轉(zhuǎn)自：丘勁生的博客

　四、關(guān)于押韻

　　詩需押韻，近體詩尤為講究。宋淳佑十二年（1252年），原籍山西平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107韻，稍前其同鄉(xiāng)王文郁著《新刊韻略》則分為106韻，這就是后來廣為流傳的平水韻。作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。但如果現(xiàn)代人寫律、絕詩拘泥于平水韻，尤其是一些古今讀音有很大不同的韻，恐怕寫出來的詩也未必好。

　　如杜甫的《至德二載甫自京金光門出間道歸鳳翔，乾元初從左拾遺移華州掾，與親故別，因出此門，有悲往事》，“此道昔歸順，西郊胡正繁。至今猶破膽，應(yīng)有未招魂。近侍歸京邑，移官豈至尊。無才日衰老，駐馬望千門”，用的是上平十三“元”韻，其中的“繁”字，現(xiàn)代發(fā)音屬“山”部，而“魂、尊、門”等字則屬“根”部。劉長卿的《尋南溪常道士》也如此，“一路經(jīng)行處，莓苔見屐痕。白云依靜渚，芳草閉閑門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對(duì)亦忘言”，其中的“痕、門”與“源、言”，現(xiàn)代分屬“根”、“山”部。又如在唐詩中常見的“斜”和“車”字（如杜牧《山行》“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”，李商隱《無題》“白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車”），在平水韻入“麻”部，必須仿客家話讀如“霞”和“叉”才押韻。而且“車”字有時(shí)讀如“居”，如李商隱的《籌筆驛》，“猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才原不忝，關(guān)張無命欲何如？他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余”，“車”入“魚”韻?？峙卢F(xiàn)在寫的詩，這幾個(gè)字不應(yīng)這樣用了。

　　另外有一些字古音有異讀。如劉長卿《長沙過賈誼宅》，“三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知?寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯”，最后一個(gè)“涯”字如果按普通話讀“牙”音，就不押韻了。其實(shí)這個(gè)字古音可以讀如“夷”，在平水韻中與“遲、悲、時(shí)、知”同屬“支”韻。當(dāng)然，此詩第二句的“悲”字，估計(jì)也應(yīng)該讀如現(xiàn)代普通話的“逼”字。現(xiàn)代人用韻，“悲”與“杯”同韻，但“杯”在平水韻中卻歸入“灰”韻，與“悲”是不同的。

　　近體詩雙數(shù)句都要押韻，首句則可押可不押。平韻中如果發(fā)現(xiàn)常見的仄聲字，就要注意它是否有平聲異讀。例如杜甫的《詠懷古跡五首·其三》，“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”，最末一個(gè)“論”字是動(dòng)詞，要讀上平聲。一般情況下，“漫”字作為修飾動(dòng)作的副詞，念去聲，而在孟浩然的《早寒有懷》中，“木落雁南度，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫”，最末的“漫”字，作為大水狀態(tài)的形容詞，讀上平聲。