北宋時期，山水畫達(dá)到登峰造極的境界——全景式山水構(gòu)圖已經(jīng)非常完滿，形成標(biāo)成千古的山水技法，也更具視覺表現(xiàn)力。北宋山水把皴法和暈染融為一種筆法刻畫山水的質(zhì)地，同時還能表現(xiàn)出不同時間的變化。

溪山樓觀圖- 燕文貴

而到了南宋，全景式山水逐漸演變成一種更自然和生活化的邊角山水，由繁入簡，由整體到局部，由宏大到詩意。而筆墨表現(xiàn)上也更突出墨法的表現(xiàn)力。此時開始流行“半邊”或“一角”的構(gòu)圖方式，當(dāng)時任職畫院的馬遠(yuǎn)作畫多偏于畫一角，而同在畫院的夏圭則多做邊之景。

高士攜鶴圖-馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)，原籍山西永濟(jì)，南渡后居錢塘，其曾祖父馬責(zé)，祖父馬興祖，父馬世容，兄馬速，子馬麟，都是畫院畫家。所以，馬遠(yuǎn)生活在這樣一個藝術(shù)世襲的家族中，從小受到繪畫的熏陶。

馬遠(yuǎn)在師承李唐的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，繪畫有高峰直上不見頂，絕壁之下不見腳，四面全空，近山則高，遠(yuǎn)山則低的表現(xiàn)形式。

在空間營造上，選取遠(yuǎn)景、近景，將傳統(tǒng)的鳥瞰式轉(zhuǎn)為平視，遠(yuǎn)景描寫清淡，近景濃重，概括整體，主次分明，顯示出無限廣闊的空間。有的畫面表現(xiàn)是山之一角或水之一涯，對景物的高度概括、提煉、剪裁，其余大面積空白，為觀者的想象馳騁提供了廣闊空間，也使邊角之景的空靈感，虛實(shí)對比更加強(qiáng)烈，使畫面產(chǎn)生以無勝有的效果，表現(xiàn)更具有靈活性。

馬遠(yuǎn)運(yùn)用筆墨皴法變細(xì)密為粗獷，以表現(xiàn)山石的方硬陡峭，水墨淋漓，大筆皴擦，粗?jǐn)U有力，是典型的大斧劈皴。

月下把杯圖-馬遠(yuǎn)

其代表作《寒江獨(dú)釣圖》就是最好的例子，畫面表現(xiàn)了在寬闊的江面上，一葉孤舟漂浮其中，魚翁獨(dú)自垂釣，四周空曠平遠(yuǎn)，僅有幾條微波蕩漾，有力的襯托出了孤單影只，寒意蕭條的氣象，使人不禁生發(fā)憐憫。但這樣的構(gòu)圖使畫面并沒有顯得空洞，反而覺得合乎事實(shí)，遠(yuǎn)處大片的空間拉開了畫面的空間距離，與一葉扁舟形成強(qiáng)烈對比，把觀賞者的眼光積聚于此，景雖小卻描寫的惟妙惟翹。對于小景山水的空間營造絕對是一個正確的選擇。

寒江獨(dú)釣圖-馬遠(yuǎn)

夏圭，錢塘人，早年畫人物，后來以山水著名。夏圭的構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間廣大，傳世代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》，可以看出畫面重點(diǎn)集中描寫右下角的一些石塊和植被，用筆簡括，勾出景物的結(jié)構(gòu)線，遠(yuǎn)處的山只是勾出外形，其表現(xiàn)是隱逸在雨霧之中，使前后山石形成鮮明對比。這幅畫突出了江南由于水汽重而云霧彌漫，整幅畫面讓人感覺平靜、幽深，營造了一幅清靜曠遠(yuǎn)的湖光山色。

溪山清遠(yuǎn)圖-夏圭

夏圭的另一幅《江頭泊舟圖》，描繪的內(nèi)容要比《溪山清遠(yuǎn)圖》更豐富一些，前景是一塊石灘，用大斧劈皴表現(xiàn)其質(zhì)感，樹的表現(xiàn)無論從姿態(tài)和葉形都具有動感，樹的前后關(guān)系明確，其余土坡只是簡單勾線與渲染，遠(yuǎn)處的山形只露頂尖，用線簡單勾形，線下部用淡墨一抹，其山的全貌己經(jīng)能想象出來了。夏圭愛用禿筆，水墨皴染若不經(jīng)意而出，更為荒率蒼老，人稱之為“拖泥帶水皴”或“泥里拔釘皴”。他們所畫江南山石，多突出明秀清奇的面貌，其筆墨個性也是從表現(xiàn)江浙一帶山水特色而發(fā)展創(chuàng)造的。

江頭泊舟圖 -夏圭

馬遠(yuǎn)、夏圭在山水畫空間營造上都獨(dú)具匠心，但也不乏有異曲同工之處，使“馬一角，夏半邊”成為南宋院體畫的代名詞。

首先，由于馬遠(yuǎn)、夏圭都生活在江南，地理環(huán)境決定了他們都熱衷于描寫錢塘江景色和西湖風(fēng)光，都注重營造江南煙雨朦朧的意境，也許只有表達(dá)最熟悉的，才是最真實(shí)的。

其次，馬遠(yuǎn)、夏圭的作品都注重取舍，石濤說:“搜盡其峰打草稿?！彼驯M是廣博收取，打草稿則要細(xì)心選擇。馬遠(yuǎn)、夏圭只表現(xiàn)山之一角或水之一涯，對復(fù)雜的景物進(jìn)行高度概括，重點(diǎn)突出，層次簡單，是對畫面的取舍進(jìn)行了深刻的探究。畫面其余部分是留白或者作虛，使畫面整體氣韻統(tǒng)一，遠(yuǎn)景更加幽遠(yuǎn)，近景更加突出，營造出無畫之處皆妙境的感覺?？梢?，中國畫的空白并不是沒有東西，而是比畫出來的實(shí)物具有更豐富的內(nèi)容。

最后，馬遠(yuǎn)、夏圭在筆墨表現(xiàn)上都師承于李唐，把大斧劈皴表現(xiàn)的更加淋漓盡致，設(shè)色清潤，在熟練的基礎(chǔ)上達(dá)到一個新的水平，豐富了南宋四大家的內(nèi)容表現(xiàn)。

通過對馬遠(yuǎn)、夏圭空間營造的表現(xiàn)分析，不難看出其不同表現(xiàn)背后有許多相同點(diǎn)，看來藝術(shù)都是相通的，最主要的還是要把感受與思考相結(jié)合，馬遠(yuǎn)、夏圭的結(jié)合不僅豐富了山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，更顯示出了強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。