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上今下昔式

這種方式也可以稱逆筆，上片寫現(xiàn)在，下片追憶昔日。

晏幾道《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

晏幾道是晏殊第七子，出生宦門，7歲能文，14歲中舉，至17歲晏殊去世，錦衣玉食、珠圍翠繞的日子嘎然而止。此后，由于生性孤傲耿介，仕途不順，飽受世態(tài)炎涼，只好醉臥花間，歌酒自遣，與其父晏殊將婉約“花間詞”發(fā)展到極致，合稱“二晏”。小山詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之，工于言情，語(yǔ)言清麗，感情真摯，尤負(fù)盛名。

這是晏小山一首懷念舊日情人之詞。

上片，從現(xiàn)在寫起，追憶到去年。起首“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”二句寫眼前景象。這里要插一個(gè)概念，叫做互文的修辭手法。“夢(mèng)后”與“酒醒”，實(shí)際上是一個(gè)意思，夢(mèng)后就是酒醒，酒醒就是夢(mèng)后，不知不覺(jué)中他用了一種“互文”的修辭形式。什么叫“互文”呢？“互文”是上下兩句或一句中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相響應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充。使用互文手法，起到什么作用呢？“文省而意存”?；ノ挠型浠ノ摹⑧従浠ノ?、排句互文和隔句互文四種形式。好，我們回過(guò)來(lái)分析這首詞的寫作。同一個(gè)美好景象，不同人有不同的寫法可以寫得逼真。但詩(shī)人畢竟與一般人不同，詩(shī)人不僅寫得逼真，而且寓情；不僅寓情，而且可以根據(jù)作品需要寓不一樣的情。晏小山這兩句同寫一個(gè)寓所，就寫出了不同的內(nèi)涵?！皹桥_(tái)高鎖”是從外面看，“簾幕低垂”是從里面看。從“樓臺(tái)高鎖”讓人感受到了凄清，從“簾幕低垂”讓人感受到了落寞，這樣情就自然寓于景之中了。“去年春恨卻來(lái)時(shí)”一句，觸景生情，想起了去年舊事。卻來(lái)是再來(lái)、又來(lái)的意思。上結(jié)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，沒(méi)有正面回答去年的“春恨”是什么，只是展現(xiàn)一幅“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的圖景，又是一個(gè)以景寓情手法。這幅圖景中，在眾芳搖落，微雨迷濛的背景下，花下人是獨(dú)立的，樓前燕是雙飛的。雖無(wú)恨字，但恨意早已泛溢畫面之中。且以燕的雙飛反襯人的獨(dú)立，益顯孤寂傷感的心情。

下片，進(jìn)一步追憶與情人初見(jiàn)時(shí)的情景。過(guò)片“記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣”，前句以“記得”兩字領(lǐng)起，語(yǔ)氣鄭重，語(yǔ)意肯定，突出了晏小山對(duì)“小蘋”的耿耿難忘；后句，著重描寫“小蘋”衣飾，由衣飾之美透出小蘋容質(zhì)之美，“兩重心字”就領(lǐng)式而言，“羅衣”就質(zhì)地而言，暗寓了“小蘋”的容貌與品質(zhì)之美?！芭孟疑险f(shuō)相思”一句，講小蘋又通過(guò)琵琶之聲，傳導(dǎo)出傾慕之意。 “當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！弊髡咔擅畹剡\(yùn)用常在之明月綰合今昔，以“彩云”喻人、喻情，喻人的明麗輕盈，喻情的聚散變幻，一“在”一“歸”的對(duì)照，不言懷人，而懷人之意自見(jiàn)，也自然地點(diǎn)出了“春恨”的誘因所在。

全詞以“春恨”為機(jī)軸，由“夢(mèng)后”到“去年”，再到“初見(jiàn)”、“當(dāng)時(shí)”，由近及遠(yuǎn)，層層翻轉(zhuǎn)；如此首尾相貫的一幕幕回憶，如同一幀幀圖畫，構(gòu)成了一則凄美的愛(ài)情故事。全篇脈絡(luò)連貫，層層緊承，深得蛇灰蚓線之妙。