前面講的是標準化、理想化的格式。
這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的、公認的。
        一、 ‘’一三五‘’不論
關(guān)于格律詩的平仄，歷來有‘’一三五不論，二四六分明‘’之說。意思就是，七言詩每句的第一、第三、第五個字，平仄可以不論，即用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄；第二、第四、第六個字的平仄，必須分明，也就是必須按照平仄格式的規(guī)定來用字。第七個字當然都必須分明，這是不言而喻的，因為涉及韻腳。
        如果就五言而言，那就是‘一三不論，二四分明’，第五個字當然也必須分明。
        這個口訣簡明易記，很有用處，但是必須注意，它只是大概的說法，并不完全準確，要加上一些修正才行。
        比如：
        平平仄仄平 這個句式最須注意，第一個字決不可不論，如果不論誤用了仄聲字，這句就變成：
        仄平仄仄平，這是大錯誤，詩論的術(shù)語叫做犯‘’孤平‘’（全句除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。過去科舉考試犯了‘孤平’，詩就不及格了，是大忌。
        再看：
        仄仄仄平平 這一句，第三個字也要論。
        如果不論，用了平聲字，就會變成
仄仄平平平 這叫‘’三平調(diào)‘’也叫‘’三平尾‘’，也被認為是比較大的毛病，應(yīng)當避免。
        我們還是以五言絕句的基礎(chǔ)格式來看，把可平可仄可以不論的字用中來表示，就變成下面的樣子：
中仄中平仄
平平中仄平
中平中仄仄
中仄仄平平
七言可以類推。
         由此可以看出，‘一三五不論’，完全適用于第一句和第三句，部分適用于第二句和第四句。
        七言詩的各個句子，第一個字的平仄一律可以不論，第二個字的平仄，一律必須分明。后面五個字的要求和五言詩相同。
         二、孤平拗救
        前面講過“平平仄仄平”這個句式的第一個字（七言‘仄仄平平仄仄平’中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為‘’犯孤平‘’，是寫格律詩的大忌。但有時根據(jù)詩意的要求，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢？
        辦法就是：在第一個字用了仄聲字之后，把第三個字改用平聲字。這樣整個句式就變成
         仄平平仄平 （七言句就是中仄仄平平仄平）
         這是允許的，這種變格，叫做‘’孤平拗救‘’。
例如：
寵深還若驚（王禹偁《五更睡》）
鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）
山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》）
總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為少見，但孤平拗救的詩句卻非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規(guī)則。
         三、三四字互換
         五言詩基本格式中的第三句
平平平仄仄
也是有變格的，這個變格就是把第三四字的平仄位置互換，這樣就可以變成
平平仄平仄（七言就是仄仄平平仄平仄）。
        例如：
        主人不相識，偶坐為林泉。（賀知章《題袁氏別業(yè)》）
朝來入庭樹，孤客最先聞。（劉禹錫《秋風引》）
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（蘇軾《飲湖上，初晴后雨》）
         值得注意的是，這一種變格，突破了‘二四六分明’的口訣，五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而改用了平聲字，這種變格句式，在唐、宋以來的詩中，用的是非常普遍的。
        四、出句與對句互救
        以五言而論，出句與對句互救適用于下面這一聯(lián)句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
        也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那么在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都變成可平可仄。
        這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成下面這樣：
中仄中中仄
中平平仄平
        還可以反過來加以說明：出句的第三第四字按正格本該用平聲字，而用了仄聲字，可以在對句中加以挽救，辦法就是把對句的第三字改為平聲字。而對句的第一個字，按照‘孤平拗救’的規(guī)則，仍是可平可仄。七言類推，只是前面加兩個字。
例句：
野火燒不盡，春風吹又生。
落日池上酌，清風松下來。
以上兩句是用對句的第三字救出句的第四字。
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。
以上兩例出句全是仄。
待月月未出，望江江自流。
高閣客竟去，小園花亂飛。
以上兩例不僅出句第三四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字，對句用了孤平拗救的規(guī)則，對句第三個字平聲字，既救本句的孤平，也起了救上句的作用。
再比如：
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
（——杜牧《江南春》）
馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花。
（——方岳《夢尋梅》）
這種出句與對句互救的變格形式，突破了‘’二四六分明‘’的口訣，所以，必須記住，一三五不論，二四六分明，不是很確切的，用時還要加以若干修正