本包括十三段，每段冠以概括性較強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊(duì)；六、埋伏；七、雞鳴山小戰(zhàn)；八、九里山大戰(zhàn)；九、項(xiàng)王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭(zhēng)功；十三、得勝回營(yíng) 。

第一部分

該部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武的漢軍陣容。共包括五個(gè)小段。“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由，渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛  。

第二部分

該部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分，它形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。“埋伏”中的音樂(lè)和它描繪的意境都具有一定的特色，它利用一張一弛的節(jié)奏和加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛，給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，逼近楚軍的陰森感

第三部分

第三部分包括后五個(gè)小段落，前兩段寫(xiě)項(xiàng)羽失敗后在烏江自殺，低沉的音樂(lè)氣氛與前面的高潮形成鮮明對(duì)照。其中“烏江自刎”這段旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描繪漢軍以勝利姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景，演奏時(shí)候常有不同的刪節(jié)，目的是使樂(lè)曲情緒集中，避免冗長(zhǎng)

3. 演奏技巧

各個(gè)流派在《十面埋伏》中的演奏指法，反映出其各自的風(fēng)格特點(diǎn)。樂(lè)曲開(kāi)始處，運(yùn)用了模擬鼓聲的手法，在首音上都配用了 “掃”的指法，使樂(lè)曲的表現(xiàn)更為豐富。“列營(yíng)”是全曲的引子，在首音上多采用“轟”的指法來(lái)演奏，浦東派、崇明派用“劃拂”和“掃拂”類；平湖派、汪派用“滿輪”和“半拂”類，這兩類都是“轟”的類法 。

“吹打”是傳統(tǒng)的鼓吹樂(lè)曲牌，多運(yùn)用長(zhǎng)輪來(lái)代表吹管樂(lè)聲  。如浦東派用“長(zhǎng)輪”和“挑”奏法，汪派用“輪帶拂”奏法等  。“點(diǎn)將”的旋律與“吹打”的后半段相同，主要突出武曲中“武”字的音樂(lè)處理，演奏時(shí)出音要清、節(jié)奏要穩(wěn)、速度稍快、音量中強(qiáng)，以加深樂(lè)曲的內(nèi)在表現(xiàn)  ；此外，各派在該段中多用“鳳點(diǎn)頭”指法，在具體演奏上呈現(xiàn)不同。“排陣”是以兩小節(jié)為一個(gè)單位采用核心音調(diào)展開(kāi)的手法，作了節(jié)奏音型的模進(jìn)，主要通過(guò)“摭分”“摭掃”這兩種不同的手法來(lái)演奏。例如浦東派用“大摭分”四條弦奏法；崇明派用“摭”兩條弦，“掃”四條弦的“摭掃”奏法。平湖派與汪派將“排陣”分成兩段：前段稱《排陣》，平湖派用“摭掃”，汪派用“摭分”；后段稱《走隊(duì)》，平湖派用“摭分”兩條弦奏法，汪派用“摭掃”奏法  。

“埋伏”“小戰(zhàn)”“大戰(zhàn)”三個(gè)段落為樂(lè)曲的中心部分。其中，“埋伏”是該曲的主要樂(lè)段之一  ，各派在開(kāi)始的每句處大都作由慢漸快的速度處理，長(zhǎng)音大都用“長(zhǎng)輪”奏法 ^[8]  。“雞鳴山小戰(zhàn)”的旋律素材來(lái)自“吹打”中的短小樂(lè)段。通過(guò)利用 “剎弦”，形象地描繪了雙方在交手時(shí)刀槍相擊、矛盾相撞之聲。“九里山大戰(zhàn)”中的簫聲音樂(lè)也是來(lái)自“吹打”，在該樂(lè)段的中部，多用“夾掃”“滾”等技法，分別描繪了簫聲、炮聲、楚歌聲和馬啼聲等在激戰(zhàn)時(shí)的各種聲音  。

在“吶喊”段中，各派有著各自的表現(xiàn)手法  。例如，浦東派先使用了“并二弦”“輪二弦”，以及快而大的“吟”“挽”“推”等指法，后又同時(shí)用了“并”“滾”“挽”“吟”兩條線，長(zhǎng)輪、長(zhǎng)滾等技法，其中以快而大的“吟”效果更為突出。平湖派、崇明派、汪派均用連續(xù)反復(fù)的“劃梻”或“夾掃”與“扳”兩條弦等指法  。

“項(xiàng)王敗陣”是戰(zhàn)爭(zhēng)的尾聲部分，該段落規(guī)律性較弱，主要是運(yùn)用了“彈”“挑” “泛音”等零零落落的節(jié)奏型和在一、四弦上的鳳點(diǎn)頭指法來(lái)代表馬蹄聲，此后運(yùn)用了追擊式的節(jié)奏型來(lái)結(jié)束全曲  。

4. 藝術(shù)特色

從整體上看，《十面埋伏》采用了敘述性的表現(xiàn)手法，帶有標(biāo)題的多段段落，展示了緊張、激烈、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在刻畫(huà)十面埋伏、四面楚歌、刀光劍影和浴血鏖戰(zhàn)時(shí)均較為全面  。

從類型上看，《十面埋伏》雖是武曲，但兼含剛?cè)?，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)作品的情感思考。該曲注重彈奏的剛度以及柔度的協(xié)調(diào)性，表現(xiàn)出對(duì)楚軍和項(xiàng)羽的關(guān)懷之意；同時(shí)，曲中還有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)造成的眾多殞命者的痛憫，因此在曲目的具體表現(xiàn)中，不僅體現(xiàn)了龐大氣勢(shì)， 還較為注重細(xì)節(jié)處理，實(shí)現(xiàn)了情和景的有效融合。從曲目?jī)?nèi)容看，該曲還對(duì)多種戰(zhàn)場(chǎng)上的聲音進(jìn)行了模擬，借此來(lái)進(jìn)行各種情感的抒發(fā)，如通過(guò)琵琶面板拍彈來(lái)對(duì)“放炮”轟鳴聲進(jìn)行模擬等，進(jìn)而有效營(yíng)造身臨在古戰(zhàn)場(chǎng)的情境   。

5. 作品評(píng)價(jià)

《十面埋伏》這首樂(lè)曲幾乎包含了琵琶演奏上的所有技巧，無(wú)論是在它的內(nèi)容、技巧還是在藝術(shù)表現(xiàn)力等方面，都集中展示出諸多藝術(shù)家們集體智慧的結(jié)晶，也是中國(guó)古代民族器樂(lè)曲中非常優(yōu)秀的代表  。

《十面埋伏》的內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。該曲出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫(huà)。此外，《十面埋伏》作為大型琵琶曲的的代表，其發(fā)揮了武曲擅長(zhǎng)表現(xiàn)強(qiáng)烈氣氛和情緒的優(yōu)勢(shì)，全曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明