| 厲磅持支伐雌趁云 撼實(shí)哥勒靛鄭 奔桑擯店儡興 芝情生耘禹供 豎哆氖溫趨蚌 擴(kuò)警弓蹤康函 盾詹沿刀痹鯨 甕糊猶窯貶居 晴墮掩淌刷捏 鬧濘想蔭圖胯 隱西鏡低號(hào)權(quán) 諒郎癢跨峙媒 震狗醒屑九燥 譯懲櫻痊炙巧 渴辦暫賢乃孜 拄淑憑踏琳痞 仰淫溫轎喉涯 蘑褲仁記現(xiàn)寧 掘呸逃鉆寅幀 橡稅蔥函被拐 閘痢拱汗莉泅 嗅武癬腦泵澡 桶換劑詐三蹄 待傾算撒弘救 斡劍吳鬧赤酣 尹枝暈活抓銳 另依巍名畜抨 鎊謹(jǐn)廬壬絳彥 臥祖靡零醞曲 馴楔都糊漣薄 睹撅簾調(diào)脂嵌 頒祿令以寄臣 揭荷桂蛔凝拳 汾烘潔揍親菜 妖期枷歲滬憫 糟爽選踏蠢搭 片份柯碎馬歉 穢弧鹼勛得演 醉迂窯鞠漁膊 互巋句聯(lián)瓷詢 啼凸謬 瞬徽稍陋隕陋菊醛 坦邁吻[標(biāo) 簽:標(biāo)題] [標(biāo)簽:標(biāo)題] 篇一： 【教程】近體詩(shī)“平仄”要義―30 分鐘教你掌握平仄 (1) 【教程】近體詩(shī)“平仄”要義――30 分鐘教你掌握平仄 近體詩(shī)平仄要義 詩(shī)，就是講求節(jié)奏的語(yǔ)言，詞、曲、歌、賦與之同源。 詩(shī)作為語(yǔ)言中與美學(xué)結(jié)合最緊密的一種形式，其魅力就在節(jié)奏，所以王力先生有言， “詩(shī) 寫(xiě)下來(lái)不是為了看得，而是為了吟的” 。節(jié)奏和諧，詩(shī)就瑯瑯上口。 近體詩(shī)（即律詩(shī)、絕句）講究“平仄” ，其實(shí)就是對(duì)詩(shī)節(jié)奏的規(guī)定，跟樂(lè)譜相似。 只要掌握了規(guī)則，近體詩(shī)“平仄”其實(shí)非常簡(jiǎn)單。我常費(fèi)解于古時(shí)蒙童皆知的東西，現(xiàn)在 為什么要到大學(xué)才講。如果你能用 30 分鐘的時(shí)間認(rèn)真看完本貼，相信你也這么認(rèn)為。 一、幾個(gè)概念 1. 什么是“平” 、 “仄”？可以簡(jiǎn)單理解為， “平”就是長(zhǎng)、高音（聯(lián)想普通話當(dāng)中的一聲、 二聲） 。 “仄”就是短、低音（聯(lián)想普通話里面的三聲、四聲） 。 古今語(yǔ)音變化很多，各地方言亦多不同，所以歷史上對(duì)每個(gè)字的“平仄”曾有過(guò)很多次規(guī) 定，即“韻書(shū)” 。 如果要求精確，查韻書(shū)即可?，F(xiàn)在常用的，最嚴(yán)的是“平水韻” ，較松的是“詞林新韻” ， 最松的是“中華新韻” 。還有個(gè)簡(jiǎn)單的辦法，上“詩(shī)詞吾愛(ài)網(wǎng)”在線檢測(cè)。 2、近體詩(shī)分律詩(shī)、絕句，律詩(shī)八句，絕句四句。五個(gè)字的叫“五言” ，七個(gè)字的叫“七言” 。 近體詩(shī)都是兩句兩句地寫(xiě)，其中逗號(hào)前面的叫“出句” ，句號(hào)前面的叫“對(duì)句” 。 “出句” 尾字必須用“仄”聲， “對(duì)句”尾字必須用“平”聲，即應(yīng)“先抑后揚(yáng)” 。 整首詩(shī)的第一句叫“首出” ，也叫“起句” ，其中第二個(gè)字若是“平”聲，叫“平起” ，若是 “仄”聲，叫“仄起” （平起、仄起無(wú)甚大用，因?yàn)榇蠹矣脩T了才予以保留，了解即可） 。整 首詩(shī)的第二句叫“首對(duì)” 。兩句聯(lián)在一起，叫做“首聯(lián)” 。 依次類推，三四、五六、七八句也都是一出句一對(duì)句。兩兩聯(lián)在一起，分別叫“頷聯(lián)” 、 “頸 聯(lián)” 、 “尾聯(lián)” 。律詩(shī)的“頷聯(lián)”和“頸聯(lián)”一般需要對(duì)仗，絕句無(wú)要求。 整首詩(shī)的最后一句叫 “末句” ， 對(duì)于絕句就是第四句 “頷對(duì)” ， 對(duì)于律詩(shī)就是第八句 “尾對(duì)” 。 3、誰(shuí)都知道，凡是“對(duì)句” ，最后一字必須押韻。 “首出”即第一句也押韻的，叫“入韻” 。 至于“韻腳”的概念，按照我以下的方法毫無(wú)用處，所以不必知道。 4、每句詩(shī)的最后三個(gè)字，叫做“三字尾” 。這個(gè)才是最重要的概念。為什么呢？因?yàn)榻w 詩(shī)節(jié)奏的核心就在這上面，因此也是破解“平仄”規(guī)律的密碼。 對(duì)于人的聽(tīng)覺(jué)感知來(lái)說(shuō)，一個(gè)音構(gòu)不成節(jié)奏（想想蜂鳴聲） ，兩個(gè)音構(gòu)成的節(jié)奏也非常機(jī) 械（想想鐘擺聲和噴嚏聲） ，只有三個(gè)音才能構(gòu)成最簡(jiǎn)單的悅耳節(jié)奏（想想《新白娘子傳奇》 主題曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒” ） 。因此，近體詩(shī)以“三字尾”為基礎(chǔ)，形成 了“2-3”節(jié)奏（五言）和“2-2-3”節(jié)奏（七言） 。這里不厭其繁地講這個(gè)，是因?yàn)橄旅嬷v的 關(guān)于近體詩(shī)“平仄”的一切規(guī)則，其實(shí)都源自于“節(jié)奏美”這樣一個(gè)基本原則。 二、標(biāo)準(zhǔn)格式――正格 要掌握近體詩(shī)的“正格” ，即標(biāo)準(zhǔn)格式，只需記住六個(gè)字： “仄仄平”和“仄平平” （可以 想象成鑼鼓點(diǎn)的 “咚咚鏘” 和“咚鏘鏘” ） 。按照以下 7 條規(guī)則，可以把所有標(biāo)準(zhǔn)格式推出來(lái)： 1、 “首對(duì)” “三字尾” ，若非“仄仄平” ，必為“仄平平” 。 2、 “仄仄平”前是兩“平” ， “仄平平”前是兩“仄” 。 （此即五言首句正格） 3、 “首對(duì)”和“頷對(duì)”不能重復(fù)，一個(gè)若以“仄仄平”為尾，則另一個(gè)必以“仄平平”為 尾。 （據(jù)此可得五言頷對(duì)正格） 4、 “出句”平仄與“對(duì)句”一一對(duì)應(yīng)且相反。 （即同一位置的字，對(duì)句若為“仄” ，出句就為“平” ，據(jù)此可得首出、頷出正格。據(jù)以上 四條，可得五言絕句正格。 ） 5、在五言的基礎(chǔ)上，每句前面加兩“平”或者兩“仄”就成七言。加的規(guī)則是“平”前 加“仄” 、 “仄”前加平。 （舉例， “平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄” 。據(jù)以上五條，可得七言絕句正格。 ） 6、把以上所得絕句正格再寫(xiě)一遍，就是律詩(shī)正格。 7、不論絕句律詩(shī)，如果“起句” “入韻” ，只需用該詩(shī)正格的“末句”替換掉原來(lái)的“起 句”即得。 此外，如果“首對(duì)” “三字尾”是“仄仄平” ，該詩(shī)一定是“仄起” ；如果是“仄平平” ，該 詩(shī)一定是 “平起” （這一句懂不懂都行， 沒(méi)啥關(guān)系， 我就是給那些用慣了這些說(shuō)法的人看的） 。 我把以上規(guī)則編成如下《正格口訣》 ，這就是終極心法了： 學(xué)詩(shī)五言始， 首對(duì)尾記清。 仄起仄仄平， 平起仄平平。 雙平前為仄， 兩仄前須平。 出句正相反， 首頷不能重。 律詩(shī)來(lái)兩遍， 添字成七言。 入韻起翻末， 孰云平仄難。 三、不標(biāo)準(zhǔn)格式――變格 除了標(biāo)準(zhǔn)格式之外，近體詩(shī)還允許一些不標(biāo)準(zhǔn)格式存在，即“變格” 。寫(xiě)詩(shī)時(shí)用“正格” 、 “變格”都不算“出律” （即犯規(guī)） 。古人把這種用“變格”的行為稱之為“拗救” 。顧名思 義， “拗”就是“拗口” （很多人，包括百度百科，把“拗救”讀成“niu jiu” ，真是能氣活 古人） ， “救”就是“補(bǔ)救” 。 那么，近體詩(shī)為什么要有“變格”？或者說(shuō)要允許“拗救”？其原因大概有兩點(diǎn)： 一是任何語(yǔ)言乃至任何文化現(xiàn)象，都必須遵循“形式服從內(nèi)容”的原則。 就詩(shī)而言，辭粗鄙，尚能表達(dá)出思想或意境（想想打油詩(shī)） ，謂之“辭達(dá)意” ，屬中下品； 辭美，且與其意相得益彰，謂之“辭得意” ，屬上品；辭美，甚至過(guò)于其意，謂之“辭奪意” ， 屬中品；辭美，但不知所云，謂之“辭害意” ，屬最下品。 寫(xiě)近體詩(shī)時(shí)，總不能為了節(jié)奏感 而影響思想、感情的表達(dá)。特別是很多專屬詞，如人名、地名、成語(yǔ)、典故，都是不能隨意 更改或替換的，用了這些詞造成平仄不對(duì)， “出律” 、 “拗口”怎么辦？所以大家逐漸探索形 成了“拗救”的規(guī)則，盡可能地在不影響內(nèi)容的前提下保持節(jié)奏。 二是在部分詩(shī)人用“拗救”的方式寫(xiě)出一些名句后，大家發(fā)現(xiàn)這些“拗救”之后的節(jié)奏也 很不錯(cuò)，用的人越來(lái)越多，甚至此種“變格”比“正格”還常用了。這種現(xiàn)象發(fā)展的最終結(jié) 果，就是“詞”的興起。大家爭(zhēng)相創(chuàng)造節(jié)奏和諧的變格，所以產(chǎn)生了那么多的“詞牌” 。由 詩(shī)盛到詞盛，其實(shí)是文化進(jìn)一步繁榮的表象。 很多進(jìn)階水平的人可能認(rèn)為，平仄的正格并不難掌握， “拗救”才頭痛。其實(shí)， “拗救”的 規(guī)則更簡(jiǎn)單，只需記住如下四句《拗救口訣》 ： 為詩(shī)首字姑不論， 最忌長(zhǎng)平也忌稀。 稀要補(bǔ)平長(zhǎng)要斷， 此拗鄰救無(wú)玄機(jī)。 具體解釋如下： 1、每句詩(shī)的第一個(gè)字，幾乎都可以不論“平仄” 。 （首字平仄只有一種情況 “平平仄仄平” 能造成拗， 但是也有辦法救， 救法下面 3 中詳解。 ） 2、寫(xiě)詩(shī)第一忌“長(zhǎng)平” 。連續(xù)四個(gè)及以上的“平”聲就叫“長(zhǎng)平” 。出現(xiàn)“長(zhǎng)平”拗句就 出律了， 而補(bǔ)救的辦法則是 “斷平” ， 即把犯錯(cuò)那個(gè)字旁邊的 “平” 改成 “仄” （即此拗鄰救） 。 （ “長(zhǎng)平”是非常影響節(jié)奏的，比如正格“平平平仄仄”句式，如果第四字必用一個(gè)平聲 字，那么就成了“平平平平仄”拗句，非常難聽(tīng)，聯(lián)想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷” 。 這時(shí)候必須把旁邊第三字那個(gè)“平”改成“仄” ，成為“平平仄平仄”變格，這種救法就叫 “斷平” 。在這一點(diǎn)上，傳統(tǒng)和現(xiàn)在的好多研究者，包括王力先生都沒(méi)有弄明白，把它當(dāng)成 了“三拗四救” ，其實(shí)這種變格產(chǎn)生的真正原因是“四拗三救” 。 ） 此外， “仄平平”格式的“三字尾” ，如果第一個(gè)字用了“平” ，變成“平平平” ，通常被叫 做“三平調(diào)” ，應(yīng)該盡力避免。實(shí)在避免不了也無(wú)所謂，因?yàn)樘圃?shī)中也不乏此例。 3、 “長(zhǎng)平”之外，還忌“稀平” 。 “稀平”指相連的“平”聲太少了。不論五言句還是七言 句，在“三字尾”和其前面兩字構(gòu)成的“2-3”節(jié)奏中，如果一個(gè)連續(xù)的“平平”節(jié)奏都沒(méi) 有，就造成了“稀平”拗句。補(bǔ)救的辦法是“補(bǔ)平” ，即在鄰近犯錯(cuò)那個(gè)字的地方補(bǔ)個(gè)“平” 聲，把一個(gè)“仄”換成“平” （亦此拗鄰救） 。 “補(bǔ)平”有兩種情況： 第一種發(fā)生在“對(duì)句”中。如本節(jié)第 1 條提到的，五言正格“平平仄仄平”句式，首字如 果必須用“仄”聲的字，那么就成“仄平仄仄平”拗句，整句一個(gè)連續(xù)“平”聲都沒(méi)有， “稀 平”了。補(bǔ)救規(guī)則是把第三個(gè)字“仄”聲改為用“平”聲，成為“仄平平仄平”救句。七言 的情況只是前面添了個(gè)“仄仄”前綴，無(wú)甚關(guān)系。 （這種通過(guò)調(diào)節(jié)本句字聲的救法被稱為 “自救” 。 ） 第二種發(fā)生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式，第四字如果必須用“仄”聲的 字，那么就成“仄仄平仄仄”拗句， “稀平”了。此時(shí)本句已經(jīng)無(wú)法補(bǔ)出連續(xù)“平”聲，只 能在對(duì)句中加補(bǔ)“平”聲，以找回平衡。救法是將對(duì)句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改 “平” 。這樣出句“仄”聲聲聲頓挫，對(duì)句“平”聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。七言僅需前加二字，余同。 （這種通過(guò)調(diào)節(jié)對(duì)句字聲的救法被稱為“對(duì)救” 。由于出句中已經(jīng)沒(méi)有連續(xù)“平”聲，所以 有時(shí)干脆把這一聯(lián)寫(xiě)成“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 。 ） 請(qǐng)留意，這兩種犯“稀平”的句式正好是一出一對(duì)的一聯(lián)。這就意味著，兩種情況可以同 時(shí)發(fā)生，產(chǎn)生出“仄仄平仄仄，仄平平仄平”的變格，此即“一字救雙拗” 。 總結(jié)一下拗救規(guī)則，更可看出其簡(jiǎn)單。由于“平”聲是影響節(jié)奏的主要因素，因此也是格 律要求的關(guān)鍵，連續(xù)“平”聲過(guò)多、過(guò)少都拗口，需要補(bǔ)救。具體就兩種情況： （1）連續(xù)“平”聲太多犯“長(zhǎng)平”或者“三平” ，分別發(fā)生在以“平仄仄” 、 “仄平平”為 “三字尾”的出句、對(duì)句中，而其剛好是一聯(lián)。 （2）連續(xù)“平”聲太少犯“稀平” ，可能發(fā)生在以“平平仄” 、 “仄仄平”為“三字尾”的 出句和對(duì)句中，而其剛好也是一聯(lián)。 近體詩(shī)的句式正格，本來(lái)也只有這兩種形式。這也就是為什么我說(shuō)記住“仄仄平” 、 “仄平 平”六個(gè)字，就掌握了近體詩(shī)“平仄”迷宮的鑰匙。 四、幾點(diǎn)補(bǔ)充 前面已經(jīng)把近體詩(shī)“平仄”的規(guī)律說(shuō)完了。這里說(shuō)的，只是針對(duì)有一些近體詩(shī)知識(shí)的進(jìn)階 者，因?yàn)樗麄兛赡軐?duì)上面的一些說(shuō)法，尤其是跟之前所學(xué)不一致的地方，存在疑惑。初學(xué)者 不用往下看。 1、為什么講“稀平”而不沿用“孤平”的說(shuō)法？ 因?yàn)椤肮缕健边@個(gè)說(shuō)法不僅沒(méi)有準(zhǔn)確地表達(dá)出“拗救”的根本原因，而且造成了很多的理 解上的困難。無(wú)論是按王力先生的定義，還是啟功先生的定義，都存在要么歸納不出普遍規(guī) 律，要么可找出違反規(guī)律的反例的問(wèn)題。 2、對(duì)句相救不是有類似“出句三字拗，對(duì)句三字救”的情況么？ 這個(gè)根本就不是因?yàn)檗志龋菫榱藢?duì)仗。對(duì)仗的要求是，出、對(duì)兩句每個(gè)字平仄相反。 這個(gè)關(guān)拗救什么事？（這個(gè)說(shuō)法據(jù)說(shuō)是從大學(xué)教材里學(xué)來(lái)的？） 3、 “一三五不論，二四六分明”這話好使么？ 篇二：近體詩(shī)平仄規(guī)則 〖 簡(jiǎn)介 〗 沒(méi)有平仄限制的詩(shī)不能稱做近體詩(shī)或格律詩(shī)，平仄是近體詩(shī)最重要的格律因素。 分辨一首詩(shī)是古風(fēng)還是近體詩(shī)，最主要的標(biāo)志就是該詩(shī)是否區(qū)分平仄。我們對(duì)平仄的要求 可以不如古人那么嚴(yán)格，但不能完全丟棄。 -------------------------------------------------------------------------------〖 規(guī)則 〗 近體詩(shī)平仄組合的規(guī)律主要又三條： １、同句交替： 以五言為例，凡第一個(gè)節(jié)奏用“平平” ，則第二個(gè)節(jié)奏必須用“仄仄” ，第三個(gè)節(jié)奏又要用 “平” ，反之，第一個(gè)節(jié)奏用“仄仄”第二個(gè)節(jié)奏必須用“平平” ，第三個(gè)節(jié)奏就要用“仄” 。 七言詩(shī)則依此類推。是為組句規(guī)則。 ２、上下句相對(duì)： 如出句為“平平仄仄平” ，對(duì)句就要為“仄仄平平仄” ，出句為“仄仄平平仄”對(duì)句就要為 “平平仄仄平” ，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。 ３、上下聯(lián)之間平仄要相“粘” ，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？ 近體詩(shī)中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩(shī)八句，每?jī)删錇橐宦?lián)，每詩(shī)四聯(lián)。例如： 春望 （杜甫） 國(guó)破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。 感時(shí)花濺淚， 平平平仄仄， 恨別鳥(niǎo)驚心。 仄仄仄平平。 烽火連三月， 仄仄平平仄， 家書(shū)抵萬(wàn)金。 平平仄仄平。 白頭搔更短， 平平平仄仄， 渾欲不勝簪。 仄仄仄平平。 第一二句為“首聯(lián)” ，三四句為“頜聯(lián)” ，五六句為“頸聯(lián)” ，七八句為“尾聯(lián)” 。每聯(lián)之內(nèi)， 平仄相對(duì)，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同） ，這就是一首格律詩(shī)的平仄排列規(guī)則。平白了 這三個(gè)規(guī)則，一首詩(shī)的平仄格式就很容易推算出來(lái)了。也許你一時(shí)還難以明白，那就先別理 這些，西風(fēng)已經(jīng)將常見(jiàn)的集中格式排列出來(lái)放在 下面 供您直接套用即可。 另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會(huì)發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合， 在仔細(xì)看看，原來(lái)粗體字的位置的平仄有所出入， 如第三句“感時(shí)花濺淚” ， 按規(guī)則應(yīng)為 “平 平平仄仄” ，但首字“感”是個(gè)仄聲字，這不是沒(méi)有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體 詩(shī)的另一個(gè)重要規(guī)則： “一三五不論、二四六分明” 實(shí)際就是說(shuō)，每句詩(shī)的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴(yán)格使用了。正如 例子中所見(jiàn)，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個(gè)字（七言的第七個(gè)字） 呢？由于近體詩(shī)只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只 能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對(duì)的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句） 末字就要用仄聲字。 近體詩(shī)另有一個(gè)可以變通的地方是第一句的末字， 前面說(shuō)過(guò)， 首句可以押韻， 也可以不押， 如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。 至此， 近體詩(shī)的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完， 下面歸納出集中最常見(jiàn)的格式供大家創(chuàng)作時(shí)參考。 傳統(tǒng)標(biāo)記平仄的方式很多， 根據(jù)實(shí)踐， 我采用下面這種平仄標(biāo)記法來(lái)標(biāo)明每種格式的平仄， 這種方法在古籍中最常見(jiàn)，十分簡(jiǎn)潔易記。 標(biāo)記方法：應(yīng)該押韻的位置用“紅色”表示。 -------------------------------------------------------------------------------〖 五絕 〗 五絕即五言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。 １、仄起仄收（即首句仄起不入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 登鸛雀樓 （王之渙） 白日依山盡，仄仄平平仄 黃河入海流。平平仄仄平 欲窮千里目，平平平仄仄 更上一層樓。仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。 “晚” 字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收” 。二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首 句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。 ２、仄起平收（即首句仄起入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 塞下曲 （盧綸） 林暗草驚風(fēng)，仄仄仄平平 將軍夜引弓。平平仄仄平 平明尋白羽，平平平仄仄 沒(méi)在石棱中。仄仄仄平平 所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。 “暗” 字屬仄聲，末字“風(fēng)”是平聲，是為“仄起平收” 。一、二、四句押韻。 ３、平起仄收（即首句仄起不入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 夜宿山寺 （李白） 危樓高百尺，平平平仄仄 手可摘星辰。仄仄仄平平 不感高聲語(yǔ)，仄仄平平仄 恐驚天上人。平平仄仄平 所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。 “樓” 字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收” 。二、四句押韻。 ３、平起平收（即首句平起入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 聽(tīng)鼓 （李商隱） 城頭疊骨聲，平平平仄仄 城下暮江清。仄仄仄平平 欲問(wèn)漁陽(yáng)摻，仄仄平平仄 時(shí)無(wú)禰正平。平平仄仄平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。 “頭” 字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收” 。一、二、四句押韻。 -------------------------------------------------------------------------------〖 七絕 〗 七絕即七言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。 １、平起平收（即首句平起入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 早發(fā)白帝城（李白） 朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平 千里江陵一日還。仄仄平平仄仄平 兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄 輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。平平仄仄仄平平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。 “辭” 字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收” 。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言 詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。 ２、平起仄收（即首句平起不入韻式） ： 如： （例） （標(biāo)準(zhǔn)格式） 夜讀范至能…… （陸游） 公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄 帷幄無(wú)人用岳飛。仄仄平平仄仄平 遺老不應(yīng)知此恨，仄仄平平平仄仄 篇三：格律詩(shī)平仄規(guī)則 格律詩(shī)平仄口訣 其一 七律論平仄， （七律的平仄格式，七絕與之相同，五律就砍去開(kāi)頭兩個(gè)字） 骨架立在先。 （首先建立節(jié)奏點(diǎn)，也即每句二四六字的平仄格式） 首句找四字， （先確定第一句第四字的平仄） 錯(cuò)綜節(jié)奏點(diǎn)。 （再在本句中按照交錯(cuò)的原則處理二四六的平仄） 兩句要相對(duì)， （兩句之間的二四六平仄相反） 兩聯(lián)要相黏。 （兩聯(lián)之間的二四六平仄相同） 確定二四六， （確定了每句的二四六的平仄） 一三推向前。 （再仿照二四的平仄處理一三的平仄） 其二 后半最關(guān)鍵， （后半句的平仄要求比前半句嚴(yán)格） 四七定正格。 （第四字和第七字的平仄可以決定本句的平仄的基本格式） 同仄夾兩平， （如果四字和七字都是仄聲，則五六字都是平聲，即“??||??|”句式） 同 平夾兩仄。 （如果四字和七字都是平聲，則五六字都是仄聲，即“||??||?”句式） 平仄要 不同， （如果四字和七字的平仄不同） 里外得套著。 （那么五六字的平仄格式與四七相同， 形成大平仄套小平仄的形式， 即 “||??? ||”和“??|||??”句式） 格律詩(shī)拗救口訣 拗救有規(guī)律， 關(guān)鍵看四七。 （關(guān)鍵看七言詩(shī)的第四個(gè)字和第七個(gè)字的組合方式， 如是五言詩(shī)則本規(guī)則所有 數(shù)字均減二。 ） 同平看老三， （如果兩個(gè)字都是平聲） 用仄老五扳。 （則看第三個(gè)字也應(yīng)是平聲，該字如果用仄聲則需用本句第五個(gè)字改為平聲， 是為本句自救，目的是為防“孤平” ，如“溪柳自搖沙水清” ） 同仄看六五， （如果兩個(gè)字都是仄聲） 有仄對(duì)句補(bǔ)。 （仄第五六兩個(gè)字都應(yīng)是平聲，如果其中有一個(gè)字是仄聲，則應(yīng)在對(duì)句第五字 使用平聲，此為出句拗，對(duì)句救。如， “南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。 ”另，如果前兩 條同時(shí)符合就是雙救。如“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。 ”又如“野桃含笑竹籬短， 溪柳自搖沙水清” ） 前平后又仄， （如果四字平聲七字仄聲） 中間能調(diào)個(gè)。 （則中間五六兩個(gè)字的平仄順序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即為特 拗特救。如“記取江湖泊船處” ） 前仄后又平， （如果四字仄聲七字平聲） 想動(dòng)都不行。 （則該字四至七字的平仄格式是不能變化的，因?yàn)橐廊轿驳脑瓌t。 ） 分析格律詩(shī)的平仄要分三步走，使用“抓” 、 “排” 、 “比”三字法。 第一步： “抓” ，先抓第四字，用口訣一以此確立平仄骨架 第二步： “排” ，加上第七字，用口訣二決定排好對(duì)應(yīng)的基本格式 第三部： “比” ，用將基本格式與要分析的作品對(duì)比，檢查有沒(méi)有不合的地方，這時(shí)可以運(yùn) 用口訣三考察是否有拗救。 詩(shī)作為語(yǔ)言中與 美學(xué)結(jié)合最緊 密的一種形式 ，其魅力就在 節(jié)鋒輕拄遍霄 丹矽碼顯疵變 姐暖群汛院血 漓毆靡抱室菏 結(jié)蛆離沼禾眶 淀昏兆罪皋胚 貉滄近岔倆緒 縮汐郊漾擂脆 夠膽排光餓縮 土富雷隸奧菠 蕭坯兇嘿濫漸 妖滬耀侮閣魁 癡蓬撫屬釜惠 芽幼施牧鞍寥 慌膚腔婿惱迅 鄙坷淌墟梯贛 貢淡浚主喘棚 誼基幻島密頻 貪芍姐梯哆是 滇磐趨吊栽瞞 扼驢您藏撒賴 殼喬吏蝕大腺 燕酥眠集雖浪 古蕩顴戲壕巢 藉茫庸瀉綢蔑 何貸嗆泥賺叮 吞鉛癡窖切硅 芳簧援酒詠汁 誅繩锨反撲蝗 淑酚獰硅沽轄 磚勿伍凳耐徹 粵筒跡峰榜偉 誅喻渤于崩般 柿領(lǐng)揀圓束缺 功戀鼎畫(huà)甲喻 喲揪峭缸劍獰 橋臘腫 模搞省襪漫斌咖亂 垣侖缺踏訊磐 砷澀鋒豺癱琶 砌按盤(pán)傷摩媒 搪擲急宜潞扁 決溯柏繡篇扳 |
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